文/姜 力

一、鋼琴的“分律風(fēng)格”與“調(diào)律風(fēng)格”之說(shuō)

當(dāng)今的鋼琴律制主要是使用的十二平均律（以下稱平均律），為了達(dá)到“平均”的目的，調(diào)律師總結(jié)了許多調(diào)律方法，于是也有了某種“風(fēng)格”的說(shuō)法。例如“分律風(fēng)格”“調(diào)律風(fēng)格”，前者是說(shuō)調(diào)律師分律效果的某種差異，后者應(yīng)該是指整臺(tái)鋼琴調(diào)律效果的不同，筆者就此談?wù)剛€(gè)人的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

1.平均律的特點(diǎn)

平均律的理論和應(yīng)用上有四個(gè)主要特點(diǎn)：第一，是半音頻率比相等(=1.059463094359295264561825）的等比律制；第二，可以十二律自由旋宮轉(zhuǎn)調(diào)；第三，同類(lèi)調(diào)式、音程、和弦的色彩相同；第四，和弦呈急促、柔和而均勻的抖動(dòng)，豐滿而集中。

2.從平均律的特點(diǎn)看“分律風(fēng)格”

有的調(diào)律師認(rèn)為分律時(shí)拍頻差不多就可以,不要追求拍頻的精確度，否則平淡無(wú)味，調(diào)不出風(fēng)格來(lái)。意為分律存在“風(fēng)格”，同一律制下的分律究竟有沒(méi)有“風(fēng)格”呢？筆者個(gè)人認(rèn)為，分律誤差不在理論與聽(tīng)覺(jué)的許可范圍內(nèi)（專業(yè)要求音程不超過(guò)±1音分為宜）不是真正意義的平均律,例如純律的四、五度音分?jǐn)?shù)（498、702音分）與平均律的純四、五度音分?jǐn)?shù)（500、700音分）只是相差2個(gè)音分的微小距離，一旦達(dá)到或超過(guò)這個(gè)距離，從理論上講，就造成與其他律制音程的混淆，從聽(tīng)覺(jué)上講，其協(xié)和度就有明顯不同。另，鋼琴28C-52C區(qū)域生律是不需要擴(kuò)張的，物理測(cè)試已經(jīng)告訴我們，琴弦的非諧性在28C-52C（各種分律法均在此范圍）區(qū)域的表現(xiàn)是不明顯的，所以分律要“努力達(dá)到音程距離的精確度上”①；再一方面，律制的“風(fēng)格”是各律制對(duì)比的結(jié)果，就平均律自身而言，符合了理論數(shù)據(jù)的基本要求，無(wú)論何種分律方法都必然歸為一個(gè)結(jié)果：即半音的頻率比是相等的。當(dāng)然，平均律理論框架下的人工分律不可能絕對(duì)達(dá)到與數(shù)據(jù)吻合一致，但音程極小的誤差在聽(tīng)覺(jué)效果上變化不明顯；反之，音程偏離了正常范圍，變化就會(huì)成正比的凸顯，這就不是平均律音程了，可以看出，“分律風(fēng)格”的提法缺乏說(shuō)服力。

3.微妙的“調(diào)律風(fēng)格”

近代物理的發(fā)展讓我們認(rèn)識(shí)了不同類(lèi)鋼琴自然存在的音準(zhǔn)曲線，這是由于鋼琴弦的非諧性因素，使28C以下、 52C以上的音逐漸產(chǎn)生了一定的擴(kuò)張，即在高、低音區(qū)出現(xiàn)了超出鋼琴絕對(duì)音高理論數(shù)據(jù)的微妙變化，這一“蘊(yùn)含‘多律’的曲線把律制關(guān)系變得有點(diǎn)復(fù)雜化②”，為了使其達(dá)到一個(gè)符合聽(tīng)覺(jué)美感的心理位置，調(diào)律師根據(jù)自身的“聽(tīng)覺(jué)銳度及每一架鋼琴自身按照數(shù)理規(guī)定的特定偏差修正，形成帶有調(diào)律師個(gè)人風(fēng)格色彩及符合該架鋼琴本身音響特點(diǎn)的音準(zhǔn)曲線③”，這種操作被人稱作“調(diào)律風(fēng)格”，筆者要表達(dá)的是，“分律風(fēng)格”的說(shuō)法沒(méi)有實(shí)質(zhì)意義，它與“調(diào)律風(fēng)格”有著根本的不同。

