文｜張華飛

隨著我國經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷提高，人們的生活質(zhì)量也隨之提升，經(jīng)濟條件允許人們追求更高層次的精神文化生活。就現(xiàn)階段的電視文藝晚會而言，隨著我國經(jīng)濟水平的不斷提高，人們在精神文化方面提出了更高要求。人們普遍認為，現(xiàn)今的電視文藝晚會在制作水品和節(jié)目創(chuàng)意水平生不斷提高，但是其存在的普遍性缺點是商業(yè)模式過于濃厚、晚會專題性過強、無論何種形式的電視文藝晚會節(jié)目流程千篇一律，造成了受眾的審美疲勞。如何制作一臺設(shè)計精美、具有較高審美趣味和高藝術(shù)性的電視文藝晚會，是現(xiàn)代電視媒體工作者普遍關(guān)注的問題。晚會的設(shè)計和策劃應(yīng)深入的結(jié)合晚會主題思想，突顯出晚會的靈魂內(nèi)容，創(chuàng)新節(jié)目的整體編排方式，以推陳出新的現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)形式在表達節(jié)目主題思想的同時讓受眾更容易接受和喜歡。策劃一臺電視文藝晚會是一項綜合、復(fù)雜、系統(tǒng)的工程，要求設(shè)計者立足于晚會主題，明確晚會的主題思想內(nèi)容，根據(jù)實際節(jié)目和資源配置編排整體組織結(jié)構(gòu)，并且根據(jù)節(jié)目安排的時間、地點、事件來運用與之相對應(yīng)的晚會策劃方案。電視文藝晚會的策劃水平高低直接決定著晚會的整體效果，其創(chuàng)意水平的高低決定著策劃結(jié)果的優(yōu)劣。

我國電視文藝晚會的現(xiàn)狀

1.題材脫離現(xiàn)實生活

藝術(shù)源自生活，且又高于生活。如果電視文藝晚會的組織內(nèi)容脫離現(xiàn)實生活自然無法良好的生存。現(xiàn)在的電視晚會其設(shè)計內(nèi)容毫無新意，組織內(nèi)容千篇一律。為了滿足節(jié)目盈利的需求，打開電視，每一天電視晚會都采用老套的節(jié)目編排方式，晚會內(nèi)容充斥著歌舞表演或者老套的小品相聲，面孔也是觀眾所熟知。這樣的晚會策劃方式往往使人們感到寡然無味。甚至有的小品節(jié)目還加入商業(yè)廣告宣傳，這不得不說是電視文藝晚會發(fā)展的瓶頸。老一輩的藝術(shù)表演家的敬業(yè)態(tài)度在現(xiàn)代演員中正逐漸流失，演員表演浮夸，節(jié)目內(nèi)容嘩眾取寵，脫離人們普遍關(guān)注的現(xiàn)實問題，電視節(jié)目越來越偏重于表現(xiàn)非主流文化，主流的思想得不到反應(yīng)和宣傳，文藝晚會中脫離群眾基礎(chǔ)的節(jié)目是不能取得電視觀眾的共鳴的，沒有體現(xiàn)節(jié)目特色，就不能傳達人民群眾的心聲。

2.節(jié)目內(nèi)容缺少創(chuàng)新

電視文藝晚會形式的開發(fā)需要耗費巨大的資源成本，我國的電視文藝節(jié)目為了追求商業(yè)利益而降低成本，采用低成本的“山寨”節(jié)目開發(fā)形式，沒有自己晚會策劃創(chuàng)新團隊，使的電視文藝晚會缺乏新鮮血液和生命活力。另一方面，我國的電視文藝晚會政治化傾向明顯，節(jié)目的內(nèi)容需要得到政府部門的審批，嚴格控制節(jié)目的開展方式，這也極大的限制了文藝晚會的多樣性和自由性發(fā)展。此外，應(yīng)邀參加的演員大部分都是知名度比較高，所演唱的歌曲或表演的舞蹈也是在電視上隨處可以看到的代表作。年輕的觀眾對希望看到有新意的演出節(jié)目，而不追求新意的老一輩觀眾就希望看到一些傳統(tǒng)的東西。現(xiàn)在的電視文藝演出內(nèi)容呈現(xiàn)模式化傾向，一味追求流行元素，在根本上不能滿足新老觀眾群體的審美需要，導(dǎo)致巨額投資達不到預(yù)期效果。

3.缺乏社會效益

目前，我國的電視文藝晚會過多的注重經(jīng)濟效益而忽視了其應(yīng)用的社會效益性。晚會內(nèi)容一味的迎合大眾的低級趣味要求，演出節(jié)目缺乏廣度和深度，為了獲得經(jīng)濟收益，進而忽視了社會效益。文藝晚會應(yīng)該有較高的思想性和藝術(shù)性，不僅僅為人們提供娛樂，還要為觀眾提供思想以及行為方面的警示。主辦單位在進行策劃時盲目追求經(jīng)濟效益而忽視了觀眾深層次的審美需要不能彰顯舉辦文藝晚會的真正意義，不利于和諧社會的構(gòu)建和人民精神健康的發(fā)展。

