歐南

帕瓦羅蒂：50首至尊經(jīng)典

演唱：魯契亞諾·帕瓦羅蒂（Luciano Pavarotti）

指揮：卡拉揚(yáng)（Herbert von Karaian）、索爾蒂（Georg Solti）、理查德·波寧吉（Richard Bonynge）等

樂(lè)隊(duì)：柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Berliner Philharmoniker）

維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Wiener Philharmoniker）

倫敦交響樂(lè)團(tuán)等（London Philharmonic Orchestra）

編號(hào)：478 5944（DECCA）

20年前，我一個(gè)人蝸居在浦東的一間小屋里，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)剛開(kāi)始興起玩膽機(jī)（電子管功放），我弄了一臺(tái)。用膽機(jī)聽(tīng)音樂(lè)，音色比晶體管溫暖自不必說(shuō)，尤其是在夜晚，關(guān)燈以后，膽機(jī)上電子管散發(fā)出的熒熒燈光，宛如教堂里的燭光，有著絲絲的暖意，令人動(dòng)容。當(dāng)時(shí)，我經(jīng)常在夜晚放《黑教堂》，這是當(dāng)年發(fā)燒友人手一張的名碟，尤其是關(guān)燈時(shí)用膽機(jī)聽(tīng)，那種感覺(jué)有身入其境的美妙體驗(yàn)。而在喝酒的時(shí)候，我一般聽(tīng)歌劇，讓飽滿(mǎn)激情的旋律刺激自己的神經(jīng)，激發(fā)人的情緒。當(dāng)時(shí)聽(tīng)得最多的就是那張卡拉揚(yáng)指揮、帕瓦羅蒂與弗蕾妮演唱的DECCA版本，這是一張極為有名的錄音，而當(dāng)年的帕瓦羅蒂和弗蕾妮都正當(dāng)盛年，聲音挺拔，飽滿(mǎn)又充滿(mǎn)深情。這段經(jīng)歷使我深深明白，孤獨(dú)的人需要熱情洋溢的東西來(lái)刺激自己，本雅明說(shuō)人在孤獨(dú)的時(shí)候，即使吃飯都是僵硬的，這讓我深有感觸，如果當(dāng)時(shí)聽(tīng)瓦格納歌劇的話(huà)，恐怕只會(huì)讓自己越來(lái)越厭煩。

帕瓦羅蒂已經(jīng)去世好幾年了。在意大利歌劇領(lǐng)域里，他無(wú)可爭(zhēng)議地是當(dāng)今第一人，盡管多明戈、卡雷拉斯與他并稱(chēng)“三大男高音”，但似乎都無(wú)法與帕瓦羅蒂相提并論。我甚至覺(jué)得他們只是帕瓦羅蒂的陪襯，是沾了老帕的光。這三個(gè)人中，如果缺了老帕，再添加一個(gè)其他男高音上來(lái)，恐怕都難以服眾。但缺了他們兩人，隨便再添加誰(shuí)，我想沒(méi)有多少人會(huì)有異議。帕瓦羅蒂太強(qiáng)了，也太獨(dú)特了，他的聲音是歌劇界獨(dú)一無(wú)二的，是一種個(gè)人標(biāo)志性的聲音。雖然對(duì)帕瓦羅蒂我們已經(jīng)知道了很多，我也寫(xiě)了不少有關(guān)他的文章，但還是容我嘮叨幾句，或許還有人想知道一下他的經(jīng)歷。

從三大男高音來(lái)說(shuō)。帕瓦羅蒂的音樂(lè)修養(yǎng)不如多明戈。多明戈不但是位杰出的男高音，還是一個(gè)出色的鋼琴家，指揮也拿得起。在歌劇劇目上，多明戈更是游刃有余，不是其他二位能夠匹敵的。相比起來(lái)，帕瓦羅蒂拿手的歌劇不過(guò)區(qū)區(qū)二三十部。而在戲劇表演才能上，他也不及卡雷拉斯。但就是這樣一個(gè)胃口驚人的大胖子，僅僅扯開(kāi)嗓子來(lái)一段高音C，就輕而易舉地征服了全世界。如果評(píng)選20世紀(jì)古典音樂(lè)界100個(gè)最具影響力人物的話(huà)，那么帕瓦羅蒂肯定能入選：如果把范圍縮小到20世紀(jì)后50年的話(huà)，那么，帕瓦羅蒂不但能入選，且絕對(duì)可以躋身十強(qiáng)甚至位列三甲。當(dāng)然，這樣的評(píng)選并非完全是出自藝術(shù)，現(xiàn)代商業(yè)的無(wú)孔不入，其實(shí)已經(jīng)很難純粹從藝術(shù)的角度去衡量音樂(lè)家的成就。

