[摘要]由克里斯托弗·諾蘭指導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧、瑪麗昂·歌迪亞等好萊塢大牌影星參演的影片《盜夢空間》被稱為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”。之所以獲得如此獨(dú)特的贊譽(yù)，主要原因在于該片以極具創(chuàng)造性的方式展現(xiàn)了人類的夢境，其中不同層級的夢境之間及夢境與現(xiàn)實(shí)逐漸的驚險(xiǎn)穿越成為影片核心懸念所在。本文將在對影片細(xì)致觀看的基礎(chǔ)上，結(jié)合相關(guān)電影理論，解碼《盜夢空間》中的“夢”及由此產(chǎn)生的獨(dú)特懸疑色彩。

[關(guān)鍵詞]《盜夢空間》；“夢”；穿越；懸念；懸疑色彩

一、《盜夢空間》與夢

上映于2010年的《盜夢空間》由克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演，萊昂納多·迪卡普里奧、瑪麗昂·歌迪亞、約瑟夫·高登·萊維特、艾倫·佩姬等好萊塢大牌明星參加演出，被稱為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”[1]。上映后榮列北美周末票房榜榜首長達(dá)二十余日，是繼《肖申克的救贖》《教父》及《教父2》后IMDB分值最高的美國影片。影片《盜夢空間》之所以取得如此輝煌的成績，其原因不僅在于導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭對于懸疑片的獨(dú)特把握，好萊塢萬人迷萊昂納多·迪卡普里奧與奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞的傾情參演也成為影片的重大賣點(diǎn)。此外，《盜夢空間》中令人眼花繚亂的懸念設(shè)置與此起彼伏的懸疑氣息也成為影片獲得業(yè)內(nèi)外高度贊譽(yù)的重要原因?！侗I夢空間》中的懸念是以圍繞影片的核心“夢”展開的，“盜夢”是指進(jìn)入人類夢境，夢與人類的行為、情感、潛意識(shí)均存續(xù)著緊密的聯(lián)系，中國古有《周易》釋夢，近代西方又有從生物學(xué)與心理學(xué)角度進(jìn)行夢境研究的弗洛伊德的《夢的解析》，可以說，對于夢這塊充滿未知色彩的人類精神領(lǐng)域，古今中外均有研究者對其進(jìn)行深入地解讀，也是人類在進(jìn)入文明社會(huì)后所普遍關(guān)注的?！侗I夢空間》以“盜夢”為題進(jìn)行了諸多懸念的設(shè)置，營造了通貫全篇的懸疑氣氛，給觀看者帶來了一場不可多得的視覺盛宴。

二、《盜夢空間》中的“夢”

在影片《盜夢空間》中，由萊昂納多飾演的男主角多姆·柯布就是一名職業(yè)的盜夢者，他通過進(jìn)入他人的夢境并盜取信息以牟利，影片主要展現(xiàn)了盜夢者多姆·柯布等人執(zhí)行一次特殊的盜夢任務(wù)的過程，在齋藤的威逼利誘下，柯布接受了將信息植入能源巨頭之子費(fèi)舍爾即影片中的目標(biāo)人物的夢境之中這一艱巨的任務(wù)。為了完成這一任務(wù)并盡快見到自己的孩子，柯布組建了一支盜夢團(tuán)隊(duì)，這支團(tuán)隊(duì)除盜夢者柯布之外，還有由約瑟夫·高登·萊維特扮演的前哨者亞瑟、由艾倫·佩姬飾演的筑夢師阿麗瑞德妮、湯姆·哈迪扮演的偽裝者伊姆斯以及迪利普·勞飾演的藥劑師尤瑟夫。前哨者主要負(fù)責(zé)前期資料的搜集與整理，幫助盜夢者柯布在夢境中排除困難，解決意外；筑夢師的任務(wù)是建造多層夢境的基本框架，以便使目標(biāo)人物對此夢境信以為真；偽裝者的作用是在夢境中偽裝成目標(biāo)人物的親友并從潛意識(shí)層面對目標(biāo)人物施加影響；而藥劑師主要負(fù)責(zé)麻醉目標(biāo)。此外，在《盜夢空間》中還有一個(gè)重要的人物即由瑪麗昂·歌迪亞飾演的魅影梅爾。梅爾是男主人公柯布的亡妻，她希望柯布留在夢境之中與她長相廝守，所以經(jīng)常出現(xiàn)在柯布的潛意識(shí)之中擾亂他的行動(dòng)，這成為柯布團(tuán)隊(duì)在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的最大情感威脅，此外，盜夢團(tuán)隊(duì)還面臨著目標(biāo)人物潛意識(shí)保衛(wèi)隊(duì)的強(qiáng)勢攻擊。“夢”之題材的選用、豐富的人物形象設(shè)置、懸念疊生的故事情節(jié)使《盜夢空間》獲得了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