電視文藝晚會策劃的五要素

1.深入把握電視文化晚會的主題思想

電視文藝晚會的主題和思想內(nèi)涵就是晚會的基調(diào)和靈魂。晚會的主題, 在20 世紀80 年代之前,電視文藝界就有過不同的認識與主張,有的主張要有主題,有的認為沒有必要,經(jīng)過多年的實踐, 多數(shù)人認識到還是有主題好。著名電視文藝導(dǎo)演鄧在軍就認為：一臺晚會的主題,直接關(guān)系著節(jié)目創(chuàng)作、演員選擇、風格色彩各個方面。一臺大型綜合性文藝晚會,如果沒有明確的主題,并貫串于晚會的始終,就會顯得東拼西湊、雜亂無章,即使有好的節(jié)目也給糟蹋了,或者只有個別節(jié)目給人留下印象。因此,作為晚會的策劃者和導(dǎo)演在駕馭晚會的過程中,首先要把握好晚會的主題和思想內(nèi)涵。事實上,不論是節(jié)慶周年文藝晚會還是專題文藝晚會或行業(yè)文藝晚會,都有一個主題問題。從一定程度上講,主題就是目的,就是辦電視文藝晚會的目的。所以筆者認為首先必須策劃好電視文藝晚會的主題和思想內(nèi)涵,一臺晚會沒有一個明確的主題就像一個人沒有靈魂,有了主題才能沿伸出晚會的結(jié)構(gòu)和具體表現(xiàn)的節(jié)目。然而有了主題,策劃和把握的不到位,也會直接影響晚會的質(zhì)量。

2.設(shè)計電視晚會節(jié)目的結(jié)構(gòu)和形式

晚會的結(jié)構(gòu)和形式是有效表現(xiàn)主題的方式,是一個容納節(jié)目內(nèi)容的框架、是節(jié)目內(nèi)容得以展現(xiàn)的一種電視晚會形式載體。晚會的主題策劃好以后, 接下去的問題是如何策劃晚會的結(jié)構(gòu)和形式。在電視文藝晚會發(fā)展的20 多年中, 晚會的類型很多, 不論是節(jié)慶周年綜藝晚會、行業(yè)性文藝晚會還是專題性文藝晚會, 它們的結(jié)構(gòu)粗分主要是兩大類, 一類是節(jié)目一通到底的直線串聯(lián)式, 另一類就是分篇章的版塊結(jié)合式。從總體結(jié)構(gòu)設(shè)計上，晚會的每個版塊既要展現(xiàn)不同的節(jié)目形式，又要圍繞晚會的主題和思想內(nèi)涵，版塊節(jié)目既是晚會主題的延伸，又是主題和思想內(nèi)涵表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的載體。

3.策劃表現(xiàn)電視文藝晚會主題和內(nèi)涵的節(jié)目內(nèi)容

電視文藝晚會的節(jié)目策劃不僅僅要突出吸引受眾，更要表現(xiàn)電視文藝晚會主題和內(nèi)涵。如“春晚”要突出家庭、團圓、喜慶、熱鬧、社會生活等個方面的內(nèi)容。如今春晚的節(jié)目受眾接受程度在逐漸降低，這一方面的原因是受眾的藝術(shù)鑒賞水品不斷提高；另一方面的原因大多是春晚正統(tǒng)與嚴肅的“春節(jié)狂歡”表現(xiàn)手法不符合人們的心理需求，這也是為什么各個地方電視臺在收視率不斷提高，甚至有望趕超“春晚”的原因。這也不得不引起我們的反思，為何如此優(yōu)秀的制作團隊和如何高技術(shù)的舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)水平軟仍無法滿足觀眾的欣賞需求？這與電視文藝晚會的節(jié)目內(nèi)容有著直接的關(guān)系。再好的架構(gòu)如果缺少骨血必將是失敗的晚會策劃方式，一臺晚會的關(guān)鍵點不僅是要策劃出體現(xiàn)主題和思想內(nèi)涵具有可視性和感染力的節(jié)目, 在節(jié)目之中, 有思想、有品味、有啟迪、有思考、有感情、有藝術(shù)的追求,還要考慮到在節(jié)目的中間段落里埋伏刺激點、情緒點、觸發(fā)點, 通過這些來制造起伏和節(jié)奏, 讓觀眾在低點與高潮的跌宕多變中感受節(jié)目的內(nèi)容, 自始至終抓住觀眾。

