易英，1953年出生于湖南芷江；1982年本科畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)系；1985年碩士研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部主任，美術(shù)研究雜志社社長(zhǎng)，《世界美術(shù)》主編，教授、博士生導(dǎo)師。其專著有《學(xué)院的黃昏》《中國(guó)當(dāng)代油畫家個(gè)案研究——?jiǎng)⑿|》《從英雄頌歌到平凡世界——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思潮》《偏鋒——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家評(píng)論》《西方20世紀(jì)藝術(shù)》《易英話語(yǔ)錄》《原創(chuàng)的危機(jī)》《漂浮的蘆葦》《轉(zhuǎn)向》。編著有《西方現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)文選·造型藝術(shù)卷》《世界美術(shù)文選》《西方當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文選》。譯著有《帕諾夫斯基與美術(shù)史基礎(chǔ)》《當(dāng)代藝術(shù)家的油畫材料與技術(shù)》《藝術(shù)與文明》《視覺(jué)與設(shè)計(jì)》《叛逆的思想》。

印象派是19世紀(jì)法國(guó)以巴黎為中心的一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，在19世紀(jì)70-80年代，印象派藝術(shù)家以激進(jìn)的態(tài)度，舉辦一系列獨(dú)立畫展，在社會(huì)上造成很大影響，確立了他們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)中的地位。一般認(rèn)為，印象派是藝術(shù)史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是現(xiàn)代主義藝術(shù)的開(kāi)端。早期的印象派藝術(shù)家強(qiáng)烈反對(duì)學(xué)院藝術(shù)的規(guī)則，他們按照自己的方式來(lái)作畫，形成獨(dú)特的風(fēng)格。印象派的名稱來(lái)自第一屆印象派畫展莫奈的一幅畫《日出·印象》，一個(gè)記者諷刺性地用這個(gè)標(biāo)題來(lái)命名這群藝術(shù)家的風(fēng)格，而實(shí)際上，“印象”在一定程度上也反映了印象派的風(fēng)格特征。

19世紀(jì)中期，是法國(guó)社會(huì)發(fā)生巨大變化的時(shí)代，1848年二月革命和六月革命，拿破侖·波拿巴政變上臺(tái)，巴黎重建，波拿巴的軍事冒險(xiǎn)，直至普法戰(zhàn)爭(zhēng)和巴黎公社。新舊時(shí)代的交替也反映在藝術(shù)的專權(quán)與變革，學(xué)院主義與現(xiàn)實(shí)主義的激烈斗爭(zhēng)，印象主義則是現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)。學(xué)院主義是法國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的捍衛(wèi)者，用傳統(tǒng)藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)治巴黎的藝術(shù)界，歷史畫、宗教畫和肖像畫是正統(tǒng)的題材，風(fēng)景畫和靜物畫都排除在外。作畫的要求是形象逼真，畫面平滑光潔，不露筆觸痕跡，隱藏畫家個(gè)性和情感。學(xué)院每年舉辦“巴黎沙龍”美術(shù)作品展覽，由學(xué)院的評(píng)審委員會(huì)按照學(xué)院主義的標(biāo)準(zhǔn)挑選作品，評(píng)選沙龍的大獎(jiǎng)，維護(hù)學(xué)院主義的權(quán)威，保證學(xué)院藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)利益?，F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，如居斯塔夫·庫(kù)爾貝和巴比松畫派，首先向?qū)W院沙龍?zhí)魬?zhàn)。他們不愿意重新編造歷史和神話的題材，而著力表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和平凡的風(fēng)景，他們?cè)谝欢ǔ潭壬洗蚱屏松除埖囊?guī)則，他們后來(lái)進(jìn)入了沙龍，是因?yàn)樗麄兊募记膳c學(xué)院派有一定關(guān)系。印象派沒(méi)那么幸運(yùn)，馬奈與庫(kù)爾貝一起參加過(guò)1863年的落選沙龍，而其他印象派畫家則沒(méi)有參加過(guò)任何一屆沙龍。印象派畫家堅(jiān)持自己的風(fēng)格，而每一年他們的作品都會(huì)被沙龍?jiān)u委所拒絕。印象派畫家首先是以現(xiàn)實(shí)主義者出場(chǎng)的，克洛德·莫奈、彼埃爾·奧古斯特·雷諾阿、阿爾弗雷德·西斯萊和弗里德里克·巴齊依。他們一起作畫，一起討論藝術(shù)，蓋博伊咖啡館是他們的活動(dòng)中心。后來(lái)加入他們的是卡米爾·畢沙羅、保羅·塞尚和阿爾曼·吉奧曼。愛(ài)德華·馬奈是這些青年藝術(shù)家中的中心人物，他不僅為其他畫家所追隨，還是他最先挑起印象派的話題。