作為引發(fā)觀看者好奇心、凝聚觀看者注意力的重要方法——懸念在電影中經(jīng)常被運(yùn)用，在影視作品尤其是懸疑類影片中，導(dǎo)演均十分重視懸念的設(shè)置，《盜夢空間》毫無疑問是其中的佼佼者。[2]簡而言之，懸念是指在文學(xué)創(chuàng)作中將故事的發(fā)生發(fā)展、主要人物的命運(yùn)進(jìn)行曲折的設(shè)置，從而增加了作品引人入勝的藝術(shù)魅力。通觀當(dāng)代懸疑影片，我們可以看到一些經(jīng)常應(yīng)用的懸念設(shè)置方法，如對于疑問、誤會(huì)、巧合的設(shè)置，采用倒敘、省略敘述等敘述方式，[3]這些懸念設(shè)置的方式方法在《盜夢空間》中均或多或少地被運(yùn)用。著名導(dǎo)演希區(qū)柯克曾對懸念在影片中的重要性進(jìn)行了生動(dòng)形象的闡釋，假設(shè)在影片中要設(shè)置一幕爆炸的場景，那么應(yīng)該首先以第三人稱的視角將炸彈展現(xiàn)在觀者面前，讓觀者帶著對炸彈何時(shí)爆炸、何人安置的懸念以及對劇中尚不知曉危險(xiǎn)將至的人物的擔(dān)心進(jìn)行觀看，這樣的懸念設(shè)置要比在炸彈爆炸時(shí)所帶來的單純驚訝更具吸引力。

在影片《盜夢空間》中，最大的懸念便是“夢”，換言之影片中所有的懸念設(shè)置均是圍繞“夢”所展開的。在傳統(tǒng)思維中，人類的夢境是一片神秘的領(lǐng)域，雖然夢是一定程度上對于現(xiàn)實(shí)的折射，但夢依然被定位于遠(yuǎn)離邏輯和理性的朦朧混沌之物。[4]在《盜夢空間》中，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭徹底打破了這一思維定式，將其中的“夢”賦予嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓耘c清晰的表達(dá)?！侗I夢空間》中的夢境與現(xiàn)實(shí)生活十分相似，筑夢者所構(gòu)建的夢境使“夢”的參與者極易迷失于其中，盜夢團(tuán)隊(duì)不僅可以從目標(biāo)人物的夢境中盜取信息，甚至可以進(jìn)入目標(biāo)人物的夢境并在其潛意識(shí)中植入想法，這就使本來神秘的夢更加撲朔迷離，包裹著接連不斷的懸念，充滿了奇幻的懸疑色彩。想要把握克里斯托弗·諾蘭的“夢”的世界，關(guān)鍵在于對影片中“夢”的分層的解讀，《盜夢空間》中存續(xù)著多層夢境，隨著“夢”的層級的深入，參與者們越接近潛意識(shí)領(lǐng)域，同時(shí)情感的作用越大，而理性的作用越小。在“夢”中，參與者們可以通過墜落、音樂、電擊及死亡來實(shí)現(xiàn)不同層級之間的夢境及夢境與現(xiàn)實(shí)之間的穿越，這幾種穿越方式在影片《盜夢空間》中均有細(xì)致展現(xiàn)，穿越于夢境之中或夢與現(xiàn)實(shí)之間的情節(jié)不僅推動(dòng)了影片中故事的發(fā)展，而且成為最驚心動(dòng)魄的懸念設(shè)置。

