鄒小慧

摘 要：改革開放后，我國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域在創(chuàng)作和演唱方面對(duì)人聲的器樂(lè)化拓展的嘗試逐漸增多，迄今，已有了突破性的、能體現(xiàn)一種風(fēng)格的長(zhǎng)足發(fā)展。本文試圖從理論上對(duì)這種現(xiàn)象產(chǎn)生的基礎(chǔ)及其必然性的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行自己的闡述。并選擇這類作品的實(shí)例聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》，對(duì)其人聲器樂(lè)化運(yùn)用的特色及演唱特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：古曲；器樂(lè)化人聲；演唱技巧

1 音樂(lè)意境

（1）詞與樂(lè)。

聲樂(lè)曲《春江花月夜》的歌詞是徐景新根據(jù)唐代詩(shī)人張若虛的樂(lè)府詩(shī)《春江花月夜》改編而來(lái)的。全曲歌詞只有簡(jiǎn)潔的四句：“江上明月升，江畔花如錦，春潮隨波千萬(wàn)里，夜色沁人心?！倍鴱埲籼摰臉?lè)府詩(shī)《春江花月夜》原詩(shī)共有三十六句，全詩(shī)以細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)幽美恬靜、如神話般美妙的境界。徐景新對(duì)這樣一首千年經(jīng)典進(jìn)行再度創(chuàng)作實(shí)非易事。他緊扣詩(shī)題，以四個(gè)句子，高度濃縮地表現(xiàn)了春、江、花以及月之夜等良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的藝術(shù)境界。他把握了詩(shī)中韻味，用新的方式來(lái)詮釋經(jīng)典，為文學(xué)作品注入了音樂(lè)性，用音樂(lè)的形式將其由古曲轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袝r(shí)代感的新作品。歌詞看似文字少，但詞意卻很美，集中體現(xiàn)了特定的音樂(lè)環(huán)境，具有很強(qiáng)的歌唱性。同時(shí)，歌詞中的襯詞運(yùn)用也很獨(dú)到，如以“嗚”仿簫聲，以“啊”描舞景等，給人一種情景交融的視覺(jué)美感。

（2）點(diǎn)與線。

中國(guó)音樂(lè)在民歌、說(shuō)唱、戲曲、器樂(lè)中存在著大量以五聲音調(diào)為基礎(chǔ)的裝飾性旋律線，這成為中國(guó)音樂(lè)旋律展開的重要基礎(chǔ)，多種裝飾手法，使旋律定型化、變形化、模式化、細(xì)膩化、節(jié)奏化，加強(qiáng)了旋律線條的韻律感和節(jié)奏感。中國(guó)文化的線性思維表現(xiàn)在民族聲樂(lè)上，則追求流動(dòng)的聲音形象，因而其音樂(lè)形象具有一定的變化性，這種變化性主要表現(xiàn)在對(duì)旋律線條的修飾和對(duì)音符的裝飾上，它的音有的實(shí)實(shí)在在，有的若有若無(wú)，這些微妙的變化是記譜無(wú)法全部標(biāo)記的，因而帶有很大的主觀創(chuàng)造空間，曲譜對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，僅僅是一個(gè)框架，唱腔旋律也不是呆板機(jī)械的，它有著微妙的靈活性，要使演唱成為血肉豐滿的藝術(shù)品，必須要經(jīng)過(guò)演唱者的潤(rùn)飾加工，進(jìn)而形成獨(dú)特的韻味。

（3）揚(yáng)與抑。

孫過(guò)庭在《續(xù)書譜》中講：故一點(diǎn)一畫，皆有三轉(zhuǎn)；一波一拂，皆有三折，書法最忌平直，民族聲樂(lè)也亦然。漢語(yǔ)的一個(gè)重要特征就是講究抑揚(yáng)頓挫，而表現(xiàn)在民族聲樂(lè)演唱方面，也同樣如此。所謂抑揚(yáng)，主要體現(xiàn)在聲音的控制方面，不單是指音量的大小，而且也是聲音的力度和量度收放的綜合體現(xiàn)。李漁在《閑情偶寄》中對(duì)如何把握高低抑揚(yáng)提出的要求是“曲文之中，有正字，有襯字。每遇正字，必聲高而氣長(zhǎng)；若遇襯字，則聲低氣短而急忙帶過(guò)，此分別主客之法也?！鳖D挫，則是指歌唱中詞句的連接和中斷，用以強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣，分清主次。只有通過(guò)抑揚(yáng)頓挫這種節(jié)奏和語(yǔ)氣上的變化，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌唱的內(nèi)涵，體現(xiàn)歌唱藝術(shù)的魅力對(duì)于一首民族聲樂(lè)作品，要先朗讀，讀出其中的抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急，讀出民族語(yǔ)言的特征和意境，才能唱出它的美來(lái)。

