張永梅

（新疆師范大學 文學院，新疆 烏魯木齊 830054）

試析《六丑·薔薇謝后作》的音律之美

張永梅

（新疆師范大學 文學院，新疆 烏魯木齊 830054）

周邦彥是知音解律的詞壇名家，調(diào)美，律嚴，字工?！读蟆にN薇謝后作》是他的代表詞作之一，這一詞牌更是他所自創(chuàng)，雖然樂譜失傳，但從此詞的命名來歷、音節(jié)安排、四聲陰陽等方面加以剖析，可以看出其音律之美。

周邦彥 《六丑·薔薇謝后作》 拗怒 和婉 四聲陰陽

正單衣試酒，恨客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤。亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情最誰追惜。但蜂媒蝶使，時叩窗槅。東園岑寂。漸朦朧暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得。①

這是宋代詞人周邦彥的一首詞《六丑·薔薇謝后作》。六丑是周邦彥自創(chuàng)的一個詞牌，周邦彥知音識律，取其堂名為“顧曲”，所謂“曲有誤，周郎顧”，可見他亦頗自矜識音?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關），故長于自度曲②。音樂性是詞的生命，雖然樂譜早佚，但通過分析文字的句度長短、字音輕重、韻位疏密，捕捉其抑揚頓挫的音律，可以加深對詞的聲情意境的理解。下面從幾個方面分析這首詞的聲容之美。

1.命名來歷

詞牌叫“六丑”這個奇怪的名字，是因為其聲犯六調(diào)。周密在《浩然齋雅談》中提到周邦彥曾對宋徽宗云：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之?！睋?jù)《漢語大辭典》解釋：“詞中犯調(diào)有兩種。一是宮調(diào)相犯。即取各宮調(diào)的聲律合成一曲，使宮商相犯以增加樂曲的變化，有三犯、四犯、八犯之稱。但限于‘住字’（全曲末一字，或稱‘殺聲’）相同的調(diào)子方可互犯。二是句法相犯。集合各調(diào)中的句法而另成一調(diào)，有似南曲中的 ‘集曲’。”可見犯六調(diào)是將不同的六種腔調(diào)聲律合成一曲，使樂曲的表現(xiàn)力更強。比擬現(xiàn)代的歌曲演唱，這要求歌唱者的音域比較寬，可以橫跨好幾個八度。這當然增加了歌唱者的難度，所以“絕難歌”，好處是可擷取各“聲之美者”，如唱出來，那是很動聽的。可惜樂譜失傳，我們已經(jīng)不能欣賞到其真正的聲容唱腔了。

2.拗怒與和婉的矛盾統(tǒng)一

王國維在《清真先生遺事》中說：“文字之外，須兼味其音律?！衿渎曤m亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉。曼聲促節(jié)，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往?！雹?/p>

靜安先生的這段話指出了清真詞音律的特點。那么，這段話該如何理解呢？

什么是“拗怒”與“和婉”呢？龍榆生先生指出：“每一歌詞句式的安排，在音節(jié)上總不出和諧與拗怒兩種?！雹軐τ谠~來說，聲情較舒緩婉轉(zhuǎn)謂之“和婉”，如句度長，隔句或三句一協(xié)韻，韻位均勻，又多選用平聲韻，或是在對偶、平仄、押韻等方面符合近體詩中音律安排的基本規(guī)則，則是和婉的；聲容急促拗俏則謂之“拗怒”，如句度短，句句押韻，聲情比較迫促，或是在對偶、平仄、押韻等方面違反近體詩中的慣例，則是拗怒的。

“曼”是長的意思，“促”為短，“繁”指多，“會”在這里指的是音節(jié)、節(jié)奏，“相宣”意為互相映襯而顯現(xiàn)，“交往”是互相往來的意思?！皾帷笔侵袊糯魳沸g語，指低而長的音。后發(fā)展為語音學上的名詞“濁音”，為輔音的一類，發(fā)音時，氣流受阻，同時振動聲帶而發(fā)出樂音?！扒濉眲t與之相對。清代王士禛在《師友詩傳續(xù)錄》中說：“清濁如‘通’‘同’‘清’‘情’四字?！ā濉癁榍澹椤癁闈?。”清濁分別對應陰聲和陽聲，陰聲為清音，輕，陽聲為濁音，重。