雖然古典音樂(lè)在時(shí)代面前，早已顯得舉步維艱，而從事古典音樂(lè)的音樂(lè)家們也無(wú)法享受到先輩曾經(jīng)擁有的榮耀，但明星卻是不會(huì)暗淡的，當(dāng)一些不太出名的音樂(lè)家為一紙合同忍辱負(fù)重的時(shí)候，那些古典音樂(lè)界的明星們卻不會(huì)擔(dān)心他們的合同。對(duì)于帕瓦羅蒂而言，他的成功雖然也有媒體推波助瀾的原因。但誰(shuí)也不會(huì)否認(rèn)他與生俱來(lái)的天賦。他那震撼人心的高音，能讓聽(tīng)者感受到極限的快感。這就是帕瓦羅蒂的本錢(qián)。在男高音中帕瓦羅蒂是獨(dú)一無(wú)二的。雖然帕瓦羅蒂演來(lái)演去都是些老生常談的劇目。如《茶花女》、《波希米亞人》、《弄臣》、《愛(ài)之甘醇》等，但觀眾買(mǎi)賬就是硬道理，即使最苛刻的批評(píng)家也會(huì)啞口無(wú)言。

和許多藝術(shù)家一樣，帕瓦羅蒂的藝術(shù)道路并非一帆風(fēng)順，在帕瓦羅蒂年輕的時(shí)候，他的歌聲在當(dāng)?shù)匾呀?jīng)小有名氣，因?yàn)樗母赣H夢(mèng)想當(dāng)歌唱家的理想沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。且唱歌對(duì)生活沒(méi)有保障，所以一直反對(duì)帕瓦羅蒂想成為歌唱家的愿望。但帕瓦羅蒂懇求說(shuō)，如果在30歲前仍然一事無(wú)成的話(huà)，那么再改弦易轍。于是，從18歲起，帕瓦羅蒂先后和男高音阿里戈·波拉和埃托雷·康波加利安尼（他還教過(guò)帕瓦羅蒂的同鄉(xiāng)，著名的女高音米雷拉·弗蕾妮）學(xué)習(xí)聲樂(lè)，前后共達(dá)了年時(shí)間。但即使學(xué)了這么長(zhǎng)的時(shí)間，帕瓦羅蒂仍然還沒(méi)出名，也沒(méi)有固定收入，在同伴都已相繼結(jié)婚的時(shí)候，帕瓦羅蒂仍是一個(gè)口袋空空的窮光蛋，這段時(shí)期是帕瓦羅蒂迷惘困頓的時(shí)期，他自己也說(shuō)：“然而，我選擇了聲樂(lè)。鬼知道。何年何月才能養(yǎng)活自己I也許，永遠(yuǎn)也不能……”直到1961年，當(dāng)帕瓦羅蒂26歲的時(shí)候在阿基萊·佩里國(guó)際聲樂(lè)比賽中，因成功演唱歌劇《波希米亞人》主角魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)。榮獲一等獎(jiǎng)，才開(kāi)始被人關(guān)注。一直到1963年，帕瓦羅蒂因?yàn)樵谟?guó)倫敦皇家歌劇院頂替前輩大師斯苔芳諾演唱魯?shù)婪虼螳@成功。從此開(kāi)始走上了一條鋪滿(mǎn)榮譽(yù)和鮮花的金色大道。

多少有些幸運(yùn)的是，帕瓦羅蒂出道后所遇到的都是音樂(lè)界頂尖的大師級(jí)人物，女高音歌唱家瓊·薩瑟蘭對(duì)他的提攜是眾所周知的事情，也是他一生中重要的貴人。其他諸如指揮家卡拉揚(yáng)、克萊伯、伯恩斯坦等在音樂(lè)上或多或少地都給予了帕瓦羅蒂不少的幫助，這種機(jī)遇即使落在一個(gè)才能平庸的人身上，尚且是一筆不小的成名的財(cái)富，何況帕瓦羅蒂呢？從上世紀(jì)60年代開(kāi)始，帕瓦羅蒂逐漸進(jìn)入事業(yè)的高峰。在他的年代，意大利輝煌一代的男高音吉利、莫納科、斯苔芳諾、貝爾岡齊、科萊里等人雖然都能成為一方諸侯。但卻無(wú)法摘下皇冠上的那顆明珠。必須要有一個(gè)新的男高音來(lái)引領(lǐng)世界潮流，而在帕瓦羅蒂相同年齡段的歌唱家里面，我們并沒(méi)有找到一個(gè)能與之抗衡的男高音，而曾經(jīng)紅極一時(shí)的男高音馬里奧·蘭扎，由于英年早逝，等于給帕瓦羅蒂留下了一片天地。天才也要有天才的機(jī)遇，試想，如果不是因?yàn)樘m扎過(guò)早去世的話(huà)，帕瓦羅蒂要想坐上男高音頭把交椅恐怕還有待時(shí)日。

