仲 余

每當(dāng)時(shí)間的腳步臨近一個(gè)節(jié)點(diǎn)時(shí)，人們總會(huì)在感懷過(guò)往的同時(shí)遙想未來(lái)。從這個(gè)意義上說(shuō)，2013年注定會(huì)因?yàn)槎辔恢?shī)人的辭世而銘刻于詩(shī)歌的紀(jì)念碑之上。而在另一方面，2013年詩(shī)歌又會(huì)因?yàn)樽匀簧L(zhǎng)而默默運(yùn)行、生發(fā)亮點(diǎn)，形成自己特有的面貌。在此過(guò)程中，詩(shī)歌作品、各種詩(shī)歌活動(dòng)的不斷呈現(xiàn)及經(jīng)驗(yàn)的累積，使2013年在遵循發(fā)展邏輯的過(guò)程中成為繼往開(kāi)來(lái)的一年。這里，遴選兩篇關(guān)于2013年詩(shī)歌綜述的文章，期待為2013年中國(guó)詩(shī)歌留下或深或淺的記憶。

2013年詩(shī)歌：強(qiáng)勁的傳播與困頓中的寫(xiě)作深化

如果說(shuō)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的生產(chǎn)體制依然有效，那么在剛剛過(guò)去的2013年，體制內(nèi)的詩(shī)歌與文學(xué)期刊明顯對(duì)詩(shī)歌有所重視。《詩(shī)刊》、《星星》、《詩(shī)林》、《詩(shī)潮》等刊發(fā)的詩(shī)作、推出的新詩(shī)人，總體質(zhì)量較之以往有了很大提升。對(duì)于抒發(fā)個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)、反思與批判消費(fèi)社會(huì)中人與人之間的利益關(guān)系、描摹日常生活的細(xì)節(jié)之美的詩(shī)歌的刊發(fā)，代表了一種主流當(dāng)代詩(shī)的繁榮。一方面，民間和體制的壁壘已被打破，在民刊上發(fā)表作品，有所成就后，年輕詩(shī)人也可能較快地得到體制內(nèi)媒介的接納；另一方面，為繁榮文化，主流文學(xué)機(jī)構(gòu)也加大了對(duì)文學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制的投入。當(dāng)代詩(shī)寫(xiě)作場(chǎng)因互聯(lián)網(wǎng)的興盛而充滿生機(jī)，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。近十幾年來(lái)，當(dāng)代詩(shī)人緊隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)平臺(tái)的更新步伐，不斷體驗(yàn)新的傳播手段之于詩(shī)歌寫(xiě)作與交流的作用。網(wǎng)上網(wǎng)下，詩(shī)人因詩(shī)歌而聚集，詩(shī)人群體也打破了地域限制，更多地因?qū)懽饔^念和美學(xué)風(fēng)格形成新的聚合。

傳播：長(zhǎng)江詩(shī)歌出版中心與微信公眾號(hào)

在詩(shī)歌傳播方面，2013年最值得一書(shū)的是“長(zhǎng)江詩(shī)歌出版中心”的正式成立?！伴L(zhǎng)江詩(shī)歌出版中心”隸屬于長(zhǎng)江文藝出版社，是國(guó)內(nèi)第一家專(zhuān)門(mén)出版詩(shī)歌的特色出版機(jī)構(gòu)。詩(shī)歌出版中心成立后的第一個(gè)出版舉措，是邀請(qǐng)洪子誠(chéng)、程光煒兩位學(xué)者主持，并邀30位詩(shī)歌評(píng)論家任分卷主編，推出中國(guó)目前最大規(guī)模的新詩(shī)選集《中國(guó)新詩(shī)百年大典》，收錄了從五四新詩(shī)發(fā)軔到新世紀(jì)以來(lái)的300多位詩(shī)人的作品，以詩(shī)歌發(fā)表時(shí)期和詩(shī)人出生年代作為各卷劃分的主要依據(jù)，同時(shí)也兼顧流派、詩(shī)歌風(fēng)格、地域因素等。該書(shū)側(cè)重“文本性”，詩(shī)人的入選標(biāo)準(zhǔn)，主要視其作品是否具有較高思想藝術(shù)價(jià)值，是否對(duì)新詩(shī)發(fā)展具有創(chuàng)新意義。同時(shí)，該書(shū)也體現(xiàn)了“華文詩(shī)歌”的想象，除大陸詩(shī)人外，臺(tái)灣、香港、澳門(mén)以及海外華文詩(shī)人都在收錄之列，此外，對(duì)20世紀(jì)90年代以來(lái)新詩(shī)的創(chuàng)作成果給予了充分關(guān)注。盡管為了兼顧多樣的詩(shī)歌流派與風(fēng)格，編選中為一些詩(shī)人的入選進(jìn)行了諸多爭(zhēng)論，也引發(fā)了一些異議，不過(guò)，總體上看，該書(shū)的出版引起了讀者和評(píng)論界的廣泛好評(píng)。長(zhǎng)江詩(shī)歌出版中心積極推動(dòng)與詩(shī)歌民刊的合作，協(xié)助原本處于內(nèi)部交流形態(tài)的民間詩(shī)歌群體浮出歷史地表。這些民刊與群體包括《明天》、《象形》、《漢詩(shī)》、《讀詩(shī)》以及“詩(shī)生活網(wǎng)”等，推出詩(shī)歌選本包括《明天》、《詩(shī)生活年選（2012卷）》、《漢詩(shī)》、《讀詩(shī)》、《當(dāng)代新現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌年選（2012卷）》、《2012中國(guó)年度好詩(shī)300首》、《21世紀(jì)詩(shī)歌精選·第四輯》、《越界與臨在：江南新漢語(yǔ)詩(shī)歌12家》和《江南十二詩(shī)人詩(shī)歌集》等?！渡诹甏?卷詩(shī)選是長(zhǎng)江詩(shī)歌出版中心與《讀詩(shī)》編輯部合作出版的重要選本。此外，詩(shī)歌中心還參與策劃出版了以發(fā)表女性詩(shī)歌為主的詩(shī)刊《詩(shī)歌風(fēng)賞》，去年出版兩期。以與詩(shī)人合作出版為主要方式，詩(shī)歌出版中心去年出版了60余種個(gè)人詩(shī)集，其中比較重要的詩(shī)人有俞心樵、安琪、周亞平、郁雯、張執(zhí)浩、池凌云、路也、玉上煙等。

2013年，微信迅速成為當(dāng)代詩(shī)人傳播詩(shī)歌的新渠道。區(qū)別于微博、博客與網(wǎng)絡(luò)論壇，微信既可以以朋友圈的形式內(nèi)部交流，又可創(chuàng)建公共平臺(tái)，通過(guò)訂閱的方式進(jìn)行群體或品牌的推廣。微信的另一優(yōu)勢(shì)在于其發(fā)布信息的多樣性，文字、聲音和視頻可以匯集在一個(gè)文件里。再者，微信借助的是手機(jī)這種便攜的移動(dòng)應(yīng)用平臺(tái)，更具傳播優(yōu)勢(shì)。