“拗怒之中，自饒和婉。曼聲促節(jié)，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往”的意思是：“在拗怒的聲容之中又蘊涵著和婉，長短節(jié)拍互相交錯，多種音節(jié)和節(jié)奏相互映襯而顯現(xiàn)，輕聲揚起、重聲下降，交替進行，如同轆轤轉(zhuǎn)起來時那樣你來我往。”這是對清真詞音律特點的最佳概括。

下面具體分析這首詞的具體格式（押韻處換行；第二行行尾數(shù)字指的是每一單句的字數(shù)，如5指五言句，4指四言句，以此類推，方便后面的統(tǒng)計；第三行再細化為陰平陽平，上入去聲）：

正單衣試酒，恨客里、光陰虛擲。

仄平平仄仄，仄仄仄、平平平仄（韻）。534

去陰陰去上，去入上、陰陰陰入

愿春暫留，春歸如過翼，

仄平仄平，平平平仄仄（韻）。45

去陰去陽，陰陰陽去入

一去無跡。

仄仄平仄（韻）。4

入去平入

為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。

仄仄平平仄，仄平平仄，仄仄平平仄（韻）。545

陽去陰陽去，去陽陰上，去上陰陰入

釵鈿墮處遺香澤。

平平仄仄平平仄（韻）。7

陰陽上去陽陰入

亂點桃蹊，輕翻柳陌。

仄仄平平，平平仄仄（韻）。44

去上陽陰，陰陰上入

多情最誰追惜？

平平仄平平仄（韻）。6

陰陽去陽陰入

但蜂媒蝶使，時叩窗槅。

仄平平仄仄，平仄平仄（韻）。54

去陰陽入上，陰去陽入

東園岑寂。

平平平仄（韻）。4陰陽陽入

漸蒙籠暗碧

仄平平仄仄（韻）。5

去陽陽去入

靜繞珍叢底，成嘆息。

仄仄平平仄，平仄仄（韻）。53

上去陰陽上，陽去入

長條故惹行客。

平平仄仄平仄（韻）。6

陽陽去上陽入

似牽衣待話，別情無極。

仄平平仄仄，仄平平仄（韻）。54

去陰陰上去，入陽陽入

殘英小、強簪巾幘。

平平仄、仄平平仄（韻）。34

陽陰上、上陰陰入

終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。

平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄（韻）。364

陰入上、入上陰陽去上，去陽陰入

漂流處、莫趁潮汐。

平平仄、仄仄平仄（韻）。34

陰陽去、入去平入

恐斷紅、尚有相思字，何由見得？

仄仄平、仄仄平平仄，平平仄仄（韻）。354

去上陽、去上陰陰去，陰陽去入

“單衣試酒（第1句），春歸如過翼（第5句），為問花何在（7），釵鈿墮處遺香澤（10），亂點桃蹊（11），輕翻柳陌（12）。蜂媒蝶使（14），蒙籠暗碧（17），靜繞珍叢底（18），長條故惹（20），牽衣待話（21），一朵釵頭顫裊（26），尚有相思字（31），何由見得（32）”等句子皆符合近體詩的音節(jié)規(guī)律，尤其是“亂點桃蹊，輕翻柳陌”對偶精巧工整，是謂“和婉”。而剩下的句子，則為拗句或一些特殊句式，呈現(xiàn)“拗怒”的情調(diào)。而全詞的句腳，除了上闋的“愿春暫留”、“亂點桃蹊”和下闋的“恐斷紅”三處用了平收外⑤，其余全用仄收，自然顯示出音節(jié)的拗怒。但三個平腳句插入的位置比較巧妙，分別在第4句、第11句、第30句，于繁音促節(jié)之中巧為調(diào)節(jié)，使得緊促之中尚有和婉，若是演唱起來，情感隨著歌曲節(jié)奏的波瀾起伏，有如數(shù)聲短嘆之中舒以長吁，流麗諧婉之后又繼以高峭郁勃，疾徐中節(jié)，緩急相應，也給予歌者和聽眾放松和調(diào)節(jié)的機會。