二、關(guān)于正、負(fù)拍的理解

1.不正確的理解

有調(diào)律者把正、負(fù)拍理解為音程拍頻的增加與減少；也有人認(rèn)為音程擴(kuò)大的拍頻是“正”拍，音程縮小的拍頻是“負(fù)”拍。

2.正、負(fù)拍頻的原本含義

正、負(fù)拍是根據(jù)音程的根音或者冠音的固定振動(dòng)的升高或降低來(lái)規(guī)定的。正拍應(yīng)是變動(dòng)的振動(dòng)高出固定振動(dòng)的合振動(dòng)形成的拍音，而負(fù)拍是變動(dòng)振動(dòng)低出固定振動(dòng)的合振動(dòng)形成的拍音④。簡(jiǎn)而言之，高出純點(diǎn)的拍為正拍，低于純點(diǎn)的拍為負(fù)拍。比如，將某音程的冠音調(diào)出一個(gè)正拍，該音程就得到了擴(kuò)大，而將根音調(diào)出一個(gè)正拍，音程就縮小了，如果將根音調(diào)出一個(gè)負(fù)拍，音程卻是擴(kuò)大了，從這一點(diǎn)看，所謂正、負(fù)拍不像數(shù)學(xué)中的正、負(fù)數(shù)有截然不同的意義，而是對(duì)運(yùn)扳方向的一種規(guī)定。

三、音準(zhǔn)穩(wěn)定的可控因素

影響音準(zhǔn)穩(wěn)定的因素有多種可能性，除了來(lái)自鋼板、琴弦方面的不易控制因素外，還有以下幾個(gè)可控因素：

1.弦軸松緊度的影響

弦軸板的材質(zhì)、弦軸孔與弦軸的對(duì)應(yīng)關(guān)系影響著弦軸的松緊度。另外，琴體嚴(yán)重干燥與潮濕也會(huì)影響弦軸的松緊度，弦軸過(guò)于松（尤其受到震動(dòng)），調(diào)音就難以穩(wěn)定；弦軸過(guò)緊會(huì)形成弦軸外端與內(nèi)端的扭力不均，既而造成“走音”。弦軸直徑大小與握力大小有直接的關(guān)系，弦軸的標(biāo)準(zhǔn)通常在直徑6.8mm左右，如果弦軸有些松，調(diào)律師往往采用兩個(gè)方法解決：一是更換稍大直徑的弦軸，二是給弦軸孔填充相關(guān)材料。

2.調(diào)音手法的影響

調(diào)音手法有多種，操作細(xì)節(jié)也比較多，較重要的有兩點(diǎn)，一是弦軸扭力要趨于穩(wěn)定；二是弦枕兩端的琴弦張力要趨于平衡。如果弦軸緊、運(yùn)扳幅度大或盲目的用一次到位的運(yùn)扳方法就可能造成弦軸扭力積存過(guò)大，也可能構(gòu)成弦枕兩端的琴弦張力不一致（三角琴較為明顯），這些手法問(wèn)題也是音的不穩(wěn)定因素。

3.壓弦條的影響

我們知道琴弦與弦枕要在120～150度的夾角內(nèi)，這樣就要靠壓弦條將琴弦壓低于弦枕，壓深了，角度就大，磨擦力也隨之增大，雖然此類(lèi)情況發(fā)生的不多，但也是構(gòu)成弦枕兩端琴弦張力不均的因素，從而影響音的穩(wěn)定。

4.穩(wěn)定的方法和條件

對(duì)于一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)律師來(lái)說(shuō)，調(diào)試狀況比較穩(wěn)定、走音很少的琴，其運(yùn)扳幅度相對(duì)較小，甚至可以做到一次性到位。但對(duì)于新琴、走音過(guò)多或是因技術(shù)問(wèn)題扳幅過(guò)大、音準(zhǔn)難以穩(wěn)定的琴，也不可能一次扳到位，除了琴弦問(wèn)題外弦軸扭力及弦枕兩端琴弦的張力也沒(méi)得到有效地緩解。就緩解問(wèn)題來(lái)說(shuō)，筆者這樣兩點(diǎn)感受：一是感覺(jué)一下弦軸的松緊度，以便估量好運(yùn)扳的力度與幅度；二是不要求運(yùn)扳一次到位，而是由大至小運(yùn)扳，以便弦軸和琴弦穩(wěn)定下來(lái)。另外，對(duì)于需要提高約3Hz以上的琴來(lái)說(shuō)，琴弦張力變化大，難以立刻穩(wěn)定，必須先粗調(diào)再細(xì)調(diào)，多調(diào)一、兩遍（尤其高音區(qū)部分）方可穩(wěn)定。