在微信平臺(tái)中，兩個(gè)最受歡迎、傳播最廣的讀詩(shī)微信公眾號(hào)為“為你讀詩(shī)”和“讀首詩(shī)再睡覺(jué)”。“為你讀詩(shī)”是由BeMy Guest（尚客私享家）傾心推出的公益詩(shī)歌藝術(shù)活動(dòng)，旨在以詩(shī)歌和音樂(lè)的方式，摒棄浮躁、麻木，真摯倡導(dǎo)富于“情懷”的“去功利”的生活方式?！盀槟阕x詩(shī)”每晚10點(diǎn)推出一期節(jié)目，邀請(qǐng)的讀詩(shī)者多為“高大上”的成功人士，推薦的作品多為中外古今名篇或近人名作，截止到本文寫(xiě)作的日期，“為你讀詩(shī)”已經(jīng)推出256期。“讀首詩(shī)再睡覺(jué)”也是每晚10點(diǎn)讀詩(shī)，其團(tuán)隊(duì)則多為寫(xiě)詩(shī)與愛(ài)詩(shī)的年輕人，因?yàn)橄矚g詩(shī)歌而成立編輯和聲優(yōu)團(tuán)隊(duì)。“讀首詩(shī)再睡覺(jué)”推薦的作品大部分是當(dāng)代著名和非著名寫(xiě)作者的作品。

微信公眾號(hào)和微信群、朋友圈中的讀詩(shī)活動(dòng)，形式相當(dāng)靈活，圖文并茂，并配有背景音樂(lè)。雖然詩(shī)歌篇幅短小，似乎更適合擁有碎片時(shí)間的都市讀者，但真正能刺激讀者對(duì)詩(shī)歌產(chǎn)生興趣的，我認(rèn)為是詩(shī)的有聲傳播。在微信的詩(shī)歌傳播平臺(tái)上，插圖和背景音樂(lè)輔助詩(shī)歌的闡釋?zhuān)新晜鞑フ蔀楫?dāng)代詩(shī)的重要接受形式，悄然影響著詩(shī)歌在當(dāng)代文化中的位置，同時(shí)也反過(guò)來(lái)激發(fā)了詩(shī)人寫(xiě)作和詩(shī)歌觀念的更新。眾所周知，中國(guó)古典詩(shī)歌有其獨(dú)特的格律形式，是可以入樂(lè)的，或配以音樂(lè)，或其自身即形成了吟誦的聲腔。新詩(shī)在創(chuàng)制之初，就在理論批評(píng)領(lǐng)域遭遇過(guò)格律問(wèn)題。新詩(shī)究竟需不需要格律？新詩(shī)的格律應(yīng)該是怎樣的？這是新詩(shī)討論中歷久彌新的話題之一。而當(dāng)代詩(shī)基本是自由體的，當(dāng)代詩(shī)人和批評(píng)家也較少?gòu)母衤傻慕嵌日務(wù)撛?shī)歌的理想形式或內(nèi)在聲律，同一話題的側(cè)重點(diǎn)發(fā)生了偏移，詩(shī)的“格律”變成了詩(shī)的“聲音”、“語(yǔ)調(diào)”乃至“節(jié)奏”、“步伐”等。

交流：圖書(shū)市場(chǎng)下滑中的詩(shī)歌出版物

在2013年的詩(shī)歌正式出版物中，重慶大學(xué)出版社推出的“新陸詩(shī)叢”，包括翟永明的《行間距》、韓東的《重新做人》、西川的《夠一夢(mèng)》、于堅(jiān)的《彼何人斯》、楊黎的《一起吃飯的人》和春樹(shù)的《春樹(shù)的詩(shī)》。詩(shī)集裝幀精良，收錄的也多是詩(shī)人的近作。10月，作家出版社推出“標(biāo)準(zhǔn)詩(shī)叢”，包括多多的《諾言》、歐陽(yáng)江河的《如此博學(xué)的饑餓》、王家新的《塔可夫斯基的樹(shù)》、西川的《我和我》以及于堅(jiān)的《我述說(shuō)我所見(jiàn)》等。此外，“70后·印象詩(shī)系”去年出版了樓河的《樓河詩(shī)選》、竇鳳曉的《山中》、杜綠綠的《冒險(xiǎn)島》、陶春的《時(shí)代之血和它的冷漠騎手》和蘆葦岸的《蘆葦岸詩(shī)選》等。“后視鏡詩(shī)系”推出阿西的《詞車(chē)間》、韋白的《來(lái)歷不明的生活》、高春林的《時(shí)間的外遇》和田雪封的《與鏡中人交談》。其他重要的個(gè)人詩(shī)集包括：周偉馳的《避雷針讓閃電從身上經(jīng)過(guò)》、王敖的《王道士的孤獨(dú)之心俱樂(lè)部》、周亞平的《紅白藍(lán)灰黑黑》、多多的《多多四十年詩(shī)選》、泉子的《雜事詩(shī)》、朵漁的《最后的黑暗》、柏樺的《一點(diǎn)墨》、小海的《影子之歌》、施茂盛的《婆娑記》、維庸的《燃燒的鎂條》、許德民的《抽象詩(shī)》以及駱英的《綠度母》等。

除了上文提及的《詩(shī)生活年選（2012卷）》和《生于六十年代》之外，2013年度的詩(shī)歌選本還有邱華棟主編的《2013年中國(guó)詩(shī)歌排行榜》、楊克主編的《中國(guó)新詩(shī)年鑒：2011-2012》、高春林主編的《21世紀(jì)中國(guó)詩(shī)歌檔案》等。這些詩(shī)歌選本，或以相近的詩(shī)歌趣味為標(biāo)準(zhǔn)，或以網(wǎng)絡(luò)論壇為選稿來(lái)源，或以詩(shī)人的代際分層為考察角度，顯示了較明確的立場(chǎng)與標(biāo)準(zhǔn)。以詩(shī)選形式出版的刊物還有《當(dāng)代詩(shī)》出版一期，《中國(guó)詩(shī)歌評(píng)論》出版一期。不過(guò)，受限于出版資助、約稿及紙版發(fā)行效益，這些以書(shū)代刊的詩(shī)選詩(shī)刊的出版并不很穩(wěn)定。

另一方面，獨(dú)立自費(fèi)的詩(shī)歌出版2013年也非常蓬勃。民間詩(shī)刊的存在是中國(guó)當(dāng)代詩(shī)的一個(gè)小傳統(tǒng)，幾乎每年都會(huì)誕生新詩(shī)刊，結(jié)集志趣相投的詩(shī)歌群體。2013年創(chuàng)刊的民刊有《坡度》、《元知》、《詩(shī)品》、《意外》、《飛鷹》、《詩(shī)民刊》。 2013年印行的民間詩(shī)刊主要有：《或許》、《文本》、《東北亞》、《地下》、《體現(xiàn)》、《滴撒詩(shī)歌》、《自行車(chē)》、《神性寫(xiě)作》、《先鋒詩(shī)報(bào)》、《南京我們》、《詩(shī)篇》、《屏風(fēng)》、《體現(xiàn)》、《抵達(dá)》、《大象詩(shī)志》、《延伸》、《元寫(xiě)作》、《獨(dú)立》、《詩(shī)南方》、《詩(shī)》、《詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)》、《詩(shī)東西》、《南京評(píng)論》、《此岸》、《審視》、《鳳凰》、《詩(shī)歌雜志》、《藍(lán)鯊》、《太陽(yáng)詩(shī)報(bào)》等。詩(shī)歌民刊中，黃禮孩主編的“詩(shī)歌與人”去年出版夢(mèng)亦非長(zhǎng)詩(shī) 《兒女英雄傳》，“副本制作”推出王東東的長(zhǎng)詩(shī)《西山》、二十月的《象限年鑒》、已故詩(shī)人馬雁編選的《幾個(gè)好朋友》，張尹主持的“現(xiàn)代漢詩(shī)”推出周瓚的詩(shī)集 《反肖像》，而由潘洗塵主持的“詩(shī)歌EMS周刊”，為以下詩(shī)人出版了系列詩(shī)集：潘洗塵、樹(shù)才、莫非、?？?、趙野、潘維、伊沙、小海、張清華、秦巴子、榮榮、黃梵、啞石、翩然落梅、君兒、重慶子衣、姚風(fēng)、杜涯、李建春、沈葦、馬莉、嚴(yán)力、莫臥兒、古馬、聶權(quán)、人鄰、邢昊、李偉、徐江、孟浪、徐貞敏、安琪、寒煙、柳宗宣、潘紅莉、曾宏、春樹(shù)、朱夏妮、劉川、范兒；臺(tái)灣詩(shī)人顏艾琳、紫鵑、喜菡、孟樊、方群，外國(guó)詩(shī)人瑪麗拉·格里芙 （智利）、安娜·阿赫瑪托娃（俄國(guó)）、莎朗·奧茲（美國(guó)）。 2012年度DJS詩(shī)集獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)了5位當(dāng)代詩(shī)人，他們的詩(shī)集也于去年以國(guó)際刊號(hào)的形式出版，包括詩(shī)人徐鉞、王東東、袁永蘋(píng)、清平和古岡等。去年以論壇形式入駐詩(shī)生活網(wǎng)的民刊和詩(shī)群有《外省》、《詩(shī)格》、“神性寫(xiě)作”詩(shī)群、《麻雀》詩(shī)群、《鳳凰》詩(shī)群、《零度》詩(shī)社以及“空中鍵盤(pán)”詩(shī)群等。

