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狄更斯學(xué)院派小說中的知識分子形象分析

2014-07-13 09:26張榮升丁威牡丹江師范學(xué)院西語學(xué)院黑龍江牡丹江157012
名作欣賞 2014年17期
關(guān)鍵詞:學(xué)院派代爾狄更斯

⊙張榮升 丁威[牡丹江師范學(xué)院西語學(xué)院,黑龍江牡丹江157012]

狄更斯學(xué)院派小說中的知識分子形象分析

⊙張榮升 丁威[牡丹江師范學(xué)院西語學(xué)院,黑龍江牡丹江157012]

狄更斯是杰出的社會諷刺小說家,其作品對知識分子給予了充分的關(guān)注,對作家、教師等形象進行了生動刻畫。大衛(wèi)·科波菲爾是勇于進取、百折不回的作家,查爾斯·代爾那是狄更斯筆下仁慈博愛的知識分子形象。這些作品以深刻的思想內(nèi)容、現(xiàn)實的社會意義和精湛的諷刺風(fēng)格為英國學(xué)院派小說的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

學(xué)院派小說查爾斯·狄更斯諷刺知識分子

一、前言

查爾斯·狄更斯(Charles Dickens,1812—1870)是英國19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實主義小說家,他的作品中有很多知識分子形象,如《大衛(wèi)·科波菲爾》中勇于進取、百折不回的作家大衛(wèi),《雙城記》中仁慈博愛的代爾那等。這些鮮活生動的知識分子形象令人難以忘懷。正如福斯特(E.M.Forster)在《小說面面觀》(Aspects of the Novel,1927)中指出的,“狄更斯創(chuàng)作的易于被我們識別的各種類型的、漫畫式的人物,其所產(chǎn)生的效果既不枯燥乏味,又顯現(xiàn)人性的深度,即使他們所在的那本小說會銷聲匿跡,他們?nèi)匀徊槐蝗诉z忘?!钡腋箤χR分子形象的刻畫與關(guān)注無疑對英國學(xué)院派小說的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

二、《大衛(wèi)·科波菲爾》:勇于進取、百折不回的作家

《大衛(wèi)·科波菲爾》(David Copperfield,1850)為我們展開了一幅19世紀(jì)維多利亞時代社會生活的巨幅風(fēng)俗畫卷,維多利亞社會的政治制度、法律系統(tǒng)、經(jīng)濟階層、教育方法等等的幾乎任何弊端都盡收狄更斯筆底。作者在小說中成功地塑造了大衛(wèi)這個樂于進取、奮發(fā)向上的人物形象,同時也表達了他的正義定將得到伸張、人道主義必然取得勝利的樂觀主義態(tài)度。

大衛(wèi)代表著高尚、誠實和善良,憑著百折不回的毅力終于獲得了事業(yè)上的成功和家庭的幸福。人生的道路上不管處于怎樣污濁惡劣的環(huán)境,經(jīng)歷怎樣的磨難,不管與怎樣道德低下的人在一起,大衛(wèi)始終保持著善良的本性。相反,希普則是卑鄙、虛假和狠毒的化身。他是一個令人厭惡和偽善的人,費盡心機想霸占威克菲爾先生的事務(wù)所,還想強迫艾妮斯與他結(jié)婚,最終卻失去了一切。在這一美一丑的對比中,我們看到了美被贊揚、歌頌,丑被唾棄、譴責(zé)。希普雖說是一個令人憎惡的反面人物,但也是值得同情、值得悲憫的。他陰險卑劣性格的形成也不完全是他個人的原因,這里面摻雜了很多社會因素。在物欲橫流的社會,正常健康的人性被壓抑、被扭曲。無數(shù)出身卑微的人因冷酷的現(xiàn)實而喪失了天性中的真和善,希普就是其中一個。反復(fù)凸顯的自命卑微實則反映出很多低層青年在個人奮斗中泯滅人性的普遍現(xiàn)象。

