王飛燕

(湖北科技學(xué)院 音樂學(xué)院,湖北 咸寧 437100 )

*收稿日期：2013-12-12

黎英海先生1927年出生于四川省富順縣，是我國著名的作曲家、音樂教育家。他于南京國立音樂學(xué)院畢業(yè)后，曾先后任教于湖南音專、上海音樂學(xué)院、中國音樂學(xué)院及中央音樂學(xué)院等音樂院校，主要從事的是作曲理論的教學(xué)工作。鋼琴曲《夕陽簫鼓》是黎英海先生根據(jù)琵琶古曲改編而來，這首曲子原名又叫《潯陽月夜》、《春江花月夜》，它通過作品寧靜的情調(diào)生動地描繪出了月夜春江的美好景色，刻畫了泛舟人自得其樂、怡然閑適的心情，盡情贊美了江南水鄉(xiāng)的良辰美景。由于它深刻的抒情性和豐富的音樂內(nèi)涵使其流傳甚廣，被改編成了多個經(jīng)典的版本，成為了我國民族器樂曲的珍品之一。

黎英海先生運用了西方現(xiàn)代創(chuàng)作手法及嫻熟的鋼琴語言，以清新流暢的線條呼應(yīng)、對應(yīng)式的復(fù)調(diào)旋律，成功的通過鋼琴這件西洋樂器模仿了簫、琵琶、古箏等樂器的音色，并將這一切出色地融會貫通于全曲之中。這首作品在寫法上，吸收了琵琶、簫、古箏等樂器的演奏技法特點并加以豐富；在風(fēng)格上，保留了原曲的古樸和典雅；在旋律上，既保持了原作的風(fēng)格韻味和基礎(chǔ)，又表現(xiàn)出了自己獨特的音樂性格。全曲可分為引子、主題、八個變奏和尾聲四個部分，雖然其帶有變奏的性質(zhì)，但又不能完全將之定義為變奏曲式，應(yīng)看作是套曲化的單樂章混合曲式更為妥當(dāng)。在1927年所改編的民族器樂合奏曲《春江花月夜》中，根據(jù)曲中各段落所描述的情景擬定了十個小標(biāo)題，它們分別是：“江樓鐘鼓”、 “月上東山”、“風(fēng)洄曲水”、“花影層疊”、“水深云際”、“漁歌唱晚”、“洄瀾拍岸”、“橈鳴遠(yuǎn)瀨”、“欸乃歸舟”、“尾聲”。鋼琴曲《夕陽簫鼓》的各段落雖沒有明確擬定文字標(biāo)題，但本文在分析各個段落的意境時，根據(jù)作品所傳達出來的意境將它重新進行了注解。

一、引子

引子(1—7小節(jié))，“江樓鐘鼓”。這是一個可以隨興處理的散板。這個部分主要通過鋼琴的演奏來模擬由遠(yuǎn)而近的鼓聲、再采用多種樣式的裝飾音來體現(xiàn)簫的音色。樂曲首先以右手同音左手低沉和弦開始，模仿鼓的聲音，引出了左右手交替的同音反復(fù)，速度由慢到快，力度由弱到強，而后再慢慢平息，仿佛就是遠(yuǎn)處傳來的陣陣鼓聲。隨后慢慢溢出的仿佛是簫的聲音，通過顫音的奏法演奏出舒緩優(yōu)美的旋律，描繪了夕陽映江面、晚風(fēng)輕拂的初暮景色，緊接著是模仿簫的聲音做同音反復(fù)，為樂曲營造一種自由飄渺的意境。如譜例一：

接下來是同時大跨度的左手順琶音、右手反向琶音，下行裝飾音使簫鼓兩者匯合在一起。這里的琶音要彈奏得均勻連貫、顆粒感強且分明，彈奏時要注意保持手部的擴張和支撐，手腕進行一定的旋轉(zhuǎn)動作，通過手指把重心從一個音移向另一個音，保證音色的流暢統(tǒng)一。將左右手交替進行的長琶音流動想象成流水潺潺，為后面出現(xiàn)的主題做準(zhǔn)備。這里的速度由慢到快、力度由弱到強，要做出循序漸進的層次感，左右手的交替動作要連貫，如同一只手彈奏那樣自然、中間不露痕跡。反向琶音、下行裝飾音和引子結(jié)束前的華彩句，展現(xiàn)出了夕陽映射下江面水波蕩漾的場景。