四、現(xiàn)代人熱衷使用古典律、平均律的理由

1.古典律

我們所了解的幾種律制應(yīng)該說(shuō)是幾百年前的產(chǎn)物了，現(xiàn)使用的十二平均律也是明朝的產(chǎn)物，還沒(méi)有所謂現(xiàn)代律在使用。人們說(shuō)的古典律是對(duì)西方早期使用律制的一個(gè)泛稱，那么現(xiàn)在鋼琴調(diào)律師為音樂(lè)會(huì)調(diào)的所謂古典律，是純律向平均律過(guò)渡期間所使用的某種改良律制，應(yīng)用較為廣泛且具有代表性的應(yīng)該屬韋克邁斯特律、基恩伯格等幾種律了。其中，韋克邁斯特律（以下簡(jiǎn)稱韋克律）是巴洛克時(shí)期常用的律，此律發(fā)明者阿道斯?韋克麥斯特（1645～1706年），把五度相生律多出來(lái)的24個(gè)音分平均給了12個(gè)五度中的4個(gè)五度音程，另8個(gè)五度音程還保持純律的五度音程狀態(tài)，這種律具有幾種律制的特點(diǎn)，能夠隨著調(diào)號(hào)的增加使和聲的音律可以轉(zhuǎn)變成旋律的音律，沒(méi)有了“狼音程”（不過(guò)還是有某種常用音程聽(tīng)感不太舒服），基本實(shí)現(xiàn)了十二個(gè)大小調(diào)的轉(zhuǎn)換。該律在十八、十九世紀(jì)受到一定重視，時(shí)至今日為了體現(xiàn)音樂(lè)的時(shí)代原貌，一些巴洛克時(shí)期鋼琴作品音樂(lè)會(huì)較多選擇此律。

平均律不是現(xiàn)代律制，它產(chǎn)生于十六世紀(jì)，是由中國(guó)的朱載堉（1536～1611年）研究成功的一種律制，比西方的改良律還早。不稱它為古典律是因其進(jìn)入廣泛運(yùn)用的時(shí)間比較晚，時(shí)間大約在巴赫之后的古典主義后期逐漸被后人接受。平均律之美是體現(xiàn)在自由旋宮轉(zhuǎn)調(diào)上，由于歷史條件及觀念問(wèn)題，古典主義時(shí)期的鋼琴作曲家并非毫無(wú)顧忌就接受的，就連“貝多芬直到晚年始終敏感地關(guān)注著各調(diào)的性格表現(xiàn)，因?yàn)樗脑S多鋼琴作品是用18世紀(jì)時(shí)不照十二平均律調(diào)音的鋼琴作成的”⑤，所以平均律并未絕對(duì)占領(lǐng)市場(chǎng)，直到浪漫主義時(shí)期才真正取代了其他律制，成為鍵盤(pán)樂(lè)器的首選律制。

2.羽管鍵琴選擇古典律的理由

筆者認(rèn)為可能有這樣三個(gè)可能的因素：一是巴洛克時(shí)期沒(méi)有現(xiàn)代鋼琴，所謂的鋼琴就是羽管鍵琴，它在室內(nèi)樂(lè)中有著重要的地位，這是保持巴洛克時(shí)期古鋼琴作品以及室內(nèi)樂(lè)風(fēng)格必不可少的環(huán)節(jié)；二是古典律保留了一些純律中的純凈音程，與泛音的矛盾較小，這符合當(dāng)時(shí)人們的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣；三是多數(shù)作品是在當(dāng)時(shí)古典律狀況下，作曲家為了規(guī)避某些不協(xié)和音程、和弦條件構(gòu)思而成的，有一定的針對(duì)性。

3.現(xiàn)代鋼琴對(duì)巴洛克時(shí)期鋼琴作品的適應(yīng)性

如今，在許多場(chǎng)合都會(huì)有現(xiàn)代鋼琴演奏巴洛克時(shí)期鋼琴作品，古典律、平均律均有使用，雖然不是“原味”但同樣被人們接受。筆者分析認(rèn)為：一是華麗飽滿的現(xiàn)代鋼琴音色沒(méi)有在彈奏上影響到作品的音樂(lè)表現(xiàn)力，只是音樂(lè)色彩性上的變化；二是雖然古典律、平均律在律制上和理論上有一定區(qū)別，但就作品具體的音程與和弦關(guān)系來(lái)看，都是大小調(diào)體系常用的結(jié)構(gòu)材料，所以在協(xié)和度上的矛盾不多也不明顯；三是單從聽(tīng)覺(jué)來(lái)講，用現(xiàn)代鋼琴的演繹并未降低古典作品的美感，反而華麗的聲學(xué)品質(zhì)突出了歌唱性的一面。

①程柏青，鋼琴逐一生律逐一檢驗(yàn)分律法，《演繹科技》，演繹設(shè)備與科技出版社，2013年第11期

②李濤，《鋼琴音響的樂(lè)律學(xué)研究初探》，上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2007年8月第一版

③許音，正確理解鋼琴的音準(zhǔn)曲線，《鋼琴維修調(diào)整與鋼琴調(diào)律》，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2002年8月第一版

④陳重生，《鋼琴調(diào)律原理與應(yīng)用》，上海音樂(lè)出版社，2006年10月第一版

⑤繆天瑞，《律學(xué)》，人民音樂(lè)出版社，1996年1月第三版