伍建紅

摘要：舞蹈是一種藝術(shù)，為了將舞蹈的藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)出來(lái)，舞者需要用心感受舞蹈中所包含的情感，對(duì)舞蹈動(dòng)作的性格進(jìn)行表現(xiàn)。舞蹈是一種直接表達(dá)思想、抒發(fā)自身情感的方式，它在舞蹈語(yǔ)言中有著重要作用，屬于基礎(chǔ)元素。要想通過(guò)舞蹈動(dòng)作完成人物性格的塑造，必須將表情、造型、動(dòng)作組合等元素結(jié)合起來(lái)，同時(shí)要控制動(dòng)作的幅度、力度與快慢，這樣可將人的感情變化展現(xiàn)出來(lái)。舞蹈動(dòng)作可以有效塑造人物形象，以作品主題需求為依據(jù)，展現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂(lè)。本文主要分析舞蹈動(dòng)作中性格的表現(xiàn)，便于對(duì)舞蹈有進(jìn)一步了解。

關(guān)鍵詞：舞蹈動(dòng)作 性格表現(xiàn) 情感表達(dá)

人們可以通過(guò)舞蹈動(dòng)作來(lái)塑造人物形象，使人物形象變得更具體，舞蹈是一種特殊的表現(xiàn)手法，它有著自己獨(dú)特的特征，舞蹈動(dòng)作不同，其體現(xiàn)的情感也不同，所表現(xiàn)的人物性格也存在差異。通過(guò)舞蹈動(dòng)作，可將人的處境、生活狀態(tài)等表現(xiàn)出來(lái)，使其成為一種藝術(shù)，便于充分展現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)魅力，這也更加證明了舞蹈源于生活，卻高于生活的原理。

一、舞蹈動(dòng)作概述

舞蹈動(dòng)作可主要?jiǎng)澐譃閮煞N不同的類型，分別為敘述性動(dòng)作、情緒性動(dòng)作。敘事性動(dòng)作主要對(duì)人的行為進(jìn)行描述，它對(duì)于情節(jié)發(fā)展具有推動(dòng)作用，同時(shí)可揭示矛盾，其指向性十分明確，可傳達(dá)人的各種遭遇和精力，豐富舞蹈作品，使其變得更為生動(dòng)，呈現(xiàn)出較好的藝術(shù)效果。情緒性動(dòng)作可將人的情感抒發(fā)出來(lái)，展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。

（一）敘事性舞蹈動(dòng)作

敘事性舞蹈動(dòng)作一般是對(duì)舞蹈的補(bǔ)充，與情緒動(dòng)作相較，其分量相對(duì)而言較少，若敘事性舞蹈動(dòng)作太多，便會(huì)使舞蹈藝術(shù)魅力削弱。在很多舞蹈中，當(dāng)出現(xiàn)敘事性舞蹈動(dòng)作時(shí)，偶爾會(huì)使其與啞劇動(dòng)作搭配，不過(guò)加入啞劇動(dòng)作后，若沒(méi)有將人物性格展現(xiàn)出來(lái)，也難以被人們記住。在《紅色娘子軍》中，吳清華的角色就讓人印象深刻，主要原因在于揭示了人物的性格特征，表演者能夠通過(guò)舞蹈動(dòng)作，將人物性格展現(xiàn)出來(lái)，可經(jīng)人的體態(tài)，對(duì)人物形象進(jìn)行描述，使其形象變得更加具體化，觀眾對(duì)該人物也會(huì)有進(jìn)一步了解。

（二）情緒性舞蹈動(dòng)作

情緒性舞蹈動(dòng)作可表現(xiàn)人的外形活動(dòng)，其中包括憤怒時(shí)跺腳、興奮時(shí)拍手等動(dòng)作，在情感表達(dá)過(guò)程中，若舞蹈者的年齡、性格、職業(yè)不同，其表現(xiàn)方式也必定存在差異。在大部分情緒舞蹈動(dòng)作中，都結(jié)合了某種勞動(dòng)動(dòng)作，并且在表現(xiàn)過(guò)程中，還制造一些波折，便于使舞蹈動(dòng)作變得更加豐滿。通過(guò)這種表現(xiàn)方式，也使舞蹈作品更有吸引力。

二、舞蹈動(dòng)作中人物性格的展現(xiàn)

性格所指的就是對(duì)事、對(duì)人的行為方式與態(tài)度所展現(xiàn)出來(lái)的一系列心理特征。在舞蹈作品中，人是其主要的表現(xiàn)對(duì)象，舞蹈主要經(jīng)動(dòng)作，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行說(shuō)明，這樣可以使舞蹈動(dòng)作變得更具表現(xiàn)力，豐富其藝術(shù)效果。舞蹈動(dòng)作并非單純模擬，它需要體會(huì)其中的情感，展現(xiàn)人物性格，以舞蹈藝術(shù)規(guī)律為依據(jù)，并不斷提煉，使舞蹈語(yǔ)言達(dá)到美化的效果，它的表現(xiàn)往往會(huì)超出生活現(xiàn)象，使其變得更加虛擬，或者夸張，主要目的是表情傳意。當(dāng)人們塑造舞蹈動(dòng)作的同時(shí)，需要利用表情、造型、組合等手段，將舞蹈形象表現(xiàn)出來(lái)。

（一）舞蹈表情的展現(xiàn)