根據(jù)上文的格式可以得出句式的結構如下：

534-45-4-545-7-44-6-54

4-5-53-6-54-34-364-34-354

全詞共32句，17韻，平均2句一韻，可見整體的韻位安排尚算勻稱而諧婉，非句句押韻式的劍拔弩張。具體的韻腳排列則先是321即3句一協(xié)到隔句押韻（2句一協(xié)）再到連協(xié)，然后是312即3句一協(xié)加連協(xié)到2句一協(xié)，再轉(zhuǎn)為12即連協(xié)加2句一協(xié)，上闋結束。下闋先是112，跟著是122，然后是323，可見韻位安排得疏密遞變，搖曳多姿。句式安排上亦是參差多變，在每句的字數(shù)上除了第十句是7個字之外，共有6個3言奇句，13個4言偶句，9個5言奇句，3個6言偶句，這些句子交替安排，奇偶相生，極盡幻變之能事。整個音節(jié)之豐富多彩，句式結構之錯綜變化，音樂技巧之“繁會相宣”，真是令人心向往。

再看看所押之韻：

上片八個韻字：擲（廣韻入聲昔韻，下皆指廣韻）、翼（入聲職韻）、跡（入昔）、國（入德）、澤（入陌）、陌（入陌）、惜（入昔）、槅（入麥）；下片九個韻字：寂（入錫）、碧（入昔）、息（入職）、客（入陌）、極（入職）、幘（入麥）、側(cè)（入職）、汐（入昔）、得（入得）。全為入聲字。平水韻中昔韻麥韻皆入陌韻，德韻得韻并入職韻，到了清代的《詞林正韻》全屬于第十七部：“入聲：四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝通用。”所以在詞中是可以通押的。

入聲音短促斬截，以清輔音［p］［t］［k］結尾，聲帶不振動，發(fā)音不響亮，就像說了一半被噎住一樣，頗有“飲恨吞聲”的感覺。善于表達悲慨、痛苦、壓抑、決絕等比較沉郁的情緒。據(jù)說中國唐代大曲的結尾都是急停（“煞袞”），正合《樂記》里所要求的“止如槁木”。情與聲會，才能相得益彰。落實到本詞的內(nèi)容寫的是羈旅愁懷、惜春恨別，選押入聲韻，更襯托出如鯁在喉、傷感難抑的聲容。尤其是“春歸如過翼，一去無跡”兩句連押入聲韻，將春歸之速與聲調(diào)之促密合無間，表達出生命如春天一樣易逝卻無力挽留也無人挽留的郁郁情懷。

周邦彥喜歡使用拗句，在拗怒中追求音律的和諧統(tǒng)一，這一點上周詞頗類似唐詩中的杜詩。王國維許之為“詞中老杜”，也許就是在這個意義上的類比。至于思想內(nèi)容、意趣風骨等其他方面，那未免相去甚遠。

3.四聲陰陽的巧妙安排

妙識音律的周邦彥在填詞時還嚴分四聲，使字音的高低密合曲調(diào)旋律的變化。填詞講究“平別清濁，仄分三聲”，即平聲分為陰平、陽平，仄聲分為上去入三聲。

3.1 平分清濁

分別平聲的目的是使“歌之協(xié)”。詞人張炎說他父親張樞在作《惜花春起早》一詞的“瑣窗深”一句時，“深”字不協(xié)，改為“幽”，又不協(xié)，再改為“明”，歌之始協(xié)。⑥三字皆是平聲，有何不同呢？原來“深幽”皆為陰平，即清音，“明”字為陽平，即濁音，所以有輕清重濁之分。陰平陽平現(xiàn)在比較好分，一般來說第一聲為陰平，第二聲為陽平。在上面的詞牌格式里把陰陽（清濁）上去分別予以標出，可以看到《六丑·薔薇謝后作》中的平聲，“陰陰、陰陽、陽陰、陽陽”各種搭配都有，富饒變化，由此可見其清濁交互，輕揚沉郁兼而有之的聲容之美。