二、主題部分

主題(8—20小節(jié))，“水邊斜陽”。主題是有節(jié)制的行板，是一個富于江南風(fēng)味的基本主題，它恰似一首動人的江南船歌，表達了時而寧靜時而低吟的意境。主題的核心是開始的兩個小節(jié)，右手為主要聲部，主題旋律要突出、聲音清晰明亮，左手為右手旋律做鋪墊。主題核心的第二小節(jié)加一個弱琶音，像一陣柔和的微風(fēng)，注意雙手的音色、音量、觸鍵盡量做到細(xì)膩干凈，琶音要均勻、平穩(wěn)。這里也體現(xiàn)出了作品非常重要的一個特點：核心音調(diào)通過五聲音階式的自由模進和變化發(fā)展，旋律以較平穩(wěn)的二、三、四度級進或來回進行 ，各樂句、樂節(jié)之間首尾全部用同音連接環(huán)環(huán)相扣。如譜例二：

三、變奏部分

變奏部分是全曲的精華部分，每個變奏的速度各不相同，描繪的景象和意境也大不一樣，彈奏方法也是多種多樣。

變奏一(21—33小節(jié))，“月上東山”。速度為中速。這里的主題音調(diào)移高了四度，并且由單音變成了雙音，旋律向上引發(fā)，線條慢慢的起伏，一頭一尾的同度音貫穿連接，都表達了一種明月東升、江風(fēng)輕拂的動感。演奏時音色要輕快而明亮、樂句流暢自然。

變奏二(34—56小節(jié))，“風(fēng)回曲水”。 這里也是比較自由的節(jié)奏，速度為優(yōu)美的散板。本段旋律起伏很大，波動增強，曲調(diào)層層下旋后又回升，使我們又看到了一幅不同的畫面。樂曲由長顫音bA引入，快速的顫動由強到弱，彈奏時盡量做到流暢自如并且與樂句融為一體。左手以八度琶音為輔助，通過模仿琵琶滾奏的技法，給人以潺潺水聲、水波蕩漾的感覺。

變奏三(57—70小節(jié))，“花影層疊”。樂曲慢慢回到主題，進入自由的華彩，進行自由模進，左手各樂句、各樂節(jié)之間首尾全部用同音連接環(huán)環(huán)相扣，由弱到強。緊接著是右手力度f四和弦兩手對立的長琶音。彈奏時手腕支撐、臂、手腕放松，每個音非常清晰明亮。樂曲漸慢又是一個右手的八度延續(xù)左手右手交替的波浪式琶音加強了前面部分的氣勢，力度ff然后匯合于雙手的八度音，樂段結(jié)束。這里表現(xiàn)的是江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草倒影，水中搖曳，層迭恍忽的情景。

插部(71—99小節(jié))，“水深云際”。這也是全曲唯一的對比性的段落。其中，速度、和聲、織體、旋律、節(jié)拍等有了很大的變化，曲子也開始分散板節(jié)奏，平穩(wěn)緩慢的旋律進行之后，速度慢慢的加快，緊接著奏出了流動十足的華彩樂句，讓人進入了一種全新的境界。

變奏四(100—134小節(jié))，“漁歌唱晚”。小快板的速度，也是全曲最為生氣勃勃的一個段落。左手部分的小節(jié)最后半拍插入了32分音符的三連音，右手一長串音符展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律，鋼琴模仿著悠揚的笛聲，好像自遠(yuǎn)處飛來的漁歌般，接著是稍快而有力的演奏，表達了漁人滿載而歸的喜悅之情。

變奏五(135—154小節(jié))，“洄瀾拍岸”。 慢起漸快的小快板。這里進入了全曲的第一次高潮，節(jié)奏變化非常明顯，由慢而快，由遠(yuǎn)而近，由緩到急，音樂慢慢加快，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動態(tài)。描繪出了群舟競歸，浪花飛濺的情景。本段的前半部分，左手短琶音和右手長顫音的組合作自由模進，表現(xiàn)出歸舟的槳聲。像是古箏在彈奏流水的聲音，旋律逐漸發(fā)展，旋律的節(jié)奏隨之改變，由前面的歌唱性較強的舒展旋律發(fā)展為脈動性明顯的短促節(jié)奏。開始的“慢起漸快”是中國樂曲中常見的傳統(tǒng)節(jié)奏型，能夠有力地帶動情緒的向前發(fā)展。樂段的最后，用一個短琶音作了自然的過渡。這里速度變?yōu)槁饾u快的中板，由短琶音引出，是前面樂曲的延續(xù)和發(fā)展。旋律由左右手交替作四、五度的反向分解和弦組成。前面的槳聲化為輕盈的月光波影。