縱觀2013年詩(shī)歌的出版、刊行狀況，有來(lái)自不同時(shí)代的優(yōu)秀詩(shī)人被介紹，大量?jī)?yōu)秀的詩(shī)集獲得出版。無(wú)論體制內(nèi)外，線上線下，或是詩(shī)人群體之間，詩(shī)歌都算得上是活躍的，但另一方面，作為文學(xué)讀物的詩(shī)集、詩(shī)選卻在圖書(shū)市場(chǎng)上沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力，買(mǎi)詩(shī)、讀詩(shī)的人群在文學(xué)閱讀群體中也是少數(shù)。因此，詩(shī)集、詩(shī)選的出版印行看上去更像是出版社創(chuàng)建品牌，詩(shī)人之間內(nèi)部交流，學(xué)院批評(píng)從業(yè)人員的本職工作。當(dāng)代詩(shī)因之并未能及時(shí)、多面向地獲得其文化闡釋?zhuān)l(fā)揮其文化建構(gòu)性能。

批評(píng)：獎(jiǎng)掖詩(shī)歌與反思當(dāng)代詩(shī)歌評(píng)論

2013年的詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)眾多，獎(jiǎng)金也頗豐厚。主要包括：第三屆“光華詩(shī)歌獎(jiǎng)”，獲得者為安吾、程川、曹僧、顧不白、李海鵬、康偉明、砂丁、蔌弦、陶潁川、張存己。第十一屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒獎(jiǎng)，翟永明獲年度“杰出作家獎(jiǎng)”，沈浩波獲年度詩(shī)人獎(jiǎng)。第八屆“未名詩(shī)歌獎(jiǎng)”，獲得者為安吾、曹僧、李海鵬、李有蘭、蘇畫(huà)天、砂丁、郁陳。第二十一屆柔剛詩(shī)歌獎(jiǎng)，榮譽(yù)獎(jiǎng)?lì)C給了荷蘭漢學(xué)家柯雷，主獎(jiǎng)由王夫剛獲得，獲得新人獎(jiǎng)的是燈燈。第八屆“詩(shī)歌與人·詩(shī)人獎(jiǎng)”獲得者為東蕩子。北京文藝網(wǎng)國(guó)際華文詩(shī)歌獎(jiǎng)，獲得者有草樹(shù)、廖慧、臧棣、于堅(jiān)、七夜、郭金牛、鐘碩等。據(jù)說(shuō)為國(guó)內(nèi)惟一頒給“80后”詩(shī)人的“漢江·安康詩(shī)歌獎(jiǎng)”第三屆獲獎(jiǎng)?wù)邽樵?shī)人八零、東井、王東東。西川詩(shī)集《蚊子志》（柯夏智譯）獲得美國(guó)盧西恩·斯泰克亞洲翻譯獎(jiǎng)。王家新獲韓國(guó)第四屆昌原KC國(guó)際詩(shī)歌文學(xué)獎(jiǎng)。第六屆珠江國(guó)際詩(shī)歌節(jié)“珠江詩(shī)歌大獎(jiǎng)”獲得者為韓東。首屆袁可嘉詩(shī)歌獎(jiǎng)分詩(shī)集獎(jiǎng)、翻譯獎(jiǎng)和詩(shī)學(xué)獎(jiǎng)，陳先發(fā)、李笠、王家新分別憑詩(shī)集《寫(xiě)碑之心》、譯詩(shī)集《特朗斯特羅姆詩(shī)歌全集》、詩(shī)學(xué)文集《在一顆名叫哈姆萊特的星下》獲得相應(yīng)獎(jiǎng)項(xiàng)。第四屆中坤詩(shī)歌獎(jiǎng)，臺(tái)灣詩(shī)人痖弦和波蘭詩(shī)人亞當(dāng)扎加耶夫斯基獲獎(jiǎng)。在第四屆青海湖國(guó)際詩(shī)歌節(jié)上，“金藏羚羊國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)”由敘利亞詩(shī)人阿多尼斯和美國(guó)詩(shī)人西蒙·歐迪斯兩位詩(shī)人獲得。由民生美術(shù)館和上海國(guó)際文化傳播協(xié)會(huì)主辦的“詩(shī)歌來(lái)到美術(shù)館”獲得由《東方早報(bào)》和綠城·蘇州桃花源聯(lián)合主辦的“2013文化中國(guó)年度事件大獎(jiǎng)”。張曙光獲首屆“詩(shī)建設(shè)”詩(shī)歌主獎(jiǎng)，青年詩(shī)人朵漁、冷霜、唐不遇獲新銳獎(jiǎng)；第六屆張堅(jiān)詩(shī)歌獎(jiǎng)主獎(jiǎng)由安徽詩(shī)人張建新獲得；而2013年魯迅文化獎(jiǎng)年度詩(shī)人獎(jiǎng)獲得者為李亞偉。

為當(dāng)代詩(shī)歌創(chuàng)設(shè)的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，近10年來(lái)日漸增多，其中一些獎(jiǎng)項(xiàng)逐漸獲得了相當(dāng)廣泛的公信度，如華語(yǔ)傳媒大獎(jiǎng)、中坤詩(shī)歌獎(jiǎng)、柔剛詩(shī)歌獎(jiǎng)、未名詩(shī)歌獎(jiǎng)等。詩(shī)歌獎(jiǎng)是一種間接的詩(shī)歌批評(píng)，是對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的文化價(jià)值和藝術(shù)成就的評(píng)判和肯定。從評(píng)獎(jiǎng)程序來(lái)說(shuō)，成立評(píng)選專(zhuān)家小組，推薦入圍詩(shī)人，經(jīng)過(guò)若干輪的討論、比較及匿名投票，最終決定獲獎(jiǎng)詩(shī)人。這本身就是一個(gè)群體性的批評(píng)過(guò)程。寬泛的詩(shī)歌批評(píng)不僅包括詩(shī)歌評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，也包括詩(shī)歌選本，這在上文的出版信息中已有呈現(xiàn)。不過(guò)，選本和詩(shī)歌獎(jiǎng)如果不能激發(fā)更廣泛的接受效應(yīng)（包括閱讀和研究），即便不是即時(shí)的、轟動(dòng)性的，則其實(shí)際效果無(wú)外乎文化點(diǎn)綴和消費(fèi)新品而已。而狹義的詩(shī)歌批評(píng)在2013年度的表現(xiàn)不如人意。既表現(xiàn)在缺乏對(duì)當(dāng)代詩(shī)的總體面貌進(jìn)行概括的描述性文章，也表現(xiàn)為沒(méi)有縱深細(xì)致的研究。與詩(shī)歌活動(dòng)的多樣、詩(shī)歌傳播的熱潮比較，詩(shī)歌批評(píng)顯得相對(duì)無(wú)力。

