孫建江

有好長一段時(shí)間沒讀到《流年一寸》這樣充滿藝術(shù)激情和創(chuàng)新精神的童話作品了。這部作品的敘事結(jié)構(gòu)非常有特點(diǎn)，完全是開放式的。全書由“引言”與“主干”兩部分組成，引言為作者的故事——作者的創(chuàng)作及其與作品中人物的關(guān)系，主干為作品的故事——故事中人物彼此間的關(guān)系及故事自身的發(fā)展。引言與主干又非截然分開，作者隨時(shí)進(jìn)出其間。這種完全開放式的敘事結(jié)構(gòu)，其實(shí)隱藏著不小的風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)檫x擇這種敘述，實(shí)際上意味著：整個(gè)故事情節(jié)是時(shí)常被打斷的，是非線性發(fā)展的。那么，這就帶來一個(gè)問題：這個(gè)故事完整嗎？或者干脆說這個(gè)故事好不好讀，好不好看呢？

要回答這個(gè)問題，我們得先來看看作者是如何設(shè)計(jì)故事和講述故事的。這個(gè)故事幻想了寸（蠶）短暫而美麗富足的一生。之所以要強(qiáng)調(diào)“幻想”，是因?yàn)榛孟朐谶@部作品中特殊的、至關(guān)重要的作用。寸在短暫的一生中完成了一個(gè)少女的蛻變：她結(jié)識了善良的雨點(diǎn)十姐妹，目睹了蜘蛛與螳螂的廝殺，遇到了遠(yuǎn)去的白馬的愛情……可以說，沒有幻想，這一切的一切都不可能發(fā)生。但《流年一寸》的幻想與傳統(tǒng)童話的那種幻想又有所不同。傳統(tǒng)童話常常是作者營造出一個(gè)幻想空間后，主人公們可以在這個(gè)幻想的空間里自由馳騁，他們的幻想世界是自給自足的，與外界不發(fā)生聯(lián)系。同時(shí)，《流年一寸》的幻想與?？诵跖謇铩缎⊥踝印?、羅琳《哈利·波特》的幻想也有所不同，《小王子》《哈利·波特》的現(xiàn)實(shí)成分是明顯的，但進(jìn)入幻想空間后，故事則相對獨(dú)立，比如，飛機(jī)失事墜入星球，進(jìn)入九又四分之三站臺之后。而《流年一寸》并非如此。

首先，作者的寫作過程與故事發(fā)展融為一體。作品第一章《只有一寸的憂傷》“引言”部分的開篇作者這樣敘述：“故事現(xiàn)在開始。從前有一只蠶，她是一只很普通的蠶。有一天她從簸箕里逃出來，只因?yàn)樗x了一本書……”可是，作者敘述到這里，被讀者的疑問打斷了。這樣一來，作者的敘述、讀者的閱讀、故事的發(fā)展變得沒有邊際了。誰是作者？誰是作品的主人公？一個(gè)遙遠(yuǎn)的故事、一個(gè)講述故事的人，轉(zhuǎn)瞬之間變成了和讀者一同經(jīng)歷的、即刻發(fā)生在眼前的故事?！耙浴焙汀爸鞲伞币呀?jīng)成為一個(gè)整體。其次，作者的生活印記與作品中的故事發(fā)展融為了一體。由于作者設(shè)置了“引言”和“主干”交織進(jìn)行的敘述方式，因此，作者將自己的生活印記直接帶入故事中就變得自然了。在《蜘蛛與螳螂》一章的“引言”中，作者說自己在講述寸的故事的當(dāng)兒，看到了一些舊照片。“那照片的背后寫著1972。那應(yīng)該是我四歲的照片。照片里的我站在一棵巨大的雪松前面，抱著球……在那里我遇到了好多第一次。” “第一次”表明大人們常常忽略的平凡小事在孩子心里可能會終生難忘。由此可見，雖然作者在敘述中帶入了自己的生活印記，但這個(gè)生活印記不是隨意植入的，而是為讀者精心挑選的。再者，作者與作品中的人物開始直接對話。由于作者的“交代”和“講述”要通過作品的“引言”和“主干”來交替、重疊推進(jìn)，這使得作者可以在故事中隨進(jìn)隨出，從而營造出一種特殊的藝術(shù)空間和故事氣場。從表層看，其一，作者“我”的確“很驚訝”。自己故事中的人物寸怎么可以和自己說話呢？其二，寸爬出書來，又怎么回去呢？從深層看，這個(gè)“很驚訝”又是作者所期待的。 “我”除了是作者，同時(shí)也是故事中的一個(gè)人物。故事中的人物與人物進(jìn)行對話，合情合理。也因此，讀者“零距離”進(jìn)入故事中。這正是作者關(guān)于“故事講述者”和“故事中人物”雙重身份制造的絕佳藝術(shù)效果。

至此，整個(gè)故事的奇妙性顯現(xiàn)了出來。情節(jié)雖然時(shí)常被打斷，但這個(gè)“被打斷”，實(shí)為情節(jié)本身發(fā)展的需要?！氨淮驍唷币馕吨耙馔狻钡陌l(fā)生，目的是讓情節(jié)更豐富和故事更具可看性。因?yàn)椤按驍唷鼻楣?jié)的不是別人，恰恰是 “故事講述者”作者本人，而尤為重要的是，當(dāng)作者“打斷”情節(jié)的時(shí)候，“故事講述者”的身份已不經(jīng)意間變成 “故事中人物”了。如此一來，情節(jié)的發(fā)展看似凌亂、無規(guī)律，實(shí)則是作者的有意安排，是一個(gè)整體。

可以說，《流年一寸》的寫作是一次冒險(xiǎn)的寫作。但是，很多時(shí)候冒險(xiǎn)不就是創(chuàng)新的代名詞嗎？倘若冒險(xiǎn)能探出一條新路，能創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，能將種種不可能變成可能，能為后來者提供一些經(jīng)驗(yàn)，那又何樂而不為呢？更何況，作者蕭萍的探索我以為是頗為成功的。只是，在商業(yè)大潮洶涌和市場經(jīng)濟(jì)挾持下，愿意進(jìn)行藝術(shù)探求的人越來越少了。也因此，蕭萍的探索值得充分肯定，值得格外珍視。