林霽

摘 要 隨著電視事業(yè)的發(fā)展，導播要求更加專業(yè)化、系統(tǒng)化，如何做好電視導播，成為優(yōu)秀的電視導播，是我們面臨的問題。本文將試從電視導播的現狀、電視導播的切換依據及電視導播和攝像的關系三個方面來論述電視導播這一電視制作中的極為重要而又特殊的專業(yè)學科。

關鍵詞 演播室 導播 切換 調機 攝像師

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A

On the Television Director

LIN Ji

（Anhui TV Station， Hefei， Anhui， 230066）

Abstract With the development of the TV industry， the director requested more specialization， systematization， how to do a good job in the television director， to become a good television director， is the problem we face. This article will try from three aspects of the switch according to the present situation， the television director of TV broadcasting and television director and camera relationship to discuss professional disciplines important and special for television director this in TV production.

Key words studio； director； switching； transfer machines； the cameraman

1 電視導播的現狀

現在我國大大小小的電視臺有1230多家，各個電視臺都要錄制演播室節(jié)目，因為，演播室節(jié)目的優(yōu)勢顯而易見，在演播室可以實現多訊道拍攝，同期錄音，同期合成，節(jié)約成本，不受天氣的干擾，不受時間的限制，不受人員的限制，最有效地發(fā)揮節(jié)目編導創(chuàng)作和錄制的才華和智慧。因為演播室的廣泛和深入的使用，在電視導播崗位上工作的編導也就不計其數了，那么，如何做，怎么做好電視導播就是我們需要認真研究的問題。就目前而言，導播基本上是由編導自己擔任，而許多編導是女性，對攝像機基本不了解，局限了女性導播對鏡頭所能給予范圍的掌握，制約了再創(chuàng)作的空間。再有，一些編導由于涉獵的節(jié)目方式較少，自身也不夠鉆研，所以在演播室只能完成基本的鏡頭組合，而無法對節(jié)目提高和升華。

根據筆者十幾年電視導播的工作經驗和總結，電視導播的工作類型基本上可以分為程序化導播和創(chuàng)意類導播兩類。在所有導播行列中，程序化導播約占90%，創(chuàng)意類導播約占10%。在工作中的表現可以分為，第一類導播在錄制前看過或者不看整體節(jié)目，不分鏡頭，沒有藝術處理，沒有二度創(chuàng)作，僅依據攝像提供的鏡頭切換，完成節(jié)目程序化的切換和錄制；第二類導播在錄制時會掌控整體節(jié)目，清晰節(jié)目流程，對重點段落分鏡頭，把握節(jié)目節(jié)奏并進行個性化處理，依據藝術創(chuàng)意來分鏡頭，精心調機位和切換，鏡頭要求流暢，節(jié)奏起承準確，主體鮮明，處理得恰到好處。

程序化導播之所以在導播中占大多數，是因為我們對電視導播的理解長期以來存在著偏差。電視導播是各類大型電視節(jié)目和多機欄目錄制的統(tǒng)帥和指揮者，是一個具有獨特工作性質、需要全面掌控拍攝現場、需要深入了解節(jié)目內容、能夠精準掌控節(jié)目時間、隨時掌握成片面貌的人。他要統(tǒng)一指揮、把控現場，把各個工種融為一體，錄制出高質量的節(jié)目。要想成為一個這樣的導播，一定要學習多方面知識，掌握多方面的才能。我們說電視導演是個雜家，電視導播更是個要求樣樣精通的人，研究好導播才能完美呈現演播室，才能在導播臺上做到游刃有余，運籌帷幄，給節(jié)目錦上添花。

2 電視導播的切換依據

余秋雨曾說：“很少有哪一部戲劇作品或哪一位演員完全不能引起觀眾的注意，但也很少有戲劇家能夠從容嫻熟地在適當的時候引起觀眾注意，得心應手地把這種注意延續(xù)到一定的長度，又能在必要的時候如庖丁解牛一般把觀眾注意力進行分析和轉移?！雹匐娨晫Рヒ龅墓ぷ饕簿褪且獙㈢R頭分解，然后再完美結合，呈現給觀眾，抓住觀眾的注意力，這個工作就是切換。導播切換的根本依據其實就是內在和外在的運動規(guī)律。音樂運動的規(guī)律、舞蹈的旋律、情感的起伏、運動節(jié)奏的快慢、鏡頭的精妙處理等等都是節(jié)目內在和外在所包含的運動規(guī)律，也都是導播切換的依據。