2013年度出版了以“生于60年代”和“70后”為詩(shī)人群體的詩(shī)選。這種以代際劃分詩(shī)群，出版詩(shī)選、詩(shī)集的文化活動(dòng)一直持續(xù)著，可謂當(dāng)代詩(shī)的特征之一。相應(yīng)跟進(jìn)性的批評(píng)和研究，在《詩(shī)建設(shè)》總第11期“70后詩(shī)選”中有所體現(xiàn)，在刊發(fā)了50位有代表性的詩(shī)人詩(shī)選的同時(shí)，還刊發(fā)了耿占春、姜濤和梁小靜的研究文章。延續(xù)著前幾年詩(shī)歌批評(píng)話語(yǔ)中的相關(guān)話題，比如詩(shī)歌倫理、詩(shī)歌與政治的關(guān)系等等，2013年的另一個(gè)批評(píng)關(guān)鍵詞就是“現(xiàn)實(shí)”。《飛地》叢刊第3期發(fā)表專(zhuān)題“訪談”，以“現(xiàn)實(shí)”為話題，采訪了8位詩(shī)人（姜濤、?？恕⑸?、王東東、啞石、宇向、周斌、臧棣）和6位當(dāng)代藝術(shù)家。給詩(shī)人的提問(wèn)很有針對(duì)性，比如：當(dāng)有人跟你提到“現(xiàn)實(shí)”這個(gè)詞時(shí)，你的第一反應(yīng)是什么？請(qǐng)你給“現(xiàn)實(shí)”下一個(gè)私人的定義。作為詩(shī)人，你覺(jué)得你眼中的“現(xiàn)實(shí)”和普通人的“現(xiàn)實(shí)”差別在哪兒？等等。詩(shī)人們的回答切合各自的寫(xiě)作實(shí)踐和批評(píng)思考，其中不乏洞見(jiàn)和深度思考。詩(shī)人們大多意識(shí)到現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性和多樣性，同時(shí)，文學(xué)史中的“現(xiàn)實(shí)”往往和“政治性”、“道德觀”掛鉤。從寫(xiě)作的角度，詩(shī)人們理解的“現(xiàn)實(shí)”也是有很多層面的，是詩(shī)人的一種“特殊的風(fēng)格意識(shí)”，關(guān)注現(xiàn)實(shí)是“詩(shī)人對(duì)其文學(xué)洞察力的一種藝術(shù)訓(xùn)練”，而從閱讀的角度，取材“現(xiàn)實(shí)”會(huì)讓詩(shī)歌變得容易交流，引起更大范圍的生存共鳴（臧棣）。至于詩(shī)人的“現(xiàn)實(shí)”與普通人的“現(xiàn)實(shí)”的差別，“在詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)里總是有詞語(yǔ)的參與；不能忽略詞語(yǔ)的塑造；但最理想的狀態(tài)應(yīng)該是這種塑造融入了普通人的現(xiàn)實(shí)本身，以致詩(shī)人無(wú)法聲稱(chēng)對(duì)這種現(xiàn)實(shí)的發(fā)明權(quán)”（王東東）。

正如很多依然閱讀和關(guān)心當(dāng)代詩(shī)的讀者感受到的，當(dāng)代詩(shī)相當(dāng)繁榮，但其接受廣度和深度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，從某個(gè)角度看，這與詩(shī)歌批評(píng)的失效有關(guān)。2013年的《新詩(shī)評(píng)論》第一輯刊發(fā)了詩(shī)人雷武鈴《當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)之批評(píng)》一文，是對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)的一次嚴(yán)肅而中肯的省思。雷武鈴從分析“當(dāng)代詩(shī)歌寫(xiě)作浮躁混亂”這一種評(píng)判開(kāi)始，探討當(dāng)代詩(shī)歌的特殊性，為當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)正名。因?yàn)楫?dāng)代詩(shī)歌寫(xiě)作呈現(xiàn)的特點(diǎn)就是混亂的，當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)的工作應(yīng)該是大浪淘沙式的，需要批評(píng)家運(yùn)用其感受力去理解與判斷，而非簡(jiǎn)單地加入對(duì)于當(dāng)代詩(shī)人和當(dāng)代詩(shī)歌不滿的合唱?！爱?dāng)代詩(shī)歌批評(píng)最大的特點(diǎn)是它的批評(píng)是現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)時(shí)進(jìn)行的，它批評(píng)的對(duì)象處于原生狀態(tài)”。以“理解”與“判斷”為尺度，雷武鈴比較了古代詩(shī)歌研究和當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)工作之間的差別，強(qiáng)調(diào)當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)中批評(píng)家判斷力的重要性。在這個(gè)前提下，雷武鈴進(jìn)一步反思了當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)家的形象和專(zhuān)業(yè)性批評(píng)問(wèn)題。無(wú)論是把批評(píng)家想象為一個(gè)宗教領(lǐng)袖般的形象，還是強(qiáng)調(diào)所謂的專(zhuān)業(yè)性批評(píng)，在雷武鈴看來(lái)都不是當(dāng)代詩(shī)歌的發(fā)展方向。在雷武鈴看來(lái)，“詩(shī)歌批評(píng)是一種主觀價(jià)值和個(gè)人的審美傾向的批評(píng)。當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)的人物始終是一種時(shí)代美學(xué)精神的探索與尋求，不是一種科學(xué)的檢測(cè)方法或標(biāo)準(zhǔn)體系的建立”。應(yīng)該說(shuō)，雷武鈴的文章是給當(dāng)代詩(shī)歌批評(píng)適時(shí)提供的一針清醒劑。正因如此，我們有理由期待，困頓中的當(dāng)代詩(shī)寫(xiě)作的深化應(yīng)通過(guò)有耐力、有眼光、有價(jià)值評(píng)判能力的批評(píng)實(shí)踐去開(kāi)拓。

2013年中國(guó)詩(shī)歌綜述

一、詩(shī)歌刊物：格局的延續(xù)、擴(kuò)展與園地的增加

從各種詩(shī)歌刊物發(fā)表的作品情況來(lái)看，2013年詩(shī)歌基本延續(xù)了以往的格局：《詩(shī)選刊》、《詩(shī)刊》、《星星詩(shī)刊》、《詩(shī)歌月刊》、《綠風(fēng)》、《詩(shī)林》、《詩(shī)潮》、《揚(yáng)子江詩(shī)刊》、《詩(shī)江南》、《散文詩(shī)》以及《中國(guó)詩(shī)人》、《詩(shī)建設(shè)》、《漢詩(shī)》等等，在保持刊物原有風(fēng)格和某些固定欄目、特色欄目的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌的自然增長(zhǎng)。眾多成名的詩(shī)人筆耕不輟，依然活躍于2013年詩(shī)壇；多位新銳詩(shī)人獲得集中出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，諸如《詩(shī)潮》不定期推出的“名家新作”、“新銳推薦”欄目就是以詩(shī)文互見(jiàn)的形式引起讀者的關(guān)注；還有一些新面孔登場(chǎng)，為未來(lái)詩(shī)壇新格局的形成積蓄潛在的力量。從作品發(fā)表的具體情況來(lái)看，詩(shī)人們依舊關(guān)心現(xiàn)實(shí)生活，他們細(xì)細(xì)打量著身邊的世界，講述內(nèi)心的感受，匯聚著共同的經(jīng)驗(yàn)與主題。而從形式上綜觀2013年詩(shī)歌，散文詩(shī)刊發(fā)的園地和數(shù)量有所增加是最為突出的一點(diǎn)?！缎切窃?shī)刊》“下旬刊·散文詩(shī)”的定期出版，實(shí)現(xiàn)了“本著以全面推動(dòng)散文詩(shī)發(fā)展、弘揚(yáng)散文詩(shī)精神的辦刊理念，以刊登散文詩(shī)名家精品力作、推出散文詩(shī)壇中堅(jiān)力量、發(fā)現(xiàn)散文詩(shī)新人為重點(diǎn)，提倡大眾化、精品化、多元化，重深沉與優(yōu)雅，重刺激與尖銳，唯真性情是舉”的辦刊宗旨，還有《中國(guó)詩(shī)人》每期推出的“散文詩(shī)檔案”等等，均在一定程度上推動(dòng)了散文詩(shī)的創(chuàng)作。概括而言，這些欄目設(shè)置及選發(fā)實(shí)踐，均可視為詩(shī)歌刊物整體格局的延續(xù)與適度擴(kuò)展。

