靳小云

摘 要：自二十世紀(jì)以來(lái)，歐洲各國(guó)的藝術(shù)發(fā)展都呈現(xiàn)出了一種自由和開(kāi)放的思潮，各種狂放不羈、驚人的藝術(shù)理論由此產(chǎn)生，過(guò)去的傳統(tǒng)文化思想在這樣一種文化井噴式發(fā)展的形勢(shì)下被徹底的沖垮。而在表現(xiàn)主義繪畫(huà)派系中，蒙克的經(jīng)典作品《吶喊》就屬于一個(gè)典型，它將蒙克的自我主觀情感體現(xiàn)得淋漓盡致。筆者認(rèn)為《吶喊》這幅作品的藝術(shù)美感蘊(yùn)藏于畫(huà)面的色彩、線條以及造型之中，并嘗試從這三方面出發(fā)對(duì)這幅名作展開(kāi)解析。

關(guān)鍵詞：蒙克；《吶喊》；思考；藝術(shù)

一、引言

蒙克是二十世紀(jì)表現(xiàn)主義繪畫(huà)派系中的先驅(qū)者，他于1863年出生在挪威的普通家庭中。從小蒙克體弱多病，父母早亡，姐姐與弟弟在其童年時(shí)期也相繼離他而去，而唯一的親人——妹妹，卻是一個(gè)精神病患者；加之后來(lái)蒙克在情感遭遇上遇到了很大的打擊，這就讓他的繪畫(huà)作品多偏向于表現(xiàn)疾病、死亡和愛(ài)情的主題。蒙克17歲時(shí)開(kāi)始在挪威首都奧斯陸工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)，當(dāng)時(shí)的蒙克加入“波希米亞人”團(tuán)體。1885年蒙克首次旅游到法國(guó)接觸到印象派繪畫(huà)，受到高更等著名畫(huà)家以及新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，極大的改變了他的繪畫(huà)風(fēng)格。22歲之后蒙克在巴黎與柏林工作，后期印象主義畫(huà)派對(duì)他產(chǎn)生了及其重要的影響。后來(lái)在他45歲時(shí)患上精神分裂癥，直到1944年辭世。蒙克的作品集中表達(dá)出了人類內(nèi)心的聲音，具有非常獨(dú)特的個(gè)性。

二、對(duì)《吶喊》的藝術(shù)賞析

當(dāng)藝術(shù)家在創(chuàng)作繪畫(huà)作品時(shí)，他本身的情感流露是非常重要的，當(dāng)他選擇好主題之后，是否可以把自己的情感融入在作品之中而傳達(dá)出去，便是這幅作品是否擁有靈性的關(guān)鍵?！秴群啊愤@幅作品中的色彩、線條以及造型的運(yùn)用便做到了“不畫(huà)所看見(jiàn)的東西，而畫(huà)自己經(jīng)歷的東西”，是精神層面上的一種體驗(yàn)而不是感官層面上能簡(jiǎn)單感受到的。所以筆者認(rèn)為，在吶喊中雖然我們聽(tīng)不到他發(fā)出的尖叫，但是卻能夠感受到被一種莫名恐懼所壓得焦慮的心靈在瑟瑟發(fā)抖，就如同悲痛的哭泣是無(wú)聲的一樣，恐懼的吶喊也是不能用聽(tīng)覺(jué)所感受的，最震撼的是無(wú)聲吶喊。

1.色彩

《吶喊》整幅畫(huà)的色彩幾乎被橙紅、藍(lán)黑所占據(jù)，橙紅是天空的顏色，是夕陽(yáng)在河里的倒影以及夕陽(yáng)在橋上的余輝；而藍(lán)黑是人物的顏色。橙紅屬于暖色調(diào)，帶給觀者一種溫馨的感受，而藍(lán)黑屬于冷色調(diào)，讓我們感受到沉默與窒息。于是我們可以想象，整幅畫(huà)面所表現(xiàn)的時(shí)間在黃昏夕陽(yáng)西下時(shí)，夜幕開(kāi)始慢慢籠罩一切。隨著時(shí)間的流逝，藍(lán)黑色的河流會(huì)逐漸將橙紅色的天空所淹沒(méi)，整個(gè)大地將會(huì)是一片黑暗，而畫(huà)中人也不能夠阻擋黑暗的侵襲。當(dāng)世界處于一片黑暗之后，萬(wàn)事萬(wàn)物陷入混沌，讓我們感受到一種不能承受也無(wú)法擺脫的恐懼。這如同是走進(jìn)一篇黑色森林之后想要逃離，最終發(fā)現(xiàn)是徒勞繞圈，被恐懼所吞噬一樣。