3.2 仄分三聲

萬樹在《詞律·發(fā)凡》中說：“上聲舒徐和軟，其腔低；去聲激厲勁遠，其腔高；相配用之，方能抑揚有致。大抵兩上兩去，在所當避……更有一要訣，曰：‘名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲’?！撀曤m以一平對三仄，論歌則當以去對平、上、入也?！雹咚^“轉(zhuǎn)折跌蕩處多用去聲”，即“領字”或“領格字”，長調(diào)慢曲尤重其筋骨轉(zhuǎn)折之處，非激厲勁遠的去聲不能頂住這些詞中的關節(jié)，從而起到領挈下文、承頂上文這一作用。柳永、周邦彥、姜夔這些精通音律的詞家皆有這方面的杰作，這里我們僅僅看看《六丑·薔薇謝后作》一詞的處理。

周邦彥對三仄的安排，煞費苦心，全詞無一處兩上兩去；領格字如“正”、“但”、“似”等皆為吃緊處，故用去聲字來負重，承上啟下。在一些取逆勢的句法中，如上一下四、上三下四等句式，第一字也宜用去聲，這樣才能氣力充沛，音勢勁挺，因為這樣的位置也多屬于轉(zhuǎn)折提頓之處?！霸岢m傾國”、“漸蒙籠暗碧”、“恨客里、光陰虛擲”等逆勢句式的首字“葬、漸、恨”皆為去聲，聲情鏗鏘。另外，如“平平仄平平仄”（多情最誰追惜）、“平仄平仄”（時叩窗槅）等特殊句式中，在幾個平聲字的中間安排上“為”、“叩”等去聲字，增強聲情上的激越感，否則前也平后也平，中間不用個激厲勁遠的去聲字，整個句子的聲調(diào)很難振起。某些“去上”、“上去”、“去入”、“入去”、“去入上”等仄字連用時的變化連綴非常豐富，均與其轉(zhuǎn)腔發(fā)調(diào)相對應落字，錯落有致。

由此可見，周邦彥在對四聲的安排應用確實遵循了“高下抑揚，參差相錯”的用字法則，使得詞字正腔圓，優(yōu)美動聽。

總之，周邦彥在音律上確有其獨到之處，調(diào)美，律嚴，字工，當?shù)闷稹鞍放c聲，尚相諧會”之論。遺憾的是樂譜失傳，只能借由文字的音韻稍稍揣摩其聲腔的圓美。若有一天，《六丑·薔薇謝后作》的樂譜重現(xiàn)于世，將帶給我們一場聽覺的盛宴。

注釋：

①孫虹校注，薛瑞生訂補.清真集校注.中華書局，2002：81.

②也有看法認為是他同教坊樂工和作曲家密切配合，制詞以填新腔。如《碧雞漫志》卷二說：“江南某氏者，解音律，時時度曲。周美成與有瓜葛。每得一解（曲），即為制詞。故周集中多新聲?！?/p>

③王國維著，滕咸慧譯評.人間詞話.吉林文史出版社，2007：123.

④龍榆生.詞學十講·序.北京出版社，2005：4.

⑤“似牽衣待話，別情無極”還可斷為“似牽衣，待話別，情無極”，若是如此斷句，“似牽衣”也是平收，位于第21句，全詞多一句，為33句，則平收句共四處，分別位于第4、11、21、31句，那么在平仄腳的位置安排上更為均勻。單從音律的角度看，如此斷句還更為好一點。

⑥龍榆生.詞學十講.北京出版社，2005：132.

⑦龍榆生.詞學十講.北京出版社，2005：144.

［1］孫虹校注，薛瑞生訂補.清真集校注［M］.北京：中華書局，2002.

［2］王國維著，滕咸慧譯評.人間詞話［M］.長春：吉林文史出版社，2007.

［3］龍榆生.詞學十講［M］.北京：北京出版社，2005.