我們現(xiàn)在細(xì)數(shù)帕瓦羅蒂擅長(zhǎng)的重要歌劇無(wú)非就是以上這么幾部，雖然曲目有些狹窄，但基本上都是高票房的歌劇作品，可見(jiàn)帕瓦羅蒂完全是按照商業(yè)路子運(yùn)作的歌唱家，我們可以把他看成是歌唱大師，卻很難把他看成是藝術(shù)大師，而在這些少量的作品中。帕瓦羅蒂最擅長(zhǎng)的是多尼采蒂的歌劇《愛(ài)之甘醇》中的鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾。可以說(shuō)內(nèi)莫里諾就是帕瓦羅蒂的化身。對(duì)于內(nèi)莫里諾這個(gè)角色，帕瓦羅蒂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我喜歡多尼采蒂的《愛(ài)之甘醇》。這是一部杰出的作品，結(jié)果默契，音樂(lè)表現(xiàn)淋漓盡致。內(nèi)莫里諾的形象既滑稽，又悲愴，如同現(xiàn)實(shí)生活一樣。他是個(gè)農(nóng)村青年，但不愚蠢?！迸镣吡_蒂是個(gè)經(jīng)歷過(guò)生活磨難的人，在成名前當(dāng)過(guò)保險(xiǎn)公司的推銷(xiāo)員，還當(dāng)過(guò)代課老師，這種生活的經(jīng)歷賦予了他對(duì)角色的同情，當(dāng)然內(nèi)莫里諾最終抱得美人歸，和帕瓦羅蒂功成名就一樣。帕瓦羅蒂是上帝寵愛(ài)的人，這或許是因?yàn)橐獯罄藰?lè)天快樂(lè)的性格，不少樂(lè)評(píng)家會(huì)指責(zé)卡拉揚(yáng)獨(dú)斷專(zhuān)橫，把古典音樂(lè)帶入商業(yè)化，但很少有人去指責(zé)帕瓦羅蒂。

2013年是帕瓦羅蒂與DECCA合作50周年。1963年。2了歲的帕瓦羅蒂與DECCA首度攜手，展開(kāi)了他成就輝煌的歌唱事業(yè)，也創(chuàng)造了音樂(lè)家與主要音樂(lè)大廠牌最長(zhǎng)的合作紀(jì)錄。帕瓦羅蒂曾說(shuō)：“我與DECCA一同完成了許多精彩的錄音。該公司在我的音樂(lè)生涯中占有極重要的地位，實(shí)際上，它就像是我家庭的一部分。”為了慶賀這個(gè)值得紀(jì)念的50周年，DECCA特別將塵封了52年之久的、帕瓦羅蒂在1961年，生平第一次登臺(tái)演出所錄下的第一首詠嘆調(diào)“冰涼的小手”（普契尼歌劇《波希米亞人》做了首次發(fā)行，收在這套專(zhuān)輯當(dāng)中。）這使得我們能欣賞到帕瓦羅蒂青年時(shí)期的美聲。

這套專(zhuān)輯包含兩張CD，收錄時(shí)間均超過(guò)83分鐘，共50首歌曲，除了這首首發(fā)的詠嘆調(diào)，其他每一曲也都是倍受樂(lè)評(píng)贊譽(yù)的演唱，歌劇因帕瓦羅蒂而廣為大眾所接受：當(dāng)年他演唱的普契尼《圖蘭朵》中的“今夜無(wú)人入睡”被英國(guó)國(guó)家廣播公司（BBC）引用，做為1990年的世界杯足球賽的轉(zhuǎn)播主題曲，他的歌聲讓足球球迷們從此愛(ài)上了歌劇。而三大男高音的合作，更成功地為歌劇藝術(shù)與大眾文化間的鴻溝搭起橋梁。帕瓦羅蒂更表示：“許多偉大的歌劇詠嘆調(diào)，根本就是有史以來(lái)最受歡迎的流行歌曲?！贝嗽?huà)的確不假，只是我們被現(xiàn)代的流行歌曲包圍，才會(huì)覺(jué)得歌劇神秘高雅，其實(shí)遠(yuǎn)不是這回事。

這套專(zhuān)輯中所有錄音均由專(zhuān)家精挑細(xì)選，母帶以24bit重新處理，選曲內(nèi)容涵蓋歌劇詠嘆調(diào)經(jīng)典、意大利拿波利民歌，以及與眾多超級(jí)巨星，如弗蘭克·辛納屈、艾瑞克·克萊普頓、史汀等人合唱的流行金曲，一舉網(wǎng)羅帕瓦羅蒂在各種風(fēng)格樂(lè)曲中的精華演唱。絕對(duì)一飽樂(lè)迷耳福。透過(guò)這些具有里程碑意義的錄音，老樂(lè)迷與新樂(lè)迷都得以重新認(rèn)識(shí)這位最受歡迎的一代巨星以及他在DECCA唱片公司50年的音樂(lè)生涯。endprint