為了使舞蹈動(dòng)作的性格更加凸顯，必須要注重舞蹈表情的展現(xiàn)。我國(guó)民族舞蹈十分重視舞蹈表情，尤其是對(duì)眼神要求非常嚴(yán)格，單純從眼神來(lái)看，其表情種類就非常多，其中包括愛(ài)眼、哀眼、怒眼、嗔眼、喜眼、怨眼等。在舞蹈動(dòng)作中，舞者的眼神非常重要，這是展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作性格的關(guān)鍵。通過(guò)其對(duì)舞蹈性格的展現(xiàn)。例如在舞蹈《好收成》中，舞者需要體會(huì)人們獲得豐收后的喜悅之情，要通過(guò)眼神，將這種情感表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)要配合翻轉(zhuǎn)、托舉等動(dòng)作，在做舞蹈動(dòng)作過(guò)程中，必須要賦予相應(yīng)的情感，這樣才可充分展現(xiàn)人物性格，體會(huì)人物情感，使舞蹈魅力得以展現(xiàn)。

在舞蹈表演過(guò)程中，舞者不僅要做好面部表情，還要將身體表情做到位。舞蹈講究以情動(dòng)人，每個(gè)人都希望能夠?qū)⒆约核鶎W(xué)的舞蹈動(dòng)作充分展現(xiàn)出來(lái)，使舞蹈情節(jié)得以展現(xiàn)，并且表現(xiàn)人們內(nèi)心的真實(shí)情感。為了使舞蹈更具藝術(shù)魅力，舞者需要在短時(shí)間內(nèi)融入角色中，體會(huì)人物情感，明確人物性格，便于使舞蹈動(dòng)作變得更加生動(dòng)。

（二）使舞蹈動(dòng)作更具典型性

在目前的舞蹈創(chuàng)作中，更加需要的是具備典型性，只有具備典型性的舞蹈，才可以被人們記住，同時(shí)也便于展現(xiàn)人物性格。為了使舞蹈動(dòng)作更加典型，這些舞蹈動(dòng)作必須經(jīng)過(guò)夸張、虛擬等手段展現(xiàn)，使舞蹈動(dòng)作更加豐富，在夸張的同時(shí)，還可以將生活本質(zhì)反映出來(lái)，可合理展現(xiàn)人物特征。例如在《孔乙己》舞蹈中，孔乙己以小碎步出場(chǎng)，完全展現(xiàn)了其玩世不恭的性格，且在整個(gè)舞蹈中，它都做著雙手環(huán)抱胸前的動(dòng)作。當(dāng)其偷書挨打后，舞者以持續(xù)旋轉(zhuǎn)的舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)其恐慌的心理狀態(tài)，在這個(gè)舞蹈作品中，舞者充分利用舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)了人物性格，結(jié)合了豐富的表情、夸張的動(dòng)作，將主角形象展現(xiàn)出來(lái)，并且通過(guò)悲傷的音樂(lè)，襯托主角的悲慘形象，揭示了封建科舉制的弊端。

舞蹈作品主要通過(guò)人的面部表情與肢體表現(xiàn)，通過(guò)這一形態(tài)，可將人物情感經(jīng)歷、生活狀態(tài)充分展現(xiàn)出來(lái)，有利于人物性格的塑造，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種反映。表現(xiàn)舞蹈作品的基本手段就是展現(xiàn)舞蹈動(dòng)作。通過(guò)典型的舞蹈動(dòng)作，可將人物的心情、心態(tài)等表現(xiàn)出來(lái)，塑造人物的內(nèi)心世界，掌握人物性格，為舞蹈的藝術(shù)魅力增添色彩。

（三）舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新

舞蹈動(dòng)作中人物性格的展現(xiàn)離不開舞蹈創(chuàng)新，好的舞蹈結(jié)構(gòu)均需要通過(guò)準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)的舞蹈動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)。在舞蹈動(dòng)作中，舞者無(wú)需模仿他人的動(dòng)作，而是要在別人的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)創(chuàng)新，同時(shí)要注重觀察日常生活，了解他人的人物性格，通過(guò)日積月累，舞者對(duì)于人們生活情感表達(dá)會(huì)有更加深刻的體會(huì)，因此，在舞蹈動(dòng)作表演過(guò)程中，極易引起共鳴。舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新也同樣源于生活，人們通過(guò)舞蹈創(chuàng)新，可使舞蹈動(dòng)作變得更加新穎，在人物性格展現(xiàn)上也會(huì)更為具體，從而將角色變得更加豐滿。

（四）合理控制舞蹈動(dòng)作節(jié)奏

舞蹈節(jié)奏需以音樂(lè)節(jié)奏為依據(jù)，從觀眾角度上看，若能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作與音樂(lè)節(jié)奏完美結(jié)合，便能夠給人以美的感受，同時(shí)也可以讓舞蹈動(dòng)作的性格塑造變得更具合理性。在舞蹈中不僅需要展現(xiàn)人物性格，還需表現(xiàn)植物、動(dòng)物等形態(tài)。例如在《兩棵樹》的表演中，舞者便充分表現(xiàn)了小鳥有節(jié)奏感的叫聲，且隨著節(jié)奏的變化，舞蹈動(dòng)作在力度、速度上也相應(yīng)產(chǎn)生變化。這也展現(xiàn)了不同的情感與情緒，可展現(xiàn)出不同的舞蹈內(nèi)容。

三、結(jié)語(yǔ)

任何舞蹈作品都需要將舞蹈動(dòng)作所包含的性格充分展現(xiàn)，這可以使舞蹈更加具有靈性，同時(shí)也可充分展現(xiàn)人物性格。舞者還需要對(duì)舞蹈動(dòng)作素材進(jìn)行合理選擇，使其能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作的性格變得更為豐滿，能夠被觀眾所接受。好的舞蹈不僅需要明確人們思想感情的變化，還要通過(guò)肢體，將人們的內(nèi)在表現(xiàn)出來(lái)，使內(nèi)心與動(dòng)作統(tǒng)一，這樣才可將舞蹈動(dòng)作的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。

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