鄭偉納

(中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院，湖北 武漢430073）

1 宮崎駿動畫電影中的女性形象突破

宮崎駿，日本手冢治蟲之后最偉大的動畫家，被稱為動畫界的“黑澤明，1941年生于日本東京，親身經(jīng)歷了二次世界大戰(zhàn)，宮崎駿從小熱愛畫畫，受日本第一步長篇動畫電影《白蛇傳》的影響，與《白蛇傳》的邂逅，給了他強(qiáng)烈的沖擊。1963年成為東映動畫公司的成員開始了動畫之旅。

對于兒童來說，最好看的節(jié)目莫過于卡通影片，現(xiàn)在在熒幕上播放的日片占多半，幾乎是男性的天下。即使片中有女性角色也多為配角，而其女性角色大多都十分刻板，有著曲線般的身材，注重外表，且在影片中女生普遍以男性為尊，隨著時代的變化，這種現(xiàn)象也在有所改變，20世紀(jì)90年代以來，日本動畫產(chǎn)業(yè)迅速壯大，風(fēng)靡全國，《灌籃高手》、《美少女戰(zhàn)士》、《圣斗士星矢》等此類動畫作品廣受追捧，雖然這些動畫影中的女性角色占有相當(dāng)?shù)礁叩牡匚涣耍堰@些女性角色羅列在一起，“豐乳、肥臀、小蠻腰”卻成了代名詞，掀起了一股潮流。

當(dāng)這股潮流在盛行的時候，給觀眾帶來了視覺上的享受，但是卻在帶來視覺享受的同時，卻也給青少年的身心成長帶來了不良的影響，造成不良的社會風(fēng)氣。

但就在這種情境下，宮崎駿也創(chuàng)作出了以女性形象為主要角色的動畫作品，女性形象有了突破：

（1）角色上的中性化設(shè)置，與性感溫柔兩大傳統(tǒng)女性背道而馳，勇敢、獨(dú)立、善良為主要特征；

（2）女性角色視角的調(diào)整:以女性或者兒童的視角為主，男性視角被剔除；

（3）青少年女性成為主角，男性幾乎都是配角，與迪斯尼的公主王子設(shè)置相比，表面相似，但實(shí)質(zhì)完全不同，女性推進(jìn)故事，也主導(dǎo)故事，男角配合。

2 宮崎駿動畫電影中女性形象的具體分析

宮崎駿作品中的女性形象按照年齡可劃分為“女孩、成年女性、怪婆婆”三個年齡層。

（1）女孩（成長的路上）

女孩形象在在宮崎駿的電影中有著明顯的性格特征，柔弱的外表卻有著堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，單純卻又十分可愛，如《千與千尋》中，千尋本是一個跟隨搬家的父母誤認(rèn)為魔幻世界的普普通通的小女孩，對父母不禮貌，撒嬌，大小姐脾氣，沒有什么超長的本領(lǐng)，而隨著故事情節(jié)的安排，她從一個孤獨(dú)無助的任性女孩變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢。敢于面對生活給予的一切困難，最終去拯救自己的父母；另外，《紅豬》、《風(fēng)之谷》、《懸崖上的金魚公主》等動畫影片中也有女孩的精彩表現(xiàn)。

（2）成年女性

宮崎駿的動畫電影中，成年女性的角色是很引人注目的，但是成年女性的主角幾乎沒有。往往是在小女孩身邊安排幾位年長的女性，他們的角色可能是母親，可能是已經(jīng)踏入婚姻領(lǐng)域的前輩。

母親的角色在動畫片中往往都是為了保護(hù)自己的孩子不惜做出犧牲，給予孩子無微不至的照顧，給予孩子過的溺愛。宮崎駿的動畫作品中的母親卻與之大相徑庭，母親一般都是忙著做自己的事情，很少有時間照顧孩子，甚至還需要孩子來照顧她，還經(jīng)常會用責(zé)罵的方式去教育孩子，顯得對子女不在乎的樣子，造成一種母愛的缺席。但是這樣的故事安排，覺得就跟自己身邊的真實(shí)情況一樣，給觀眾帶來的一種感同身受的感覺。

《天空之城》里的朵拉——所有年輕成員的母親，強(qiáng)盜一族的首領(lǐng)。她不會去教孩子們要行善，而是教孩子們?nèi)绾稳ゴ蚪?，搶奪財(cái)物。行為粗魯易爆粗口，經(jīng)常會謾罵孩子們是笨蛋。她有著豪放不羈的性格，她大口吃肉大口喝酒，她機(jī)智聰明敢于同國家軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗，破解密碼，敏捷的思索能力，在精要關(guān)頭做出正確的判斷，總是不會讓別人失望。還有《紅豬》里亞德里亞飯店老板娘吉娜等。

（3）怪婆婆

在宮崎駿的動畫作品中，老年女性角色也倍受關(guān)注，以老婆婆的身份出現(xiàn)在故事中，表現(xiàn)出老年女性的“亦正亦邪的神秘感”，“故事感”。很多時候都是主角的好幫手，并不是大家所想的老人就要成為“拖油瓶”。

《龍貓》中自從小月搬家后，老婆婆就很熱情的幫忙，照顧小月，教她作家務(wù)等。但卻對自己的孫子板著臉，兇兇的，《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，《幽靈公主》中的受到族人敬仰的神婆，《紅豬》里三位為孫子賺零花錢的可愛婆婆等。

3 在日本動畫中的作用

綜合以上對宮崎駿動畫的女性形象進(jìn)行的分析可以看出：與傳統(tǒng)動畫不同的是，把自己的親身體驗(yàn)賦予她們，讓她們?nèi)ソ?jīng)歷去體驗(yàn)，去尋找解決困難的方法，以此激發(fā)自己的潛能，擺脫了“男尊女卑”的舊思想，使得女性地位大大提高，也潛移默化的給觀眾帶來心靈上的慰藉，思想上的解放，這不僅對藝術(shù)，思想還是市場收益都是很大的成功。

4 結(jié)語

在宮崎駿的動畫電影中的女性形象我們不僅看到了他創(chuàng)作思想的不同，而且為了給人們心靈上的需求把所有的心血都凝結(jié)在他的作品里。每一步的制作都是經(jīng)過精心思量的，每一個角色的演繹就像是真人角色，給人們留下深刻的印象。我們在這些角色可以找到心靈的歸屬地，那一幕幕美妙的細(xì)節(jié)，那單純可愛的少女，那溫柔善良的母親，那積極熱情的老婆婆都深深的烙在我們心中，通過動畫作品中的女性形象來詮釋著現(xiàn)實(shí)生活的多姿多彩。把女性角色作為主角，女性形象和女性意識都發(fā)生了很大的變化。

宮崎駿曾說：“我希望自己能讓他們發(fā)覺自己內(nèi)心深處的沒好東西，同時呼應(yīng)起對整個生活的感知，那就是我的心愿了。”為此將自己的向往和追求和對未來的思索都寄托在這些女性角色身上，讓她們?nèi)ネ瓿扇?shí)現(xiàn)，才創(chuàng)作出了這么多令人贊嘆不已的女性主人公。他是偉大的是值得的去贊賞的。