除上述現(xiàn)象外，2013年各詩(shī)歌刊物還通過(guò)“作品聯(lián)展”的形式實(shí)現(xiàn)了相互之間的“橫向聯(lián)合”。從《揚(yáng)子江詩(shī)刊》1至4期推出的“‘凝視與聚焦’——六刊一報(bào)新世紀(jì)詩(shī)歌作品聯(lián)展”之專(zhuān)題欄目的“編者按”可知：“為了總結(jié)新世紀(jì)十年的新詩(shī)狀況，展示優(yōu)秀詩(shī)人的創(chuàng)作成果，《詩(shī)刊》、《詩(shī)探索》、《揚(yáng)子江》詩(shī)刊、《作家》、《花城》、《詩(shī)選刊》（下半月）、《文學(xué)報(bào)》六刊一報(bào)共同商定，在2013年度聯(lián)手推出36位新世紀(jì)以來(lái)一直活躍在詩(shī)壇的優(yōu)秀詩(shī)人的作品、創(chuàng)作簡(jiǎn)況和相關(guān)的評(píng)介，希望借此推動(dòng)對(duì)這一時(shí)期中國(guó)詩(shī)歌狀態(tài)的關(guān)注與研究?！边@是六刊一報(bào)“橫向聯(lián)合”的初衷。在此指引下，黑棗、吳乙一、扶桑、江非、蘇歷銘、徐俊國(guó)、杜涯、江一郎、林莉、姚風(fēng)、榮榮、潘維、路也、朵漁、李小洛、小海、呂約、盧衛(wèi)平、牛慶國(guó)、蘇淺、鄭小瓊、葉麗雋、娜夜、張執(zhí)浩、沈葦、宇向、胡弦、北野、李輕松、伊路、丁及、藍(lán)藍(lán)、藍(lán)野、龐培、邰筐、李琦共36位詩(shī)人的創(chuàng)作簡(jiǎn)歷特別是新世紀(jì)十年的創(chuàng)作情況（包括重要作品、詩(shī)集、獲獎(jiǎng)情況等）得到了清晰地呈現(xiàn)，而就結(jié)果來(lái)看，這一舉措不但為認(rèn)識(shí)、總結(jié)新世紀(jì)十年來(lái)“中國(guó)詩(shī)歌狀態(tài)”提供了典型的個(gè)案和參照的依據(jù)，而且，還對(duì)詩(shī)歌刊物的聯(lián)合、互動(dòng)提供了某些可行性經(jīng)驗(yàn)。與詩(shī)歌刊物之格局的延續(xù)、擴(kuò)展相比，詩(shī)歌園地的增加也是2013年詩(shī)歌的“亮點(diǎn)”。2013年7月，由詩(shī)人金迪主編的《詩(shī)品》“總第一卷”在中國(guó)戲劇出版社出版，此園地以“詩(shī)”、“品詩(shī)”共重的原則，古今中外兼顧；10月，女詩(shī)人娜仁琪琪格主編的《詩(shī)歌風(fēng)賞》“第一卷大地花開(kāi)”由長(zhǎng)江文藝出版社出版，此書(shū)系女性詩(shī)歌專(zhuān)刊，旨在“展示當(dāng)下詩(shī)壇優(yōu)秀女詩(shī)人的作品，發(fā)現(xiàn)、挖掘有潛質(zhì)的新詩(shī)人”；同月，由云南師范大學(xué)西南聯(lián)大新詩(shī)研究院、云南師范大學(xué)文學(xué)院主辦，詩(shī)人于堅(jiān)主編的《詩(shī)與思》第一卷在重慶大學(xué)出版社出版，該書(shū)系文、詩(shī)并重，講求“詩(shī)與思”的平衡并有國(guó)際性視野；11月29日，《華語(yǔ)詩(shī)刊》“試刊號(hào)”出版，該園地系《遂寧日?qǐng)?bào)·月末版》，每月一期，旨在“充分展示華語(yǔ)詩(shī)歌最新動(dòng)態(tài)，最新探索和最新理論成果”。此外，為了調(diào)動(dòng)海內(nèi)外華語(yǔ)詩(shī)人的創(chuàng)作積極性，彰顯華語(yǔ)詩(shī)歌的獨(dú)特魅力，進(jìn)一步提升《華語(yǔ)詩(shī)刊》的地位與影響力，遂寧日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)還將聯(lián)合實(shí)業(yè)共同設(shè)立“陳子昂詩(shī)歌獎(jiǎng)”、召開(kāi)一年一度的“國(guó)際華語(yǔ)詩(shī)歌論壇暨國(guó)際華語(yǔ)（遂寧）筆會(huì)”，等等。眾多園地的開(kāi)設(shè)既為2013年詩(shī)壇增添了活力，同時(shí)也為當(dāng)下詩(shī)歌的未來(lái)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為此，人們有理由期待她們美好的前景！

二、版圖的刻繪與經(jīng)典化的追求

如果將集中推出某一地區(qū)的詩(shī)歌小輯作為一次“詩(shī)歌地理”的版圖刻繪，那么，2013年詩(shī)歌在這方面明顯有意地加強(qiáng)了“版圖的效果”?！毒G風(fēng)》的“西部詩(shī)歌高地”、《詩(shī)潮》的“視野與版圖”、《詩(shī)江南》“學(xué)苑”之“各地高校大學(xué)生詩(shī)選”、《天津詩(shī)人》的“詩(shī)歌版圖”以及《中國(guó)詩(shī)人》的“承德詩(shī)群十七家”、“盤(pán)錦詩(shī)群”等等，都將“版圖”細(xì)化為具體的地域及創(chuàng)作。其中，又以《詩(shī)潮》、《詩(shī)江南》尤具規(guī)模與特色：在諸如“視野與版圖·遼寧”、“視野與版圖·上海小輯”的欄目樣式設(shè)置下，《詩(shī)潮》連續(xù)推出了“遼寧小輯”（2期）、“上海小輯”與“海南小輯”（3期）、“南京小輯”（4期）、“甘南詩(shī)人小輯”（6期）、“貴州小輯”與“廊坊小輯”（7期）、“吉林小輯”與“河南小輯”（8期）、“臺(tái)灣小輯”與“浙江黃巖小輯”（9期）、“美國(guó)華語(yǔ)詩(shī)群小輯”與“黑龍江小輯”（10期）、“河南鶴壁小輯”與“內(nèi)蒙古小輯”（11期）等多期詩(shī)歌小輯，其規(guī)模之大、視野之廣（包括一期兩輯，涵蓋國(guó)際和海峽兩岸視野）都堪稱(chēng)少見(jiàn)，這樣的連續(xù)性實(shí)踐無(wú)疑對(duì)樹(shù)立區(qū)域詩(shī)歌形象、展示當(dāng)?shù)卦?shī)歌隊(duì)伍具有重要的意義、產(chǎn)生積極的影響，同樣也符合新世紀(jì)以來(lái)越來(lái)越注重從空間角度立體呈現(xiàn)詩(shī)歌生態(tài)的認(rèn)知邏輯。與之相比，《詩(shī)江南》的“廣西高校大學(xué)生詩(shī)選”、“上海高校詩(shī)人佳作選”、“北大、中國(guó)人大、首師大校園詩(shī)人作品選”、“甘肅高校詩(shī)人作品選”等則兼顧地域和高校兩個(gè)空間，這種編選形式顯然注意了各地在校大學(xué)生的創(chuàng)作實(shí)踐，同時(shí)也有意加強(qiáng)了詩(shī)歌后備力量的培養(yǎng)和詩(shī)歌接受層面可能產(chǎn)生的影響。