各種節(jié)目錄制在切換時的依據和要求都各有不同。在錄制舞蹈時，首先要根據舞蹈的形式進行鏡頭的設計，根據舞蹈的旋律和起承轉合來調度鏡頭，群舞在節(jié)奏慢時應盡量突出領舞，節(jié)奏快時鏡頭要成組別切出，畫面要干凈。而錄制情感類、訪談類節(jié)目時，整場節(jié)目的情緒轉化是切換的內在依據，現場的主持人和被訪談的對象則是外在的切換依據，例如，安徽臺錄制的《心動—2013》節(jié)目由一個個感動中國的好人好事組成，整場節(jié)目的氣氛是內在運動的切換依據，主持人、大屏幕小片和訪談嘉賓之間的互動則是外在運動的切換依據。在現場，為了調節(jié)氣氛舒緩切換的節(jié)奏，我們在舞美上設計了一個狹長的屏幕墻，在屏幕下方排列上小號手，導播可以根據節(jié)目的需要掌握節(jié)奏調度鏡頭從小號手及屏幕墻搖起，以利用鏡頭更好地表達情緒。而根據臺本準確及時地把握住各個環(huán)節(jié)的要點則是導播切換的外在依據。在錄制演唱會、音樂會之時導播首先要了解的是音樂的旋律、現場器樂的組成，舞臺的設置等；錄制運動會和體育比賽之時，導播要了解的則是場地的情況，機位的設置情況，各個環(huán)節(jié)人員的組成及出場方式等等。endprint

總之，在錄制之前只有了解了充分的資料，才能做到游刃有余，才能給導播切換提供充分的依據和空間。

3 電視導播和攝像的關系

電視導播是演播室的核心，是節(jié)目的靈魂，各個部門的工作都要根據導播的口令進行。而在節(jié)目中與導播交流最為頻繁和重要的則是攝像師，所以我們說，攝像是導播的眼睛。導播對節(jié)目的想法、設計都要通過攝像來實現。攝像對鏡頭的創(chuàng)作也必須通過導播才能呈現。

導播與攝像之間溝通的口令常常被統(tǒng)稱為“調機”，就是導播對各個機位的拍攝對象、角度、景別、運動形式的安排。導播和攝像就位后熟悉一下各自的設備并演示其功能，導播向攝像們作最后的扼要闡述，提出總體要求和所強調的重點，營造一個進入藝術創(chuàng)作的工作氛圍。②為了保證工作的順利進行，首先，要明確規(guī)定攝像的值機號，用值機號來傳達指令，如果不按照值機號傳達，會造成攝像師的誤判。例如，正被切出的攝像機的攝像師會以為指令是傳達給他的，將鏡頭移走，使本該拍攝的主體丟失。另外，等待任務的攝像機不止一部，當你口令發(fā)出后，攝像師們會迷惑不知導播叫的是幾號機，于是，都去認領任務，拍攝同一畫面，造成不必要的浪費，當幾個機位出現了同景別同畫面時，切換的導播會瞬間陷入僵局，畫面難以轉換。

其次，鏡頭設計是依靠攝像師們的主動性和激情，并且和導播充分配合來完成的。攝影師和導播默契的配合是現場切換成功的保證。他們之間既要默契配合又要相互理解。導播應該對每個節(jié)目進行分鏡頭設計，并且將分鏡頭本和攝像師進行溝通交流，告訴他們在什么地方需要攝像師完成腳本的鏡頭，而在什么地方可以自己發(fā)揮，自由靈活地抓取鏡頭。例如，安徽臺錄制的《政協(xié)論壇》是訪談類節(jié)目，從內容到形式都較嚴肅，導播爭取在鏡頭的處理上更生動活躍，以使節(jié)目更加好看，在錄制之前就鏡頭的處理，導播和攝像師溝通交流制定了錄制方案。同樣，湖南臺的《天天向上》在錄制女聲獨唱時，將前景和主題虛化重疊，整首歌曲畫面處理首尾呼應，切換的畫面松弛有度，攝像和導播對設計的鏡頭有的放矢，游刃有余，相互之間配合默契地完成這個節(jié)目。這樣才能夠充分實現導播事前的預案。另外，在拍攝中對于景別的要求和范圍，每位導播和攝像的理解都有不同，所以，導播要盡量了解工作伙伴的個性能力，使用標準的“調機”語言。這樣才能指令明確，執(zhí)行無誤，確保節(jié)目完美呈現。

筆者認為，電視導播和攝像師之間的關系就像是：攝像是導播的眼睛，是導播切換中最為重要的工作伙伴。

注釋

① 余秋雨.戲劇審美心理學[M].成都.四川人民出版社，1985：187.

② 羅奇.電視現場節(jié)目的導播技巧[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術學院學報，2006.3：62-64.endprint