4.設(shè)計與主題相融合的燈光、背景、音響效果

隨著現(xiàn)代科技技術(shù)水平的不斷進步，為電視文藝晚會增添了更多現(xiàn)代高新技術(shù)因素。我國的電視晚會制作水平已然躋身世界強者之列，特別是在舞臺場地設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝設(shè)計、道具設(shè)計等軟硬件支持上都有了極大的進步。在電視文藝晚會的整體策劃上，要將的舞臺背景設(shè)計、燈光效果、音響效果上與晚會主題做到深度的融合，以更好的渲染和表達主題思想。經(jīng)過2008年北京奧運會的洗禮，中國的電視制作技術(shù)在不斷的提升。馮小剛導(dǎo)演的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，令人炫目的舞臺背景、燈光設(shè)計以及最新的3D視覺效果令現(xiàn)場和電視機前的觀眾感嘆不已，晚會上，舞蹈節(jié)目《萬馬奔騰》結(jié)合其精良的舞蹈編排和大屏幕的3D群馬奔騰效果，在更完美的詮釋馬年主題思想的前提上向人們展現(xiàn)了電視文藝晚會直播也能呈現(xiàn)出3D影視節(jié)目的宏偉場面，其環(huán)繞立體式的節(jié)目表達方式使讓人們享受到身臨其境的觀看體驗。

充分發(fā)揮電視文藝晚會的舞臺表現(xiàn)力之內(nèi)能提高節(jié)目的整體藝術(shù)效果，提高了晚會的可觀賞性并為受眾提供感官上的整體享受，對提高節(jié)目的吸引力和收視率極為重要。如我國當下正受大眾喜愛的電視歌唱比賽曲目《我是歌手》《中國好聲音》等，舞臺策劃方在音響效果上的優(yōu)質(zhì)技術(shù)支持，提高了節(jié)目的專業(yè)度，讓人們能欣賞到優(yōu)美的現(xiàn)代“好聲音”，這是成就現(xiàn)代電視歌唱比賽節(jié)目成功的重要因素。高質(zhì)量的燈光、音效、舞臺設(shè)計應(yīng)完美的與晚會主題思想相互融合，使其成為表現(xiàn)和反映內(nèi)涵的組成部分。因此，策劃和編導(dǎo)不僅要重視晚會整個節(jié)目的風格和基調(diào)的燈光與舞美效果, 更要策劃考慮每一個節(jié)目的燈光與舞美效果, 把燈光和舞美的表現(xiàn)融合到節(jié)目內(nèi)容, 發(fā)揮想象力,最大限度地通過形、色、光、聲來增添電視畫面的形象化的想象力和藝術(shù)感染力, 使燈光、舞美和音響藝術(shù)成為節(jié)目內(nèi)涵不可或缺的一個組成部分。

5.選擇適宜的主持人

從某種意義上將，主持人是一個電視晚會的線索和靈魂性人物。主持人雖然不是電視制制作方的代表，但他可以是一臺晚會的“形象代言人”。所以，選擇適宜的支持人對電視晚會的具有極其重要的意義。一個高素質(zhì)的主持人猶如優(yōu)秀電視文藝晚會的調(diào)劑品。主持人是晚會進行階段或者拍攝階段的結(jié)構(gòu)組織者，在電視文藝晚會與觀眾之間起著橋梁和紐帶的作用。在晚會策劃的支持人選擇人，一方面要根據(jù)晚會的主題風格來選擇與其相互匹配的主持人員，這是保障晚會成功的一個重要因素；另一方面，文藝晚會要盡可能的選擇有名的主持人來主持晚會，這樣可以增大晚會舉辦成功的概率。比如央視春晚舞臺的朱軍、湖南電視臺的何炅等等，他們雖然各有自己的主持風格，但是他們都具有優(yōu)秀的主持人素養(yǎng)，能掌控舞臺節(jié)奏和引領(lǐng)觀眾參與晚會節(jié)目的興趣度。

結(jié)語

電視文藝晚會是娛樂性和綜合性極高的節(jié)目表現(xiàn)形式。其具有現(xiàn)成氣氛活躍、面對受眾面廣、現(xiàn)場感強，對觀眾的集體影響力比較大，是一種主題性、思想性、教育性、表演性想結(jié)合的藝術(shù)形式?，F(xiàn)階段的電視文藝晚會制作存在著模式單一、內(nèi)容枯燥、商業(yè)性過于濃厚的缺點，忽視了其應(yīng)具備的藝術(shù)性和思想性價值。面對現(xiàn)在電視文藝策劃出現(xiàn)的各種問題，要保持我國電視文藝活動的健康發(fā)展，就需要堅持正確的發(fā)展方向，創(chuàng)新節(jié)目策劃形式，提高晚會的整體質(zhì)量，滿足人們精神文化生活的需求。把握電視文化晚會策劃的五個因素，提高晚會內(nèi)容的思想性和藝術(shù)性，在主旋律上要堅持以服務(wù)人民、鼓舞人民的宗旨，在引領(lǐng)潮流和主流文化上起到帶頭作用，以與時俱進的發(fā)展眼光，讓受眾能在節(jié)目內(nèi)容中獲得審美享受和豐富的情感體驗，并能在娛樂的過程中對現(xiàn)實生活問題有更深層的理解，達到鼓舞和教育人們的作用，讓晚會節(jié)目從實質(zhì)上做到藝術(shù)性、觀賞性和思想性的統(tǒng)一。