或許是有感于區(qū)域詩(shī)歌專(zhuān)題的頻繁出場(chǎng)，詩(shī)歌研究界對(duì)于地方性詩(shī)歌也逐漸開(kāi)始關(guān)注起來(lái)。2013年6月，由中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)主辦的《新文學(xué)評(píng)論》推出了由李少君主持的“地方性詩(shī)歌研究專(zhuān)輯”。秉持“詩(shī)歌的地方性發(fā)展將是當(dāng)代漢語(yǔ)詩(shī)歌走向高潮必然經(jīng)過(guò)的階段”（“主持人語(yǔ)”，2期）的立場(chǎng)，李少君在第2期《新文學(xué)評(píng)論》首先推出了張玉玲、張春歌的《論中國(guó)當(dāng)代西部詩(shī)潮中的民族特色》、楊梓的《寧夏：六七十年代出生詩(shī)人的崛起》、吳玉壘的《山東詩(shī)歌的現(xiàn)代面貌》、夏吟的《地域與突破——昭通新詩(shī)群論》、錢(qián)文亮的《藝術(shù)之“心”與中國(guó)人文精神的接骨術(shù)》共五篇文章。至第3期，李少君又以推出鄒建軍等的《追尋與遙望——當(dāng)代湖北地域詩(shī)歌界說(shuō)及其發(fā)展前景》、劉波的《荊楚大地上綻放的詩(shī)意之花》、榮光啟的《當(dāng)代文學(xué)背景中的湖北詩(shī)歌》三篇專(zhuān)題性文章，表達(dá)其“如何將地方性詩(shī)歌研究進(jìn)行得更深入一些，而不是滿足于簡(jiǎn)單的地方詩(shī)人詩(shī)歌評(píng)介，可從中看出一些詩(shī)歌發(fā)展的紋路、脈絡(luò)和趨勢(shì)”（“主持人語(yǔ)”，3期）之思考理路。而到第4期，主持人又以推出羅小鳳的《“廣西形象”的多重鏡像——論新世紀(jì)初詩(shī)歌中的“廣西形象”》、伍明春的《執(zhí)著堅(jiān)守與尋求突破——論新世紀(jì)以來(lái)的福建詩(shī)歌》、龔奎琳的《文學(xué)地理學(xué)視閾下的新世紀(jì)江西詩(shī)歌》、辛泊平的《河北詩(shī)歌：精神氣質(zhì)與地域意義》、張立群的《新世紀(jì)遼寧詩(shī)歌的特有圖景和價(jià)值》共五篇文章拓展地域詩(shī)歌的研究視野。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，隨著“地方性詩(shī)歌研究專(zhuān)輯”的不斷推出，人們將會(huì)看到更多區(qū)域詩(shī)歌的發(fā)展現(xiàn)狀，而主持人研究思路的不斷深入，也會(huì)使這一研究專(zhuān)輯更富學(xué)術(shù)價(jià)值，進(jìn)而使區(qū)域詩(shī)歌在創(chuàng)作和研究并重的前提下成為2013年詩(shī)壇一道重要的風(fēng)景！

在區(qū)域詩(shī)歌火熱展開(kāi)的同時(shí)，詩(shī)歌經(jīng)典化的追求也成為2013年詩(shī)歌發(fā)展過(guò)程中一個(gè)重要的方面。除《揚(yáng)子江詩(shī)刊》繼續(xù)著“新詩(shī)十九首”專(zhuān)題的推薦與經(jīng)典作品的解讀、《中國(guó)詩(shī)人》繼續(xù)開(kāi)展的“百年新詩(shī)訪談”專(zhuān)題，以及《詩(shī)江南》推出的由汪劍釗主持的“詩(shī)歌課堂”專(zhuān)欄等等外，相對(duì)于新詩(shī)史的經(jīng)典，2013年詩(shī)壇最大的一次舉措是由洪子誠(chéng)、程光煒主編的《中國(guó)新詩(shī)百年大典》（30卷）在長(zhǎng)江文藝出版社出版。據(jù)介紹，《中國(guó)新詩(shī)百年大典》以不同時(shí)期詩(shī)歌和詩(shī)人出生年代作為各卷劃分的主要依據(jù)，同時(shí)也兼顧流派、詩(shī)歌風(fēng)格、地域因素等?！洞蟮洹分饕腥齻€(gè)特點(diǎn)：一是側(cè)重“文本性”，詩(shī)人的入選標(biāo)準(zhǔn)，主要視其作品是否具有較高的思想藝術(shù)價(jià)值，是否對(duì)新詩(shī)發(fā)展具有創(chuàng)新意義；二是體現(xiàn)了“華文詩(shī)歌”的整體想象，除大陸詩(shī)人外，臺(tái)灣、香港、澳門(mén)以及海外華文詩(shī)人，都在收錄之列；三是對(duì)20世紀(jì)90年代以來(lái)新詩(shī)的創(chuàng)作成果給予了充分關(guān)注?！洞蟮洹烦霭婧螅脒x的詩(shī)人名單等一度成為人們爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，這反映每次詩(shī)歌經(jīng)典化的努力都需要接受不同層面的閱讀檢驗(yàn)，而經(jīng)典本身又是一個(gè)處于變動(dòng)的實(shí)踐性和時(shí)間性的話題。

三、各式頻繁的詩(shī)歌活動(dòng)