1863年，馬奈向沙龍?zhí)峤蛔髌贰恫莸厣系奈绮汀?，被沙龍拒絕，理由是他畫了一個(gè)裸體的女人和兩個(gè)著衣的男人在草地上午餐。沙龍?jiān)u審委員會(huì)只接受歷史畫與寓意畫中的裸體，他們指責(zé)馬奈把一個(gè)真實(shí)的裸體置于現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中。同年，經(jīng)波拿巴三世批準(zhǔn)，沒(méi)有入選沙龍的藝術(shù)家可以參加“落選沙龍”，波拿巴的意思是讓公眾自己判斷藝術(shù)作品的好壞。雖然落選沙龍受到很多觀眾的嘲笑，但它預(yù)示了一個(gè)新的潮流的產(chǎn)生，它引起的轟動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)官方沙龍。1867年和1872年，落選藝術(shù)家兩次請(qǐng)?jiān)敢笤俅闻e辦落選沙龍，遭到官方的拒絕，被迫無(wú)奈的藝術(shù)家只有另謀出路，印象派畫展應(yīng)運(yùn)而生。

1873年下半年，莫奈、雷諾阿、畢沙羅和西斯萊組織了“無(wú)名畫家、雕塑家和版畫家藝術(shù)協(xié)會(huì)”，決定舉辦自己的獨(dú)立畫展。協(xié)會(huì)成員后來(lái)增加了塞尚、貝爾莎·莫里索和愛(ài)德加·德加，他們發(fā)誓不再參加官方沙龍。老一輩的激進(jìn)藝術(shù)家歐仁·布丹被邀請(qǐng)參加展覽，他是莫奈的老師，外光畫派的先驅(qū)。印象派的領(lǐng)軍人物愛(ài)德華·馬奈并沒(méi)有參加印象派畫展，同樣具有印象派風(fēng)格，對(duì)莫奈影響很大的畫家的約翰·楊金也沒(méi)有參加。最后有30個(gè)畫家參加了第一屆印象派畫展，1874年4月畫展在攝影師諾達(dá)爾的工作室開(kāi)展。批評(píng)的反應(yīng)是復(fù)雜的，對(duì)莫奈和塞尚的攻擊最多。批評(píng)家、諷刺作家路易·勒魯瓦在報(bào)紙《喧鬧》上寫了一篇短評(píng)，用莫奈的《日出·印象》的標(biāo)題把展覽諷刺性地稱為“印象派展覽”，印象派由此而得名。他認(rèn)為莫奈的畫最多只能說(shuō)是一張速寫，很難看作一件完整的作品。他說(shuō)：“太隨意了，太粗糙了，一張萌芽狀態(tài)的壁紙也比這個(gè)海景要完整?！北M管如此，“印象派”一詞很快得到公眾的認(rèn)同，甚至藝術(shù)家本身也接受了這個(gè)稱謂，盡管他們的藝術(shù)風(fēng)格和氣質(zhì)并不相同，只是在獨(dú)立性和反叛性上是一致的。從1874年到1886年，這些藝術(shù)家相約舉辦了8次印象派畫展，每次展覽的人員都有變動(dòng)，只有畢沙羅參加了所有的展覽。

莫奈的《日出·印象》畫于1872年，畫的法國(guó)的勒阿弗爾港。這幅畫用輕松隨意的筆觸暗示了特定的景象，而不是仔細(xì)的描繪。莫奈后來(lái)對(duì)這幅畫做了解釋：“風(fēng)景就是一個(gè)印象、一個(gè)瞬間的印象，因?yàn)槲业姆绞?，印象派這個(gè)標(biāo)簽就給了我們。我到勒阿弗爾辦事，從我的窗口看去，太陽(yáng)隱現(xiàn)在霧中，前面杵立著幾根船桅……展覽的目錄需要一個(gè)標(biāo)題，這確實(shí)是勒阿弗爾的景色，我說(shuō)“叫印象”吧?！薄坝∠蟆背蔀橛∠笈娠L(fēng)格的標(biāo)志，不論是學(xué)院主義還是現(xiàn)實(shí)主義，與印象主義的風(fēng)格都有根本的區(qū)別，印象派劃分了一個(gè)時(shí)代。印象派的技法是史無(wú)前例的，盡管英國(guó)風(fēng)景畫家特納和巴比松畫家，如魯索和柯羅，都對(duì)他們有所影響。印象派最重要的特征是“外光”，他們不僅表現(xiàn)外光，而且還直接在外光下作畫?！巴夤狻彼蚕⑷f(wàn)變，在理論上說(shuō)，用繪畫來(lái)真實(shí)地記錄外光是不可能的，因?yàn)樵谕夤庾饔孟碌膶?duì)象，每一時(shí)刻都在發(fā)生變化，對(duì)于外光的表現(xiàn)實(shí)際上是對(duì)印象的記憶，因此，外光是被一定技法所表現(xiàn)的，離開(kāi)了這些技法，外光就無(wú)從表現(xiàn)。總的來(lái)說(shuō)，印象派的技法都是圍繞著外光展開(kāi)，盡管每一幅畫并不一定在外光下完成，或者是在外光下一次完成。endprint