在大衛(wèi)成長過程中,有一位重要的女性值得讀者特別關(guān)注,她就是律師威克菲爾的女兒艾妮斯。姨婆收養(yǎng)大衛(wèi)后,把他送進了坎特布雷的學(xué)校,讓他寄宿在威克菲爾先生的家里。艾妮斯是狄更斯著力刻畫的一個完美女性形象,她身上綻放著女性耀眼的光彩。無論容貌、品德、學(xué)識、思想,艾妮斯幾乎都無可挑剔。她是大衛(wèi)的精神依托,大衛(wèi)的美麗天使。在大衛(wèi)飽受挫折的時候,是她始終支持著大衛(wèi),幫大衛(wèi)走出了生活的陰霾;她是大衛(wèi)人性中愛的完善者。大衛(wèi)在困境中奮發(fā)向上,刻苦努力并最終成為著名作家,也同時獲得了美滿的幸福生活。最終,艾妮斯和大衛(wèi)終成眷屬,如人所愿。艾妮斯最后與大衛(wèi)的結(jié)合,也反映出了狄更斯本人的道德觀:善有善報。細心的讀者會發(fā)現(xiàn),托馬斯·哈代在《無名的裘德》(Jude the Obscure,1895)中也同樣刻畫了一個出身低微、勤奮好學(xué)的知識分子裘德,“這部關(guān)于青年學(xué)者勤奮好學(xué),卻無法實現(xiàn)學(xué)業(yè)夢想的小說讀來催人淚下,主人公令人同情?!濒玫卤瘎〉脑蚬倘皇嵌喾矫娴?,他和蘇的結(jié)合引起了眾人的非議和不滿,兩人只好四處漂泊,居無定所。裘德直到生命的最后一刻都在為自己的理想頑強地奮斗,一心想成為一個有學(xué)問的學(xué)者或大主教,但他的求學(xué)之路顯然沒有大衛(wèi)那樣幸運,如果蘇也能像艾妮斯一樣知書達理,裘德的求學(xué)夢想也許就能實現(xiàn)吧。《大衛(wèi)·科波菲爾》中的克萊拉·科波菲爾也是一個知識分子形象。她是大衛(wèi)的母親。她有知識有學(xué)問,可以自己教育大衛(wèi),但她的命運很悲慘,結(jié)婚才一年丈夫就去世了;第二任丈夫冷酷、貪婪、殘暴,她最后凄慘地死去,竟沒能與相依為命的兒子見上最后一面。

三、《雙城記》:仁慈博愛的知識分子

《雙城記》(A Tale of Two Cities,1859)中的法語教師查爾斯·代爾那是狄更斯筆下一位理想的知識分子形象。他是封建貴族埃弗瑞蒙德兄弟的侄子,正直、豁達,為自己家族過去的罪惡深感痛苦,由于厭惡叔父的飛揚跋扈,主動放棄貴族特權(quán),獨身來到英國隱姓埋名自食其力。代爾那與自己的貴族家庭聯(lián)系并不緊密,但是當(dāng)1789年法國大革命爆發(fā),代爾那為了營救老管家而只身冒險返回法國時,因為自己貴族埃弗瑞蒙德家族的出身而立即被雅各賓派逮捕。卡爾登深愛著路茜,甘愿為她犧牲一切,為了使路茜不失去丈夫而替代爾那受死。

在《雙城記》中,代爾那、卡爾登和律師史曲勒孚都愛上了路茜,但表達愛情的方式卻不同??柕堑膼凼钦嬲\的,但他自知配不上路茜,不能給她帶來幸福。因此,雖然向路茜表達了愛情,卻并不指望得到回報,只是讓她知道,他愛過她,并愿為她獻出自己的一切。代爾那相貌英俊,舉止文雅,為人真誠嚴(yán)謹(jǐn),待人客氣有禮。他與路茜在患難中相遇,深深地為她的美貌與善良所吸引,一往情深。但他并不把自己的感情強加于人,他愿意耐心等候,一直到路茜自己也有了這個愿望的時候,向她表白自己的愛慕之情。在舉行婚禮的那個早上,代爾那單獨向馬奈特說出了自己的真實身份。為了女兒的幸福,馬奈特寬容地同意了他們的婚事。而史曲勒孚則是自高自大地向路茜宣布了自己的愛情。他認為自己的經(jīng)濟、社會地位都比路茜優(yōu)越,向她求婚是對她的恩惠。三種不同的表達方式反映了三種不同的道德品質(zhì):卡爾登的利他、代爾那的高尚、史曲勒孚的自私。因而結(jié)局也就不同:卡爾登得到了路茜始終不渝的友誼,代爾那得到了路茜的愛,而史曲勒孚得到的則是斷然的回絕。這里,狄更斯顯然對知識分子的代表代爾那和卡爾登的大度和真誠進行了贊揚;而對律師史曲勒孚的膚淺和勢力進行了批判。狄更斯在作品中對知識分子的描寫反映了他對當(dāng)時知識分子的深刻理解。他希望貴族階級都像代爾那一樣仁慈善良,主動放棄貴族特權(quán),廢除不人道的暴政,這樣將會緩和已經(jīng)尖銳的社會矛盾,避免一場浩劫;而不要像埃弗瑞蒙德侯爵兄弟一樣,濫用特權(quán)、暴虐無道、激化矛盾,導(dǎo)致人民革命的爆發(fā)。