2013是各種詩(shī)歌活動(dòng)頻繁的一年。

首先，在詩(shī)歌節(jié)、大型紀(jì)念活動(dòng)、詩(shī)歌集會(huì)方面，6月22日，由天津市作家協(xié)會(huì)、天津日?qǐng)?bào)社、今晚報(bào)社、天津廣播電視臺(tái)等共同主辦的2013年首屆中國(guó)·天津詩(shī)歌節(jié)在天津開(kāi)幕。本屆詩(shī)歌節(jié)共有12位詩(shī)人獲獎(jiǎng)，在同期舉行的天津詩(shī)歌節(jié)詩(shī)歌論壇上，詩(shī)人和評(píng)論家們就當(dāng)前詩(shī)歌創(chuàng)作的現(xiàn)狀和未來(lái)發(fā)展走向等諸多問(wèn)題進(jìn)行了探討。7月8日至9日，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)2013年度常務(wù)理事擴(kuò)大會(huì)議在安徽黃山召開(kāi)。會(huì)議聽(tīng)取了學(xué)會(huì)2013至2014年度工作計(jì)劃、2012至2013年度工作報(bào)告，并通過(guò)了聘請(qǐng)鄭敏、牛漢、李瑛、屠岸、曉雪、耶曼為學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等系列決定。8月7日至12日，第四屆青海湖國(guó)際詩(shī)歌節(jié)在青海舉行。此次詩(shī)歌節(jié)以“詩(shī)人的個(gè)體寫(xiě)作與詩(shī)歌的社會(huì)性”為主題，來(lái)自全球50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的200余名詩(shī)人因?yàn)樵?shī)歌相聚一起，敘利亞詩(shī)人阿多尼斯和美國(guó)詩(shī)人西蒙·歐迪斯分獲本屆青海湖國(guó)際詩(shī)歌節(jié)“金藏羚羊國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)”。 8月23日，紀(jì)念《中國(guó)詩(shī)人》創(chuàng)辦25周年暨“中國(guó)詩(shī)人獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)活動(dòng)在沈陽(yáng)隆重舉行。本次活動(dòng)由《中國(guó)詩(shī)人》編輯部、《詩(shī)潮》雜志社、遼寧省新詩(shī)學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦。會(huì)議期間，舉行了《中國(guó)詩(shī)人》25周年“中國(guó)詩(shī)人獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮，洛夫、邵燕祥、韓作榮、李松濤、孟浪、多多、馬新朝、王鳴久、柳沄、林雪、楊鍵、娜夜、?？?、李輕松、耿林莽、鄒岳漢、邢海珍、劉士杰、黃恩鵬、黎煥頤、牟心海、羅繼仁等25位海內(nèi)外詩(shī)人、理論家、編輯家分獲“創(chuàng)作成就獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀詩(shī)人獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀詩(shī)評(píng)家獎(jiǎng)”、“特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。 10月16日，中國(guó)第29屆“青春詩(shī)會(huì)”在紹興開(kāi)幕。本屆青春詩(shī)會(huì)由《詩(shī)刊》社和紹興市政府主辦，紹興市委宣傳部和紹興市文聯(lián)承辦。詩(shī)會(huì)開(kāi)展期間，還舉行了15位“青春詩(shī)會(huì)”詩(shī)人——?jiǎng)⒛?、田暖、桑子、天?lè)、林典刨、笨水、江離、郁顏、離離、馮娜、微雨含煙、藍(lán)紫、陳德根、羅鋮、魔頭貝貝的作品集結(jié)成書(shū)的《青春詩(shī)叢》的首發(fā)式。除上述例舉之外，2013年詩(shī)歌在詩(shī)歌節(jié)、大型紀(jì)念活動(dòng)、詩(shī)歌集會(huì)方面的活動(dòng)還包括1月于臺(tái)灣舉行的跨年度的第七屆“天問(wèn)新年新詩(shī)峰會(huì)”、11月的“香港國(guó)際詩(shī)歌之夜”活動(dòng)、12月的首屆“貴州詩(shī)歌節(jié)”等活動(dòng)。

其次，在詩(shī)歌評(píng)獎(jiǎng)方面，除上述詩(shī)歌活動(dòng)期間包括的獎(jiǎng)項(xiàng)之外，在詩(shī)壇產(chǎn)生重要影響的詩(shī)歌獎(jiǎng)還包括2013年8月7日在武漢舉行的第四屆“聞一多詩(shī)歌獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)，河南詩(shī)人馬新朝于2012年7月獲獎(jiǎng)，此次跨年頒獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)金10萬(wàn)元；會(huì)議期間，第五屆“聞一多詩(shī)歌獎(jiǎng)”結(jié)果也已揭曉，詩(shī)人瀟瀟以組詩(shī)《靈魂挽歌》獲獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)將于2014年舉行。2013年11月25日在京舉行了第四屆“中坤國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)活動(dòng)。本屆詩(shī)歌獎(jiǎng)僅設(shè)中國(guó)詩(shī)人與外國(guó)詩(shī)人兩類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格而公正的評(píng)選，臺(tái)灣著名詩(shī)人痖弦和波蘭詩(shī)人亞當(dāng)·扎加耶夫斯基獲得了本屆國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)。典禮現(xiàn)場(chǎng)，200余位詩(shī)人和詩(shī)歌評(píng)論家齊聚一堂。11月30日，首屆“詩(shī)建設(shè)”詩(shī)歌獎(jiǎng)在杭州舉行了頒獎(jiǎng)典禮。黑龍江詩(shī)人張曙光獲得主獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金10萬(wàn)元；青年詩(shī)人朵漁、冷霜、唐不遇獲新銳獎(jiǎng)。據(jù)悉，“詩(shī)建設(shè)”詩(shī)歌獎(jiǎng)是目前中國(guó)獎(jiǎng)金最高的民間詩(shī)歌獎(jiǎng)，旨在通過(guò)獎(jiǎng)勵(lì)當(dāng)代漢語(yǔ)新詩(shī)創(chuàng)作中具有前瞻和啟示意義的詩(shī)人，倡導(dǎo)新詩(shī)在精神與藝術(shù)上的探索，以推動(dòng)新詩(shī)建設(shè)。該獎(jiǎng)擬兩年舉辦一次，評(píng)獎(jiǎng)當(dāng)年3月啟動(dòng)，有數(shù)百位詩(shī)人參與，設(shè)主獎(jiǎng)一名，新銳獎(jiǎng)三名。除此之外，2013年詩(shī)歌評(píng)獎(jiǎng)較具影響的還包括5月在長(zhǎng)沙舉行的“中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌獎(jiǎng)（2011—2012）”頒獎(jiǎng)典禮、10月在京舉行的“首屆《新國(guó)風(fēng)》杰出詩(shī)人獎(jiǎng)”和同月在海南舉行的由首都師范大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究中心主辦的2013年度“澄邁·詩(shī)探索獎(jiǎng)”，以及12月29日，著名詩(shī)人余光中、鄭敏、姚風(fēng)、閻安榮獲2013兩岸詩(shī)會(huì)桂冠詩(shī)人獎(jiǎng)，等等。

第三，在研討會(huì)方面，2013年6月21日至24日，由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)與南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合舉辦的“中生代與新世紀(jì)詩(shī)壇的新格局——兩岸四地第五屆當(dāng)代詩(shī)學(xué)論壇”在天津召開(kāi)。來(lái)自兩岸四地各大高校和科研院所的30余位學(xué)者齊聚南開(kāi)，圍繞中生代創(chuàng)作與理論所涉及的相關(guān)詩(shī)學(xué)問(wèn)題進(jìn)行了深入的交流。此次論壇旨在進(jìn)一步探討兩岸四地中生代詩(shī)歌的異同點(diǎn)和關(guān)聯(lián)性，發(fā)掘中生代詩(shī)歌和“70后”、“80后”詩(shī)人的區(qū)別以及中生代詩(shī)歌中主要詩(shī)人的藝術(shù)個(gè)性，標(biāo)識(shí)中生代詩(shī)歌在中國(guó)當(dāng)代詩(shī)壇的地位，總結(jié)新時(shí)期詩(shī)歌的發(fā)展規(guī)律和內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)，從而繁榮當(dāng)前詩(shī)歌創(chuàng)作。2013年11月2日至3日，由教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心主辦的“新詩(shī)國(guó)際研討會(huì)”在南京國(guó)際會(huì)議中心舉行。奚密、金絲燕、顧彬、唐曉渡、劉福春、于堅(jiān)、歐陽(yáng)江河、楊小濱、羅振亞等來(lái)自世界各地的40余名學(xué)者、詩(shī)人出席了研討會(huì)。與會(huì)嘉賓圍繞兩岸三地新詩(shī)比較、海外流散漢語(yǔ)詩(shī)人研究、新詩(shī)規(guī)范詩(shī)學(xué)的建構(gòu)路徑、當(dāng)下語(yǔ)境下詩(shī)人身份認(rèn)同的危機(jī)、文學(xué)制度與詩(shī)學(xué)策略等議題展開(kāi)了熱烈探討。2013年11月23至24日，由首都師范大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究中心、首都師范大學(xué)文學(xué)院、北京大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所主辦的“中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌語(yǔ)言與形式學(xué)術(shù)研討會(huì)”在北京香山飯店召開(kāi)。研討會(huì)主要以“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌中的語(yǔ)言與形式的關(guān)系問(wèn)題為研討對(duì)象。與會(huì)評(píng)論家的討論主要以詩(shī)與語(yǔ)言的矛盾、張力為線索，從詩(shī)的本質(zhì)、自由詩(shī)的意象和結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代詩(shī)與白話的關(guān)系、新詩(shī)的文化背景、詩(shī)與新媒體和大眾文化以及新詩(shī)與舊體詩(shī)的關(guān)系等諸多角度入手，分析了一百多年以來(lái)現(xiàn)代漢詩(shī)在歷史演進(jìn)中的得失利弊；解讀了一些代表性詩(shī)人的代表作的特點(diǎn)、精神特質(zhì)以及每個(gè)詩(shī)人個(gè)體創(chuàng)作的差異性；深入思考了在20世紀(jì)中國(guó)社會(huì)、文化、語(yǔ)言皆發(fā)生深刻變化的背景下，詩(shī)的本質(zhì)和語(yǔ)言的關(guān)系。