變奏六(155—192小節(jié))，“橈鳴遠(yuǎn)瀨”。慢起漸快，開始時，主題“加頭”，重音在每一拍的第一個音，從中音區(qū)向上模進。全段全部由八分音符貫穿，是全曲中唯一的一段上行模進，音樂快速、熱烈。如譜例三：

從第15小節(jié)開始，音高在以前的基礎(chǔ)上提高一個八度，和聲織體加厚。左右手重復(fù)在前面已經(jīng)逐漸加快的基礎(chǔ)上，要求再次加快。29小節(jié)開始速度已經(jīng)達到急板，情緒也更加激動。兩次重復(fù)后，出現(xiàn)主題的再現(xiàn)。主題出現(xiàn)在左手部分，右手是9連琶音的流動，節(jié)奏放寬，并將織體加密，造成寬廣、莊重的效果，使全曲達到了最高潮。如譜例四：

表現(xiàn)出一幅江濤起伏、浪花飛濺的景象。接著是低音聲部將前面的旋律放寬，高音聲部不斷地重復(fù)原來的疊句。即通過擴展了結(jié)構(gòu)的疊句，高潮部分逐漸平息走向穩(wěn)定和沉靜。

變奏七(155—253小節(jié))，“欸乃歸舟”。這一段可看作全曲的高潮段落，速度由慢而快、力度由弱至強，而后又慢慢變慢、變?nèi)酢Ｖ虚g部分的音樂呈現(xiàn)了反復(fù)式的遞升，鋼琴模仿箏滑奏的聲音尤如流水一般，，尤其是后面的主題再現(xiàn)部分，更是要表達得大氣磅礴、淋漓盡致，最后音樂又逐漸趨向平靜，表現(xiàn)出歸舟遠(yuǎn)去、萬籟皆寂的寧靜，讓人回味無窮。

四、尾聲

尾聲(254—267小節(jié))，自由的慢板。主題旋律變化再現(xiàn)，節(jié)奏舒緩，恬靜而優(yōu)雅。本段中疊句和主題交織起來，疊句加以變化，開始是由前面的左右手和弦發(fā)展到右手琶音左手主旋律，再一次突出主題。接著是左手短琶音右手顫音的組合，為全曲的結(jié)束做鋪墊，右手八度琶音由慢到快到二分音符上慢慢平息，三次補充終止，在這里用了一個裝飾音，給旋律增添了奇異的色彩。最后以ppp的力度，在兩小節(jié)左手順琶音右手反向琶音無限延長上終止，音樂緩緩結(jié)束。像是前面的各種聲音———簫聲、鼓聲、水聲、槳聲等都漸漸消失，夜色恢復(fù)了平靜，與前面形成鮮明的對比，表現(xiàn)了浪聲和船槳聲漸漸地消失在安靜的夜色中，船漸漸遠(yuǎn)去、江天一片寧靜的情境。如譜例五：

黎英海先生改編的這首鋼琴曲《夕陽簫鼓》，既保有了原曲的古樸與情調(diào)，又使音樂形象變得更加鮮活和豐富、感情也更加激動充沛，讓這首古曲放射出了新的光彩，展現(xiàn)了巨大的藝術(shù)魅力。這首曲子通過婉轉(zhuǎn)質(zhì)樸的旋律、自由多變的節(jié)奏、巧妙細(xì)膩的情感表達，給人們展現(xiàn)的已不僅僅是一首鋼琴曲，更可謂是一幅工筆細(xì)膩、色彩清淡、清麗高雅的山水畫卷。黎英海先生通過自己高超的作曲技法，使其既保持了古典本來優(yōu)雅的格調(diào)，又體現(xiàn)了時代的氣息，成功地在鋼琴上展現(xiàn)了“由靜而動，則動而靜；由遠(yuǎn)而近，則近而遠(yuǎn)；以景抒情，情寓于景”的中國古典美學(xué)之精髓。其表現(xiàn)出的濃郁的民族音樂風(fēng)格和所傳達真摯、深刻、具有詩意的情感，使得這首細(xì)膩而別致的鋼琴曲以它特有的風(fēng)格在傳頌。

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