劉艷霞

無論是民間創(chuàng)作，還是文人創(chuàng)作，男女青年的婚姻愛情都是歷久不衰的創(chuàng)作題材。這是因?yàn)槲膶W(xué)是以人為表現(xiàn)主體的，婚姻愛情又是必不可少的人生內(nèi)容，因此它就成了永恒的主題，為人們千古唱詠而不衰。在這方面，成功的文學(xué)作品都是以其鮮明的時代性和突出的人性表現(xiàn)為特征的，一代大師韓起祥的陜北說書《劉巧團(tuán)圓》之所以贏得廣大群眾的喜愛，一直流傳至今，原因即在于此。

門當(dāng)戶對是傳統(tǒng)婚姻的一個很重要的考量，在《劉巧團(tuán)圓》這本書中，劉巧兒之父劉彥貴是一個小商販，他把劉巧兒看成是實(shí)現(xiàn)個人增值財富的工具，他嫌貧愛富，用商人的奸猾機(jī)靈很輕松地欺騙了趙老漢，在區(qū)政府割了一張退婚證，背過當(dāng)事人解除了劉巧兒和趙柱的婚約。他受金錢欲的驅(qū)使，聽信劉媒婆的瞎說八道，把女兒許給了王財東。王財東更是一個下流無恥之輩，為了得到巧兒，他以己之心度人之腹，奢夸自己的豪富，送了很多定親禮品。在他看來，有錢能使鬼推磨，只要有錢就沒有辦不到的事。劉彥貴與王財東兩人有相同之處，一個為了金錢可以出賣自己女兒的幸福，一個認(rèn)為錢能通神，錢的神力無所不達(dá)，都把金錢看得高于一切，兩人即一拍即合。恰之相反，作品中的主人公劉巧卻恰似一朵荷花，出淤泥而不染，盡管由于所處的時代有著各種各樣的限制，他和趙柱接觸也很少，但她卻一眼看上了趙柱，深深地愛上了這個年輕的后生。作品反復(fù)強(qiáng)調(diào)她愛趙柱“是一個好勞動”，而且她自己也是一個紡織能手，他們感情契合的基礎(chǔ)是勞動，更可貴的是劉巧作為一個不通文墨的勞動青年，她沒有把自己看成是丈夫的附屬品，她追求的是獨(dú)立、和諧、互助的夫妻生活。正是這樣，她才十分鄙視王財東的嘴臉，因?yàn)橥踟敄|純粹視女人為玩物，娶她和家里購置了象樣的家庭用具沒有兩樣。劉巧的這種意識，是農(nóng)村婦女在感情問題上的一種自我意識，正是人們在長期的共同生活中陶冶出的一種純樸、真摯、健康的婚姻愛情觀，有著廣泛強(qiáng)烈的人民性。從詩經(jīng)、漢樂府以來的民間文學(xué)創(chuàng)作，都有著“饑者歌其食，勞動歌其事”的現(xiàn)實(shí)主義精神，《劉巧團(tuán)圓》也不例外，他真實(shí)地反應(yīng)了解放了的人們思想道德觀念的深刻變化，青年男女沖破了封建禮教的束縛，擺脫了“父母之命，媒約之言”的古訓(xùn)，自己來掌握自己的命運(yùn)，最終實(shí)現(xiàn)了自己的意愿。和他們的上一代比較起來，他們選擇配偶首先考慮的是人品和感情，諸如勤勞、勇敢、善良、和藹、老實(shí)、正直、智慧等等。劉巧兒正是這樣一個新的女性。

有口皆碑的表現(xiàn)婚姻愛情生活的佳作，無不與時代有著密切的聯(lián)系，也就是說有著鮮明的時代印記。《劉巧團(tuán)圓》中，劉巧和趙柱的結(jié)合是經(jīng)歷過一番磨難的。先是劉巧的父親劉貨郎嫌貧愛富，橫加阻攔，他欺騙趙老漢，竟連巧兒也欺騙，花言巧語，輕松自如地解除了劉巧與趙柱的婚姻。當(dāng)巧兒看到趙柱不是父親所說的憨憨時，她才真相大白，方知上當(dāng)受騙。作為趙柱和劉巧，他們沒有像自己的父輩趙老漢那樣蠻干胡來，聚族搶親，而是訴說于邊區(qū)人民政府，求得合理正當(dāng)?shù)慕鉀Q。通過這種方式達(dá)到結(jié)婚之目的，這是他們之前的青年男女很少采用的方法。在過去，兩情相愛，男女相悅，或殉情、或私奔、或離散，出路無非這樣幾條。但是時代不同了，趙柱把自己和劉巧的事讓縣人民政府來管，說明他對人民政府的信任，也表現(xiàn)了當(dāng)時政府與人民的新型的干群關(guān)系。縣政府的裁判員以趙柱和劉巧已解除婚約為由來裁決他們的結(jié)合，情節(jié)上的這一變化，使作品產(chǎn)生了波瀾起伏的藝術(shù)效果，但絕不是人為的頓挫，現(xiàn)實(shí)中間也就有這么一些只知原則性不知靈活性的機(jī)關(guān)干部。后來，當(dāng)隴東慶陽府馬錫五專員知道這件事后，他看著一封封來信，“盡是替劉巧和趙柱抱不平的語句，一篇一篇看過見說得很有道理，他回頭又把裁判員的判決書看了一下，拉了一匹馬，引了一個勤務(wù)員，一直向政府去了?！苯?jīng)過他的深入調(diào)查和群眾的評議，終于糾正了縣政府裁判員的判決書，使劉巧和趙柱一對相愛的人結(jié)為了恩愛夫妻。用這樣的方式促成一對青年男女的結(jié)合，只有在人民當(dāng)家作主的陜甘寧邊區(qū)才能首創(chuàng)其端。因此，《劉巧團(tuán)圓》是通過趙柱和劉巧曲折的婚姻經(jīng)歷，歌頌了邊區(qū)政府，歌頌了新型的官民關(guān)系，是有著十分鮮明的時代特色的。

作品在結(jié)構(gòu)上也適合說書藝術(shù)的特點(diǎn)，線索單純，情節(jié)節(jié)奏感很強(qiáng)，人物不多，但個個個性鮮明，比如劉貨郎的奸猾哄騙、愛財如命；王財東的持富驕橫，目中無人；趙老漢的憨直老實(shí)，盲目輕信；劉巧的天真單純，愛憎分明；趙柱的勤勞勇敢，遇事沉穩(wěn)；馬專員的認(rèn)真負(fù)責(zé)，有錯必正；都給聽眾和讀者留下了深刻印象。

時過境遷，時代已經(jīng)發(fā)展了一個新階段，到了二十一世紀(jì)，男女青年戀愛自由，包辦婚姻已成為歷史，但是，書中塑造的一些人物形象依然在現(xiàn)實(shí)生活中有著現(xiàn)實(shí)意義。像妄想靠女兒巴結(jié)權(quán)貴的劉彥貴，像視錢如命的王財東，像唯書本條條框框判案的裁判員都當(dāng)下的社會生活中也比比皆是。劉巧追求個性的解放與獨(dú)立，在今天依然有著現(xiàn)實(shí)意義。這本書中難能可貴的還有一點(diǎn)是馬錫五深入群眾，了解事實(shí)真相，有錯必糾，最后做出了正確的判決，這對于今天我們國家正在轟轟烈烈開展的黨的群眾路線教育可謂是一面鏡子。因而，這本書在今天也依然有著發(fā)人深醒的意義。

責(zé)任編輯：張?zhí)祆?高權(quán)endprint