蘇玉華

一、平實(shí)質(zhì)樸、樸素自然

其特點(diǎn)是選用確切的字眼直接陳述，或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。語(yǔ)言力求平淡，不追求辭藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無(wú)華的特點(diǎn)，但與平淡中蘊(yùn)涵著深意。如賈島的《尋隱者不遇》，全篇4句20字，毫無(wú)難解之處。

二、含蓄雋永、含蓄委婉

詩(shī)歌最富有靈氣，詩(shī)的靈氣在于雋永，在于字短情長(zhǎng)，字里行間總是留著啟人聯(lián)想開(kāi)人悟性的空白。含有深意，藏而不漏。這種風(fēng)格往往不把意思直接說(shuō)出來(lái)，而是藏在形象中，讓讀者自己展開(kāi)想象，思而得之。如李商隱的《夜雨寄北》，天各一方的夫妻間掛念問(wèn)候，其時(shí)其境其情，歸家團(tuán)聚作長(zhǎng)夜之談的憧憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白。

三、清新明麗、清新雅致

這種風(fēng)格往往用清麗的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造優(yōu)美的意境，表達(dá)怡然喜悅的感情。其藝術(shù)境界多如大雨過(guò)后的清清柳色，荷葉上顫動(dòng)著的晶瑩水珠。如“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（周邦彥《蘇幕遮》）。如“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”（楊萬(wàn)里《小池》）。用語(yǔ)新穎別致，不落俗套，給人一種清新的、美的愉悅。

四、形象生動(dòng)、絢麗飄逸

詩(shī)歌的語(yǔ)言往往以其生動(dòng)形象而感人至深。如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”既是詩(shī)又是畫，有形有聲有色的展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢(shì)雄偉，境界開(kāi)闊。李白的詩(shī)大都寫得色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測(cè)。如“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”展現(xiàn)了一幅絢麗飄逸的畫面。

五、婉約細(xì)膩、幽默諷刺

這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出曲、細(xì)、柔的特點(diǎn)，曲徑通幽、情調(diào)纏綿，表達(dá)感情細(xì)膩如抽絲。如“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。（李清照《武陵春》）另外在詩(shī)中也不乏詼諧風(fēng)趣和辛辣的筆調(diào)。如“竹帛煙硝帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項(xiàng)原來(lái)不讀書“（章碣《焚書坑》）

六、雄渾

雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。其特點(diǎn)是骨力挺健，氣壯山河，氣吞宇宙，氣度豁達(dá)。它如奔騰咆哮洶涌澎湃的大海，而不像碧波蕩漾漣漪粼粼的西湖。如劉邦的《大風(fēng)歌》，壯志凌云，剛毅雄??；項(xiàng)羽的《垓下歌》，慷慨悲歌，視死如歸；曹操的《觀滄?！罚亟蠡磉_(dá)，豪情橫溢；雄渾是盛唐時(shí)期詩(shī)歌的時(shí)代風(fēng)格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。

七、豪放

其特點(diǎn)既表現(xiàn)了作為主體的詩(shī)人的特點(diǎn)，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對(duì)象的特點(diǎn)。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)昂揚(yáng)，想象奇特，夸張出格。志向高遠(yuǎn)，襟懷曠達(dá)，氣吞宇宙，力拔山河。李白是豪放風(fēng)格之集大成者，“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”（《將進(jìn)酒》）。氣勢(shì)浩蕩，一瀉千里；“草綠霜已白，日西月復(fù)東”（《古風(fēng)》）描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無(wú)縫；“燕山雪花大如席”（《北風(fēng)行》）；“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（《秋浦歌》）夸張雖不合理卻合情。宋詞中的豪放派以蘇軾辛棄疾為代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫人、詠景、狀物時(shí)，以奔放豪邁的形象、飛動(dòng)崢嶸的氣勢(shì)、闊大雄壯的場(chǎng)面取勝，《念奴嬌赤壁懷古》是其代表作?！按蠼瓥|去”二句，將在廣闊悠久的空間與時(shí)間中活動(dòng)的人物一筆收盡，氣概恢弘，“故壘西邊”至“灰飛煙滅”是詠古，感情高昂而農(nóng)摯，而“亂石穿空”數(shù)句，將崢嶸的態(tài)勢(shì)、鮮明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢(shì)磅礴?！肮蕠?guó)神游”數(shù)句轉(zhuǎn)到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調(diào)豪壯，“須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板”而唱。

八、沉郁

如果說(shuō)豪放是火山爆發(fā)，沉郁就是海底潛流。當(dāng)詩(shī)人飄逸飛動(dòng)、豪放不羈時(shí)，就形成豪放；當(dāng)詩(shī)人沉思默處、憂憤填膺時(shí)，就變得沉郁。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入云霄，若野鶴閑云，隨處飄逸；杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋迂曲。杜甫之詩(shī)，為沉郁之極致。憂愁是杜詩(shī)沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個(gè)人的，更是國(guó)家的、民族的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價(jià)值。他的“三吏”“三別”《兵車行》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》都是沉郁的力作。

九、悲慨

觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。大凡詩(shī)人，慨嘆風(fēng)云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重，身受命運(yùn)坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。可見(jiàn)，悲慨是時(shí)代的心聲，詩(shī)人的呼喊，詩(shī)人面對(duì)動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，出于嚴(yán)肅的責(zé)任感，遂作悲慨。陳子昂的詩(shī)，就以悲慨而馳譽(yù)詩(shī)壇。《登幽州臺(tái)歌》是最激動(dòng)人心的悲慨之詩(shī)。詩(shī)人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬(wàn)千。面對(duì)著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)的連綿不斷的時(shí)間圖卷，描繪出遼闊無(wú)垠的宇宙空間畫面。其悲壯歌聲，響徹云霄，慷慨之氣，橫絕太空。

十、俊爽

即英俊豪縱，颯爽流利。代表詩(shī)人是杜牧。他的詩(shī)，縱橫古今，雄視萬(wàn)代，暢談歷史，痛砭時(shí)弊，總結(jié)教訓(xùn)，憂國(guó)憂民，懷撐天之宏志，感報(bào)效之無(wú)門，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風(fēng)流，流動(dòng)飛轉(zhuǎn)，暢快爽利。如《過(guò)華清宮絕句》“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開(kāi)，一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”以含蓄諷刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色、驕奢淫逸、醉生夢(mèng)死的生活。

十一、沖淡

即沖和淡泊，含有閑逸、靜穆、淡薄、深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。王維的山水詩(shī)有有閑靜淡遠(yuǎn)的特點(diǎn)，他是沖淡派大師。如“人閑桂花落，夜靜春山空，月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”（《鳥(niǎo)鳴澗》）“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響，返景入深林，復(fù)照青苔上”（《鹿柴》）這里沒(méi)有城市的喧囂，沒(méi)有人間的紛爭(zhēng)，沒(méi)有外界的干擾，只有大自然的寧?kù)o，山水花鳥(niǎo)的生機(jī)。詩(shī)人盡情的享受著，欣賞著，陶醉著，投入到大自然的懷抱中，變成大自然的有機(jī)體了。