狄更斯小說中的知識分子形象體現(xiàn)出了他對知識分子的態(tài)度。他筆下的知識分子一般都有著一顆博愛的心,同時非常上進,對生活充滿了希望。他作品中的知識分子形象對英國學(xué)院派小說中知識分子形象產(chǎn)生了重要的影響。金斯利·艾米斯的《幸運的吉姆》(Lucky Jim,1954)中的吉姆和戴維·洛奇《小世界》(Small World,1984)里面的珀斯都是很好的例證。艾米斯作品中的吉姆同代爾那有著相似的性格。吉姆是一個大學(xué)教師,行為不羈、無助、滑稽地抗拒所謂的正統(tǒng)人物或是藝術(shù)。當(dāng)讀者看到吉姆時就好像看到自己,人們從吉姆身上欣喜地發(fā)現(xiàn)使讀者精神為之振奮的東西。他是一個象征,是一個原型人物,存在于不同年代永不停息的沖突中。另外,洛奇在《小世界》里刻畫的珀斯也是一個天真的學(xué)者,他同代爾那一樣,努力地追求自己的愛情。

狄更斯是繼斯威夫特和菲爾丁之后英國文壇上又一位杰出的諷刺家。他的幽默諷刺使讀者可以用輕松的、幽默的態(tài)度看待丑陋的現(xiàn)象。盡管他的幽默感和樂觀精神在后期的作品中有所減弱,但詼諧幽默的諷刺仍是其作品的顯著特點。這一特點在英國學(xué)院派小說中得以繼承和發(fā)展。例如金斯利·艾米斯、馬爾科姆·布雷德伯里和戴維·洛奇為代表的當(dāng)代英國學(xué)院小說,繼承了英國喜劇小說的諷刺傳統(tǒng),在現(xiàn)實主義的敘述框架中蘊含著逗人的幽默和辛辣的諷刺。《幸運的吉姆》《歷史人物》和《小世界》都是很好的例子。布雷德伯里認為喜劇小說是所有表達形式中的最佳者;同樣,洛奇在其校園小說中把傳奇故事、神秘懸念、幽默諷刺、滑稽鬧劇、哲理主題等各種因素混雜在一起,形成了后現(xiàn)代拼貼畫一般的藝術(shù)效果;“拜厄特的《占有》中對當(dāng)代歐美學(xué)者以及學(xué)術(shù)體制腐敗與黑暗的揭露和犀利批評也繼承并發(fā)展了英國現(xiàn)實主義小說一貫的諷刺傳統(tǒng)。”因此,狄更斯的小說創(chuàng)作對英國第二代學(xué)院派小說家的創(chuàng)作具有重要的影響。

四、結(jié)語

狄更斯是杰出的社會諷刺小說家,其作品既有對上流社會腐朽生活的批判、對英國統(tǒng)治者明爭暗斗和昏庸無能的諷刺,又飽含對下層人民貧苦生活的同情;與此同時,狄更斯的作品對知識分子給予了充分的關(guān)注,對作家、教師等形象進行了生動刻畫。這些作品以深刻的思想內(nèi)容、現(xiàn)實的社會意義和精湛的諷刺風(fēng)格為20世紀(jì)初期英國學(xué)院派小說的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

[1]愛·摩·福斯特.小說面面觀[M].朱乃長譯.廣州:花城出版社,1984.

[2]張榮升.小說家的批評和批評家的小說[M].哈爾濱:黑龍江大學(xué)出版社,2013.

[3]丁威.現(xiàn)實主義與實驗主義的兼收并蓄——評拜厄特學(xué)院派小說《占有》的寫作特色[J].山花,2013(2).

作者:張榮升,文學(xué)碩士,牡丹江師范學(xué)院西語學(xué)院副教授,研究方向:英美文學(xué);丁威,文學(xué)碩士,牡丹江師范學(xué)院西語學(xué)院講師,研究方向:英美文學(xué)。

編輯:張晴E-mail:zqmz0601@163.com

黑龍江省教育廳人文社科項目:英國學(xué)院派小說的諷刺傳統(tǒng)及其對中國高等教育改革的啟示(12534 106)和黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)青年項目“英語國家學(xué)院派小說研究”(13C061)階段性成果

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