（4）虛與實(shí)。

在民族聲樂(lè)中，聲音的虛實(shí)感也是一重要原則，如《樂(lè)府傳聲》對(duì)“輕重”的議論：“輕者，松其喉，聲在喉之上一面，吐字清圓飄逸之謂；重者，按捺其喉，聲在喉之下一面，吐字平實(shí)沉著之謂?！备璩腥醯妮p飄裊娜感與書法中的虛勢(shì)走向，強(qiáng)的堅(jiān)實(shí)沉著感與書法中的殷實(shí)挺踏，兩者在心理上的感受有相似之處。民族聲樂(lè)不像繪畫、雕塑那樣直接描摹表現(xiàn)對(duì)象的實(shí)體，它要通過(guò)個(gè)人的技術(shù)、修養(yǎng)、對(duì)音樂(lè)的理解等來(lái)表現(xiàn)意境，這就體現(xiàn)出虛與實(shí)。

2 民族器樂(lè)化的人聲演唱技巧

（1）簫的音色移植。

簫是一種非常古老的吹奏樂(lè)器，也是中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器之一，其音色柔和、幽靜，低音區(qū)發(fā)音深沉，中音區(qū)音色圓潤(rùn)、優(yōu)美，高音區(qū)發(fā)音緊張，它的吹奏音量雖不大，但適宜表現(xiàn)出安靜而平緩的情緒，故而在民族管弦器樂(lè)曲《春江花月夜》中，簫作為引子和尾聲的主奏樂(lè)器，傳神的表現(xiàn)了樂(lè)曲空靈、悠悠而清靜的意境，這也正是樂(lè)曲中音色效果最出彩的精華之處。所以在改編時(shí)，作者特意根據(jù)人聲演唱的特點(diǎn)，把簫的演奏旋律和裝飾音的部分演奏巧妙地移植到人聲“嗚”母音的演唱里，同時(shí)也保留了原曲最原始、最精華的音響特色?！皢琛蹦敢舻陌l(fā)聲腔體較為打開，泛音非常豐富、音色很柔和，易模擬出管狀的音響效果，與簫的音色較為相似。

（2）以花腔吟唱琵琶音韻。

花腔是中西皆有的一種發(fā)聲唱法，但西方應(yīng)用更為廣泛。是美聲唱法中人聲器樂(lè)化的重要特征之一。包括種種裝飾音、急速的音階或琶音進(jìn)行以及華彩段等等。聲樂(lè)套曲《春江花月夜》中第二部分，在民族樂(lè)器琵琶的引領(lǐng)下，作者大膽地采用花腔唱段，使音樂(lè)華麗而跳躍。節(jié)奏流暢多變、靈巧純凈的花腔演繹，淋漓盡致地展現(xiàn)出春江的夜空幽靜而安詳，色彩柔和、清麗淡雅，引人入勝，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無(wú)窮。在人聲頓挫跳躍的花腔技法與彈撥樂(lè)琵琶的顆粒性彈奏一脈相承的同時(shí)，不僅保留了原有琵琶古曲的風(fēng)味，還突出了花腔演唱高超技巧的運(yùn)用。

（3）“啊”母音的情聲疊合。

被稱之為“情感元音”的“啊”母音，是我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的字符，從嬰兒的呱呱墜地和幼兒開始學(xué)說(shuō)話的第一聲，都是建立在以“啊”為母音的語(yǔ)音基礎(chǔ)之上的。“啊”母音能隨著音樂(lè)形象的界定和演唱者心緒的變化而變化，是人聲抒發(fā)各種情感最快捷、最通透、最優(yōu)美、最富有表現(xiàn)力的母音。因此我們進(jìn)行發(fā)聲的初步訓(xùn)練，也很有必要從“啊”母音開始?！鞍　蹦敢艨梢噪S著主題音樂(lè)的展衍、張弛、快慢、起伏、快慢構(gòu)建出夢(mèng)幻般的想象空間，演唱者可以根據(jù)自己的理解構(gòu)想詩(shī)畫的造型和色彩的濃淡，另外，唱“啊”母音還有利于氣息通道的上下暢通，盡情地抒發(fā)心中的贊美之情和的感悟之意，從而實(shí)現(xiàn)情與景、聲與情的疊合。

3 結(jié)語(yǔ)

在世界音樂(lè)文化相互滲透，人們精神生活需求日漸多元化的今天，用現(xiàn)代人的觀念和創(chuàng)作手法使傳統(tǒng)音樂(lè)的表現(xiàn)形式不斷噴發(fā)出新的發(fā)展，使得新事物廣泛長(zhǎng)遠(yuǎn)的流傳下去，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的精華之作進(jìn)行創(chuàng)造性的改編。此曲中大膽嘗試了人聲與鋼琴相輔相成的演繹藝術(shù)歌曲，為我們描繪了一幅別具風(fēng)情韻味的春江月夜美景，為中國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)的表現(xiàn)形式注入新鮮的活力，使中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一片勃發(fā)生機(jī)，為民族音樂(lè)的經(jīng)典之作再添異彩。

參考文獻(xiàn)：

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