2.線條

我們不僅可以通過(guò)分析蒙克對(duì)色彩的表現(xiàn)來(lái)看出“吶喊”的原因，對(duì)畫(huà)面線條的處理也具有非常深刻的含義。我們可以看到，畫(huà)中天空、河流以及夕陽(yáng)倒影都運(yùn)用了較粗的筆觸，橋上遠(yuǎn)處的兩個(gè)人物也顯得非常模糊，對(duì)近處的吶喊著也并未使用工筆描繪，僅僅是一個(gè)大概的輪廓。這樣粗獷的線條，讓整幅畫(huà)體現(xiàn)出一種模糊和混沌的效果。所有的一切都無(wú)法理清、一切都扭曲了原有的形狀、一切都陷入了一種莫名的恐懼之中。這樣就能夠在潛移默化中讓觀看此畫(huà)的人感受到無(wú)法名狀的恐懼感，于是隨著畫(huà)中人一同從心底發(fā)出那無(wú)聲的但是卻震透心靈的“吶喊”。

3.造型

《吶喊》這幅作品最有震撼力之處在于畫(huà)中吶喊著的造型。其身體主體顯得極度扭曲，睜大的眼睛以及嘴巴好像是幾個(gè)深深的黑洞，整個(gè)頭部如骷髏一般，讓我們一眼看去便感受到一種陰森恐怖和焦慮不安。吶喊者雙手捂耳的姿勢(shì)，我們認(rèn)為這一姿勢(shì)的定格蘊(yùn)含了吶喊者之所以會(huì)呼叫的最恐懼因素。抱住頭部捂住耳朵代表了和外界的斷絕，除了自己之外的其他所有事物都被拒之門(mén)外，換句話說(shuō)便是除了自己之外的所有事物都讓他感覺(jué)到恐懼，而這種恐懼是因?yàn)橛钪鏌o(wú)窮無(wú)盡而又難以把握帶給人類的一種缺乏歸屬感、不能說(shuō)出的恐懼。

三、思考

當(dāng)筆者第一次欣賞《吶喊》時(shí)，腦海中并未充滿各種意識(shí)流派和繪畫(huà)主義，但是已經(jīng)被這幅畫(huà)中的情感所深深打動(dòng)，讓我們忘記去探究作者的名字，也忘記了這幅作品的藝術(shù)價(jià)值，僅僅是單純的被吸引，好像自己便是畫(huà)中吶喊的人，一個(gè)拖著疲憊的身體茫然的生活在這個(gè)迷離的社會(huì)中，卻渴望對(duì)探求靈魂深處的真理一樣的人。欣賞《吶喊》這幅作品的人會(huì)產(chǎn)生這樣一種感受，并不需要對(duì)各種繪畫(huà)流派有深入的研究，也不需要有深厚的繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)，恰是因?yàn)檫@樣的感受就來(lái)自于普通人的生活，只要我們生活在這樣的社會(huì)中，便會(huì)被《吶喊》所感動(dòng)。那粗狂的筆觸告訴了我們什么是藝術(shù)與情感的歸宿，這便是《吶喊》的魅力，也是蒙克的魅力，他通過(guò)這幅作品把自己的人生體驗(yàn)告訴我們，把對(duì)生命的真實(shí)感受呈現(xiàn)在我們面前，他是當(dāng)之無(wú)愧的大師。

參考文獻(xiàn)

[1]馬舒婷.心靈的映射——對(duì)于蒙克《吶喊》的思考[J].藝術(shù)科技.2013（07）：25.

[2]羅曉飛.絕望的“吶喊”——解讀表現(xiàn)主義先驅(qū)畫(huà)家蒙克的藝術(shù)[J].中外文化交流.2006（07）：61.endprint