文·圖 / 王 平 翟海霖

法制紀(jì)實(shí)節(jié)目“情景再現(xiàn)”的攝制

文·圖 / 王 平 翟海霖

在法制類電視節(jié)目中，經(jīng)?？吹椒缸锓肿釉诠┦龇缸镞^程的時(shí)候，配有解釋犯罪原因或者實(shí)施犯罪的畫面。這些畫面有時(shí)并不是犯罪現(xiàn)場的真實(shí)記錄，有些內(nèi)容比較簡單，且景別一般較小，但是觀眾通過這些畫面可以了解犯罪分子的作案過程，甚至是體會(huì)其內(nèi)心的想法。對(duì)于這些出現(xiàn)在電視節(jié)目中的畫面，我們稱之為“情景再現(xiàn)”。

所謂的“情景再現(xiàn)”又叫“真實(shí)再現(xiàn)”，是通過情景的再現(xiàn)引發(fā)聯(lián)想，或用演員真實(shí)扮演的手法來實(shí)現(xiàn)對(duì)曾經(jīng)發(fā)生過的故事的重現(xiàn)，以還原真實(shí)的場景。情景再現(xiàn)最突出的特點(diǎn)是能夠有效彌補(bǔ)敘事空地。

在缺乏現(xiàn)場資料的情況下，最常用的補(bǔ)救方法是請(qǐng)旁觀者或當(dāng)事人回憶事發(fā)情況。如果一味采取采訪的形式，不僅畫面簡單，在一些關(guān)鍵性的情節(jié)中，由于場景的缺失也阻礙了觀眾對(duì)情節(jié)的理解，不但弱化了節(jié)目的表現(xiàn)力，還可能影響觀眾的理解和接受。情景再現(xiàn)的到來恰到好處地縫合了這一缺陷。

恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用情景重現(xiàn)可以增加紀(jì)錄片的生動(dòng)性和形象性。就目前而言，情景再現(xiàn)的實(shí)現(xiàn)手段主要包括兩個(gè)方面。

一是演員搬演。演員對(duì)已發(fā)生的事件進(jìn)行搬演，重新還原當(dāng)初的事發(fā)情節(jié)。因?yàn)榱舸娴南嚓P(guān)視聽資料比較少，且這一段情節(jié)又在片中意義非凡，因此請(qǐng)演員搬演就顯得十分重要。為了慶祝香港廉政公署成立40周年，中國新華電視控股有限公司攝制了四集電視紀(jì)錄片《廉政公署》。在該片中，對(duì)于學(xué)生游行示威“反貪污，捉葛柏”這個(gè)場景，若是單靠幾張照片，還不足以體現(xiàn)當(dāng)初學(xué)生反貪污游行的張力，導(dǎo)演選擇搬演當(dāng)初的游行示威場景，豐富影片內(nèi)容（圖1）。從圖中可以看出，搬演的跡象非常明顯，但是這并不影響觀眾觀影，且觀眾從內(nèi)心也默許了這樣的表現(xiàn)方式。

當(dāng)場面比較簡單，通過簡單的幾個(gè)動(dòng)作就可以表達(dá)清楚一件事情的時(shí)候，可以采用搬演的方式。當(dāng)然除了請(qǐng)演員搬演之外，還可以對(duì)歷史留存的圖像、照片、文字、書籍、繪畫、歷史遺跡等進(jìn)行拍攝，同時(shí)配合一定的解說詞、音樂、音響等，通過后期處理構(gòu)成整個(gè)紀(jì)錄片的視聽形象。

第二種是數(shù)字特效。數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)、三維動(dòng)畫、數(shù)字特效技術(shù)等高科技手段是近年來節(jié)目制作中運(yùn)用較多的手法。通過這些技術(shù)可以更直觀簡潔地還原歷史場景。

數(shù)字特效適用于歷史還原的大場景或者危險(xiǎn)性比較高的場面。比如在中央電視臺(tái)“法制在線”節(jié)目《歧途上的邀約》一集中，如圖2所示，節(jié)目中運(yùn)用了3D技術(shù)還原了警方是如何三面夾擊犯罪分子車輛的。類似這樣的場面，如果進(jìn)行搬演，不僅浪費(fèi)大量的人力、物力、財(cái)力，同時(shí)還增加了風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)，得不償失。3D技術(shù)的運(yùn)用，讓現(xiàn)實(shí)和虛擬完美結(jié)合，簡潔方便地表現(xiàn)出案發(fā)的情景，確實(shí)有其存在的優(yōu)越性。