盜夢者柯布在影片中首次執(zhí)行任務(wù)時(shí)在現(xiàn)實(shí)中長時(shí)間沉睡，由于“夢”與現(xiàn)實(shí)存在著時(shí)差即“夢”中一小時(shí)等同于現(xiàn)實(shí)中的五分鐘，盜夢團(tuán)隊(duì)的其他成員意識(shí)到柯布很可能處于危險(xiǎn)狀態(tài)，便使用將柯布推至裝滿水的浴盆中這一墜落方式將其喚醒。在柯布之外，第一層夢境中的藥劑師尤瑟夫與第二層夢境中的前哨者亞瑟通過將汽車墜入河中與電梯墜落的方式從第二層夢境中醒來，細(xì)觀之下，我們不難發(fā)現(xiàn)，采用墜落的方式穿越的關(guān)鍵在于不同層級夢境中的同步失衡。在墜落這一穿越方式之外，音樂穿越也在影片中多次出現(xiàn)，第一次音樂穿越出現(xiàn)在柯布在夢境中執(zhí)行任務(wù)時(shí)，為了將夢中的柯布喚醒，現(xiàn)實(shí)中的盜夢團(tuán)隊(duì)成員給沉睡的柯布帶上耳機(jī)，在約定好的時(shí)間放開音樂以提示柯布醒來的時(shí)刻到了，與此同時(shí)，夢境中的柯布聽到了音樂并做好了醒來的準(zhǔn)備。此外，盜夢團(tuán)隊(duì)的多位成員在影片中也通過音樂的方式集體完成過穿越?？梢哉f，音樂為在不同層級的夢境之間以及現(xiàn)實(shí)和夢境之間的穿越起到了提示與信號(hào)的作用，使上層夢境的守衛(wèi)者或現(xiàn)實(shí)中的團(tuán)隊(duì)成員與夢境中的被喚醒者能夠同步行動(dòng)，確保了穿越的成功。與音樂的作用相似的穿越方式是電擊，在目標(biāo)人物費(fèi)舍爾被殺死后，團(tuán)隊(duì)成員試圖通過電擊的方式將其喚醒，音樂或電擊可以在穿越中起到提示作用，但能否使人死而復(fù)生則成為影片故事推進(jìn)過程中的又一懸念，這一懸念在第四層夢境中得到了解答。在電擊的過程中，第四層夢境里的柯布等人看到了閃電，這使他們意識(shí)到這是喚醒的標(biāo)志，正是這一重要的提示使他們成功地在現(xiàn)實(shí)中醒來了。在上述的穿越方式之外，夢境中的死亡也可以使夢的主體在本層夢境中醒來，返回上層夢境或在現(xiàn)實(shí)中蘇醒，前哨者亞瑟和筑夢師阿麗瑞德妮都曾經(jīng)歷過這種穿越方式，前者是在被殺死后返回到了上層夢境，而后者是在死后徹底清醒。在《盜夢空間》中，通過死亡的方式返回上層夢境或在現(xiàn)實(shí)中蘇醒并不是能夠完全奏效，這又是導(dǎo)演在影片中為觀者所設(shè)置的懸念之一。如果在進(jìn)入夢境前服用了鎮(zhèn)靜劑，那么在夢境中死亡后便不能如愿穿越，而是會(huì)墜入潛意識(shí)的邊緣并被長期囚困于此，齋藤就是在服用鎮(zhèn)靜劑后在夢中失血死亡，以至于他在潛意識(shí)的邊緣中度過了數(shù)十年的時(shí)光，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)與夢境存在著不同程度的時(shí)差，所以在柯布來到潛意識(shí)邊緣拯救齋藤時(shí)，齋藤已垂垂老矣。