各式頻繁的詩(shī)歌活動(dòng)使2013年中國(guó)詩(shī)壇熱鬧非凡、創(chuàng)作與理論研討并重。除上述活動(dòng)外，首都師范大學(xué)詩(shī)歌中心駐站詩(shī)人活動(dòng)同樣引起了詩(shī)壇的高度關(guān)注。本年度駐站詩(shī)人仍延續(xù)以往的風(fēng)格，整體包括兩個(gè)階段系列活動(dòng)。7月10日，首都師范大學(xué)第九位駐站詩(shī)人宋曉杰研討會(huì)在北京紫玉飯店召開(kāi)，來(lái)自全國(guó)各地詩(shī)人、學(xué)者50余人參會(huì)。9月24日，由首都師范大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究中心主辦的“2013年首都師范大學(xué)駐校詩(shī)人入校儀式”在北京紫玉飯店舉行，首都師范大學(xué)迎來(lái)了第十位駐校詩(shī)人楊方。至此，首都師范大學(xué)駐校詩(shī)人已連續(xù)舉辦十屆，共有十位詩(shī)人參與為期一年的駐校活動(dòng)并在詩(shī)歌界產(chǎn)生廣泛的影響。

四、遠(yuǎn)逝的詩(shī)魂與永不凋落的記憶

就詩(shī)歌記憶而言，2013年又是悲痛的一年，而悲痛過(guò)后，詩(shī)人的遠(yuǎn)逝為詩(shī)歌留下了一座座永恒的紀(jì)念碑！

2013年2月14日，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、當(dāng)代著名詩(shī)人雷抒雁因病不幸逝世，享年71歲。9月29日，著名詩(shī)人牛漢在京逝世，享年91歲。9月30日，原遼寧省文聯(lián)黨組書(shū)記、《中國(guó)詩(shī)人》名譽(yù)主編、著名詩(shī)人牟心海在沈陽(yáng)逝世，享年74歲。11月12日，人民文學(xué)雜志社原主編、中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、當(dāng)代著名詩(shī)人韓作榮因病逝世，享年66歲。11月29日，著名女詩(shī)人鄭玲逝世，享年82歲。12月17日，“七月派”詩(shī)人冀?jīng)P在杭州辭世，享年96歲。除上述詩(shī)人外，香港著名詩(shī)人、作家、學(xué)者梁秉鈞（筆名也斯）于1月6日去世，享年65歲；美國(guó)加州當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月22日，臺(tái)灣著名詩(shī)人紀(jì)弦（筆名路易士）去世，享年101歲；10月11日，當(dāng)代優(yōu)秀詩(shī)人東蕩子在廣州去世，享年49歲。眾多對(duì)中國(guó)詩(shī)壇作出重要貢獻(xiàn)的詩(shī)人相繼離世，既是詩(shī)歌界的重大損失，同時(shí)也牽動(dòng)無(wú)數(shù)詩(shī)友的心。如果說(shuō)詩(shī)人牛漢、冀?jīng)P的去世意味著中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上重要的詩(shī)歌流派“七月派”已成為遠(yuǎn)去的背影，那么，詩(shī)人雷抒雁、韓作榮、鄭玲的去世則標(biāo)志著一批于20世紀(jì)80年代（甚至更早一些）崛起于詩(shī)壇的詩(shī)人也為詩(shī)歌事業(yè)鞠躬盡瘁、獻(xiàn)出了自己的生命，而年輕的東蕩子突然辭世，更令人扼腕嘆息！

但真正的詩(shī)人從不畏懼肉體的消亡，他們?cè)缫褜⒆约鹤顑?yōu)秀的作品和對(duì)詩(shī)歌的熱忱獻(xiàn)給了廣大讀者和詩(shī)歌的歷史。多位詩(shī)人于2013年詩(shī)魂遠(yuǎn)游的同時(shí)，已將自己的名字鐫刻于詩(shī)歌史的豐碑之上，并為詩(shī)歌留下了永不凋謝的記憶。人們會(huì)用文字及各種紀(jì)念形式將他們的人格與創(chuàng)作中最為寶貴的部分記錄下來(lái)，澤被后人。他們會(huì)因靈魂和記憶的不朽而激勵(lì)后來(lái)者在詩(shī)歌的道路上繼續(xù)前行，進(jìn)而描繪出詩(shī)歌更為燦爛的明天！

在本文結(jié)束之前，筆者還想做如下幾點(diǎn)說(shuō)明：其一，由于客觀條件的限制，本文主要參考了2013年各詩(shī)歌刊物、詩(shī)歌讀本，對(duì)于本年度出版的綜合類(lèi)文學(xué)刊物、詩(shī)歌民刊、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌、詩(shī)集特別是收錄大量2013年作品的詩(shī)集難免有所遺漏；其二，總括而言，2013年詩(shī)歌依然延續(xù)了以往各年度詩(shī)歌的發(fā)展特點(diǎn)，比如短詩(shī)依然是使用最為廣泛的詩(shī)歌形式等等，當(dāng)然，也正因?yàn)槿绱耍切芭c眾不同”的探索才會(huì)顯得備受矚目，這一點(diǎn)在詩(shī)人楊鍵的長(zhǎng)詩(shī)《哭廟》所引起的關(guān)注上表現(xiàn)得尤為明顯；其三，從性別的角度考察具體的詩(shī)歌創(chuàng)作仍然會(huì)收到明顯的效果，女詩(shī)人整體創(chuàng)作態(tài)勢(shì)線索更為清晰，《詩(shī)歌風(fēng)賞》等專(zhuān)刊式的詩(shī)文本出現(xiàn)會(huì)為女性詩(shī)歌的發(fā)展帶來(lái)更為廣闊的前景！總之，2013年詩(shī)歌在繼續(xù)以往詩(shī)歌態(tài)勢(shì)的基礎(chǔ)上，已形成自己具體而獨(dú)特的面貌，而其諸多線索又會(huì)在持續(xù)發(fā)展的過(guò)程中指向未來(lái)，這使2013年詩(shī)歌在成為歷史和現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，蘊(yùn)含著憧憬和希望！