當(dāng)然，情景再現(xiàn)需要注意很多問題。在人物搬演中，對(duì)演員的選擇要格外上心，盡可能選取外貌特征相近的演員來重現(xiàn)表演。比如，如果需要重現(xiàn)警察逮捕犯罪分子的場景，現(xiàn)實(shí)中被逮捕的犯罪分子是一個(gè)瘦小的人，重現(xiàn)的時(shí)候絕不能找一個(gè)身材肥胖的人來表演。恰到好處的表演是能夠更出彩的突出影片的表現(xiàn)力。演員的扮演不同于故事片中演員的表演。在故事片的拍攝中，一般是要清楚的拍攝到演員的面部表情，相反，在帶有再現(xiàn)情節(jié)的影片中，人物的面部是不太受關(guān)注的。因?yàn)樵谇榫爸噩F(xiàn)中，更重要的是還原整個(gè)事件的大概，不會(huì)進(jìn)行細(xì)節(jié)的修飾。但這并不意味演員可以忽視自己的細(xì)節(jié)表演。在情景重現(xiàn)的情節(jié)中，演員不僅可以幫助觀眾重構(gòu)發(fā)生的情節(jié)，若是碰到演技不錯(cuò)的演員，還可以彰顯影片的張力。

對(duì)于情景再現(xiàn)的場景，一般通過虛焦拍攝或后期處理來完成，比如我們?cè)陔娨暽蠒?huì)看到有些法制節(jié)目情節(jié)，前實(shí)后虛的拍攝比較常見，虛化的地方像是蒙了一層薄薄的輕紗，雖然觀看起來是朦朧朧的一片，但這虛化的形式并沒有阻礙觀眾對(duì)影片的理解。

在情景再現(xiàn)中，通過虛焦處理后，觀眾基本是看不清楚演員的面孔，亦或直接運(yùn)用小景別，只關(guān)注動(dòng)作，不關(guān)注臉部細(xì)節(jié)，只要把事件的整個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)清楚即可。例如，為了表現(xiàn)某高管收取賄賂的情節(jié)，影片用一只手點(diǎn)錢來表現(xiàn)這一事實(shí)，而對(duì)于點(diǎn)錢人的表情，點(diǎn)錢后他又做了什么等等其他事情可以暫時(shí)忽略。情景再現(xiàn)只為解釋某個(gè)事件，而對(duì)于事件的細(xì)節(jié)則不贅述。在紀(jì)錄片《貪欲之害》中，為了表現(xiàn)傅豐志派自己的秘書去大街上找人拿錢的一段，節(jié)目組采用了前實(shí)后虛的表現(xiàn)手法重構(gòu)了當(dāng)時(shí)的場景，節(jié)目中還配備了解說詞。

情景重現(xiàn)，并不是重頭到尾的把事件還原一遍，一般截取比較典型的情節(jié)還原。比如在《歧途上的邀約》中，若是僅由罪犯講述劫持過程，畫面內(nèi)容不夠飽滿，在犯罪分子講述在某個(gè)夜晚開始對(duì)受害者實(shí)施劫持的過程，畫面通過一組漆黑寂靜的公路來表現(xiàn)犯罪分子作案的現(xiàn)場，其實(shí)選取的這條公路未必是作案地點(diǎn)，但是通過這一系列的畫面來表現(xiàn)，生動(dòng)闡述了案發(fā)現(xiàn)場，讓觀者有身臨其境的感覺。

總之，情景再現(xiàn)是一種手段，在運(yùn)用之前，要先考慮一下影片是否需要情景重現(xiàn)的加入，在演員和情節(jié)方面怎么安排重現(xiàn)的鏡頭。在情景重現(xiàn)中，只要調(diào)動(dòng)好光線、色調(diào)、景別等元素，發(fā)揮它們?cè)谟耙曋械淖畲髢?yōu)勢(shì)，最終會(huì)呈現(xiàn)更優(yōu)秀的影視作品。