在《盜夢空間》中，不同層級的夢境之間及夢境與現(xiàn)實(shí)之間的穿越成為最扣人心弦的部分，其間懸念層出不窮，在穿越的懸念之外，導(dǎo)演還設(shè)置了另外一類懸念，使影片的懸念設(shè)置延續(xù)著一波未平，一波又起的狀態(tài)。在不同的夢境之間不僅存在著穿越的關(guān)系，而且不同層級的夢境是相互影響的，在低層夢境中所做的事情會(huì)以擴(kuò)大或變形的方式出現(xiàn)在高層夢境之中，對高層夢境之中的人造成影響，造成何種影響及影響的結(jié)果使《盜夢空間》在“夢”與“夢”之間穿越的懸念之外產(chǎn)生了新的懸念，增強(qiáng)了整部影片的懸疑氣氛。在影片中存在著許多低層夢境影響高層夢境的情節(jié)，如上文所述，柯布在執(zhí)行任務(wù)時(shí)曾采用墜落水中的方式從夢境中醒來，當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的盜夢團(tuán)隊(duì)成員將柯布推入盛滿水的浴盆中時(shí)，夢境中的柯布感到了自己被奔涌而來的巨大水柱所包圍；柯布等人在火車上的震動(dòng)對夢境中的他們產(chǎn)生的效果不再是簡單的震動(dòng)，而是炮火連天、地動(dòng)山搖的戰(zhàn)爭；藥劑師尤瑟夫在進(jìn)入夢境之前所飲用的酒水映射在夢中則變成了傾盆大雨；目標(biāo)人物費(fèi)舍爾在第一層夢境中感受到了車窗外濺落的水滴，而第二層夢境中的水滴則演化成為天空中墜落的雨水。夢境之間的相互影響使盜夢團(tuán)隊(duì)針對目標(biāo)人物的行動(dòng)難度增加，同時(shí)身處夢境之中的盜夢團(tuán)隊(duì)的安危也充滿了不確定性，正是這種不確定性和紛繁復(fù)雜的關(guān)系使《盜夢空間》滿布了扣人心弦的懸念。

三、結(jié)語

在經(jīng)歷了驚險(xiǎn)的夢境穿越后，以柯布為首的盜夢團(tuán)隊(duì)最終完成了任務(wù)，越過費(fèi)舍爾潛意識(shí)防衛(wèi)隊(duì)的層層阻礙將遣散公司的想法成功地植入了目標(biāo)人物費(fèi)舍爾的意識(shí)之中，同時(shí)也化解了費(fèi)舍爾與父親之間的長期矛盾，救出了長期囚困在潛意識(shí)邊緣中的齋藤，男主人公柯布也成功擺脫了亡妻梅爾的糾纏，可以說影片的結(jié)局大致延續(xù)了好萊塢影片中英雄主義的基調(diào)。但克里斯托弗·諾蘭對影片《盜夢空間》最終一幕的設(shè)置又是開放式的，區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢境的陀螺一直在轉(zhuǎn)動(dòng)，有點(diǎn)搖擺失衡的陀螺是否會(huì)一直轉(zhuǎn)動(dòng)下去，盜夢者們徹底從層層夢境中真正蘇醒……這一呼應(yīng)了影片核心“夢”的懸念設(shè)置再次引發(fā)了觀者的好奇，為這部懸疑片增添了一抹值得回味的懸疑色彩。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 張亞芬.《盜夢空間》之夢境——意識(shí)與潛意識(shí)的同化[J].科教文匯（中旬刊），2011（01）.

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[作者簡介] 田穎（1972—），女，四川綿陽人，碩士，武漢輕工大學(xué)外國語學(xué)院講師。主要研究方向：大學(xué)英語教學(xué)。