英國三位杰出的古典音樂家在2014新年到來之際獲得國家頒發(fā)的榮譽(yù)：作曲家、指揮家馬克斯韋爾·戴維斯（1934- ）獲皇家榮譽(yù)勛爵；已擔(dān)任柏林愛樂音樂總監(jiān)達(dá)十二年之久的指揮家塞蒙·萊托獲皇家功績勛章——該勛章任何時(shí)段只有二十四人擁有；鋼琴家斯蒂芬·霍夫（1961- ）被授予皇家司令勛章（CBE），他灌錄的圣-桑鋼琴協(xié)奏曲的唱片曾獲2008年《留聲機(jī)》頒發(fā)的金唱片獎(jiǎng)。

今年是理查·施特勞斯誕辰一百五十周年，由研究施特勞斯的專家邁克爾·肯尼迪撰寫的封面文章概述了他的生平與創(chuàng)作，也探討了其最杰出的作品至今尚未能被人完全理解的原因。施特勞斯堪稱是一位全才音樂家，六歲開始作曲，也是杰出的指揮家和出色的鋼琴家（鋼琴伴奏尤佳）。他從未受過正規(guī)的音樂教育，吹圓號的父親及其樂隊(duì)同事們給予了他音樂知識(shí)。

他年輕時(shí)受瓦格納音樂影響，并得到指揮家彪羅推薦。他初以交響音詩知名，二十四歲時(shí)便以交響詩《唐璜》成為繼瓦格納之后德國最重要的青年作曲家。他的《麥克白》和《唐璜》是根據(jù)觀眾的欣賞水平而寫的，《查拉圖斯特拉如是說》的藍(lán)本是尼采的同名暢銷小說。他用樂器對堂吉訶德的形象描繪、對作惡作劇者蒂爾的生動(dòng)展現(xiàn)都令人印象深刻?！端琅c凈化》探究了一位藝術(shù)家的生與死?！队⑿凵摹氛故玖藰菲鞯氖褂?，也是十九世紀(jì)末不協(xié)和音的巔峰之作。1898年施特勞斯任柏林皇家歌劇院指揮，與在維也納的同樣年輕的馬勒共掌歐洲歌劇院大權(quán)。從名不見經(jīng)傳到與斯特拉文斯基、德彪西、馬勒、埃爾加等并駕齊驅(qū)，施特勞斯僅用了二十年時(shí)間。很多人不喜歡他的性格，欣賞他的羅曼·羅蘭曾評價(jià)他“冷漠，任性，目空一切”，但也“不乏幽默”。他對自己為何聽普契尼總是中途退場的解釋也頗為有趣：“我不希望自己滿腦子都是普契尼的旋律，我不能寫出普契尼式的施特勞斯音樂?！?/p>

1898到1907年是施特勞斯創(chuàng)作最豐富的時(shí)期。1904年訪美時(shí)他抒情幽默的《家庭交響曲》加場開到了巨大的沃納梅克百貨商場，美國評論其為“自瓦格納以來具有創(chuàng)新精神和偉大音樂激情的作曲家”。這一消息傳回德國，改變了稱其為“藝術(shù)墮落”的反對派的看法。歌曲是施特勞斯的又一成就，旋律簡潔入耳但并非庸俗。1894年他寫下四首歌曲（作品27）作為結(jié)婚禮物贈(zèng)給妻子波琳，其中包括或許是他最動(dòng)人的歌曲《早晨》，但至今仍有觀點(diǎn)認(rèn)為他的歌曲不能與舒伯特、舒曼、沃爾夫和馬勒相提并論。施特勞斯曾十分贊賞勛伯格的天才，卻因言語不慎使得兩人維持了十年的友誼終止。

對施特勞斯一生的評價(jià)不能不提其愛妻女高音歌唱家波琳·德·阿娜，這位歌劇大腕在音樂上絲毫不讓施特勞斯，如果對其作品有所不滿會(huì)當(dāng)眾批評而不給夫君面子。施特勞斯很會(huì)哄波琳，兩人吵架后他會(huì)寫信以幽默的口吻讓夫人消氣。當(dāng)然，施特勞斯從波琳身上也獲益良多，他的那些女高音詠嘆調(diào)和歌曲深得歌唱家們喜愛肯定與波琳有關(guān)。施特勞斯身邊不乏才貌雙全的女歌手，但他毫無緋聞，與波琳恩愛終身。歌劇《玫瑰騎士》極為出色，一百年來依然獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。施特勞斯的最后一部歌劇《隨想曲》以及雙簧管協(xié)奏曲呈現(xiàn)出他晚年的輝煌。《最后的四首歌》為他畢生辛勞劃上了完美的句號。

“今天音樂會(huì)舞臺(tái)上最耀眼而不可思議的鋼琴家！”唱片評論中樂評人莫里森借媒體的評語來贊揚(yáng)中國鋼琴家王羽佳的新唱片——普羅科菲耶夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》和拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，杜達(dá)梅爾指揮。我們在這張唱片中聽到的，是在那些高難度段落中輕而易舉的演奏，在拉赫瑪尼諾夫的變奏曲段落中如《溜冰圓舞曲》般流暢，在普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲中同樣顯示出的強(qiáng)勁實(shí)力。要知道霍洛維茨、吉列爾斯或克萊本的速度并沒有那么快，王羽佳與杜達(dá)梅爾兩位年輕人給我們帶來了令人驚喜的全新感覺。