何丹

摘要：《魯迅》這部影片是一部很優(yōu)秀的電影，有很多出色之處，但也有一些可待更完善的地方。

關鍵詞：魯迅；優(yōu)點；缺點

電影也應該算作文學的一種形式，但是，電影的拍攝較之劇本的寫作更有難度，因為其直觀，因為其有時間限制，所以想要在有限的時間內呈現一個相對完整并能給觀眾留下深刻印象的故事，就顯得頗有難度。尤其當你所呈現的又是一個偉人的一生或一段，那么你如何呈現、呈現內容的有選擇性和呈現后的效果是否如觀眾心中原有模型，就成了必須考慮的問題。因此，用電影為偉人作傳，就變得頗有挑戰(zhàn)性。

而電影《魯迅》就做到了。

首先，《魯迅》選取了魯迅1933到1936年在上海的最后幾年，有限的影長，必不可能將一個盡人皆知的偉人的一生無死角的呈現，因此選取魯迅一生中最有代表性的幾年，就成了必不可少的第一步。

可以說，影片是以三種關系貫穿的，以此呈現了一個普普通通、有血有肉的魯迅：一是魯迅與其妻與其子的關系，這是家庭關系；二是魯迅與朋友的關系，如楊杏佛、瞿秋白等；三是魯迅與其提攜、幫助的后生青年，如蕭軍、蕭紅、馮雪峰等進步的文學青年的關系。

魯迅一直是一個被神化被無限高大化的人物，在我們眾多人的心中。盡管現實生活中的魯迅只有一米六出頭的個頭，是個長相普通的小老頭。影片中借許廣平的口描繪過魯迅的長相：“那時我還是他的學生，他留著兩寸長的頭發(fā)，又濃又密，根根豎立著?？梢哉f是怒發(fā)沖冠。我就覺得這個人好神奇?！?/p>

這就是魯迅，一個其貌不揚的小老頭。但在生活中，他卻是一個體貼，溫柔的好丈夫、好爸爸。

他與許廣平沖破重重阻礙結合，婚后生活也平靜幸福。但感情再好的夫妻也有發(fā)生沖突，紅臉的情況出現。在魯迅的病情加重后，許廣平勸其戒煙，但魯迅仍然一如既往地抽煙。于是兩人發(fā)生了沖突，魯迅拂袖而去，獨自一人躺在了冷冰冰的陽臺上，許廣平一人在房中飲泣。但兩人是在深刻理解、共同患難的情況下走到一起的，所以這場爭吵并沒有持續(xù)多久。魯迅告訴許廣平，他現在的老朋友就只有煙一個了，請許廣平放心，自己會照顧好自己的身體。許廣平勸其戒煙也是為魯迅的生命健康著想，她深深地了解魯迅的孤獨和苦悶，所以這一次她又妥協了。她深愛著魯迅，打點著魯迅的衣食住行；她是妻子，又是某種意義的慈母。

魯迅年近五十得子海嬰，對其自是十分疼愛。影片中不乏父子相處的溫馨畫面：父子一起洗澡；魯迅接住站在架子上拿書卻不慎跌下來的海嬰；海嬰和魯迅一同躺在冷冰冰的陽臺上；魯迅叮囑許廣平不要讓海嬰看到重病的自己……“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”，魯迅是一個大丈夫，更是一個好爸爸。

對待家人，魯迅是滿含愛意的；對待朋友，魯迅是兩肋插刀的：參加楊杏佛的葬禮，抱著視死如歸的大無畏精神，連家門的鑰匙都在走之前交給了許廣平；慷慨收留處于危險的瞿秋白夫婦，與瞿秋白徹夜長談；在瞿秋白被抓后，積極籌備保金；在瞿秋白犧牲后，又將瞿譯過的文稿收集整理，取名《海上述林》出版。魯迅是一個至情至性的人，他畫了一個圈子，圈子里是自己的親人和朋友。他誓死捍衛(wèi)圈子里的人，為了他的親人和朋友，他同黑暗勢力作斗爭，并隨時做好犧牲的準備，決不妥協。

對待后輩諸如馮雪峰、蕭軍、蕭紅和曹白等木刻青年，他是非常熱心的，給予其文學上的支持，也給予其物質上的幫助。他周到細心地給了蕭軍蕭紅返程時的公交車費；他不顧病情，為了更好的支持文學青年出刊物，他加緊寫作并把自己的《故事新編》慨然地給了他們；他還告訴木刻青年，要多讀書，多思考，這樣勾畫出的人物才不會空洞。

影片通過這三段關系的呈現方方面面地展現出了一個真實可感的魯迅，應該說是非常成功的。

除此之外，影片還有很多可取之處：如在開頭用鏡頭切換的方式讓魯迅作品中的人物孔乙己、狂人、祥林嫂、阿Q一一跳出來，與魯迅“正面交鋒”，幽暗的畫面，沉重的氛圍，厚重的文化，一下子將讀者帶進了影片的氣氛；又如魯迅與巴金等人的對話，當巴金等人說出“先生，讓我們和你一樣做個愛夜的人吧”，魯迅轉過身，邁著沉重的步伐離開了：“愛夜的人是孤獨的，而你們并不孤獨”，這樣一個小細節(jié)，傳神的刻畫了這樣一個精神界孤獨的戰(zhàn)士者的形象；而且許廣平勸其戒煙，他說煙是他多年的老朋友了，他永遠在思考，永遠在痛苦，也就永遠免不了孤獨，他離不開香煙。

不足兩個小時的時間，僅取材自魯迅最后三年的上海生活，能將一個偉人的形象刻畫的如此淋漓盡致，實在難得。演員出色的演繹，也更使影片增彩。

但個人覺得，影片中還有些許不足之處。比如說影片中的魯迅是1933到1936年的魯迅，此時的魯迅已經五十多歲，應該是一個人生命中最沉淀的時刻，而不是當初那個在日本辦《新生》雜志，也不是當初在女師大風潮中怒火澎湃的較為年輕較為激情的魯迅，所以個人覺得影片中演員對魯迅的演繹稍顯激進；另外影片中有一個畫面是魯迅在黑暗中獨自扛起沉重的大門，讓黑暗中的人們一個一個從下面通過，跑到外面光明的所在——這幅畫面?zhèn)€人覺得有點過于形象化，不過影片，就是以形象的畫面留給觀眾深刻的印象，所以這樣表現魯迅舍己為人的孺子牛形象也無可厚非；還有就是影片中對魯迅孤獨、寂寞、沉重的內心表現還不夠，雖然也有一定的呈現，如說魯迅離不開香煙，又喜歡黑夜，是個愛夜者。但作為一個精神界領袖，就像他自己在影片開頭說的：知識階級，就是永遠在思考，永遠不滿足于現狀，因而也永遠痛苦的存在。所以個人覺得刻畫這樣一個總不忘批判國民之劣根性和雙眼總是看到別人看不到的丑惡污濁現實的知識階級的領袖，濃墨重彩地刻畫其內心異于常人的痛苦和孤獨，是十分有必要的。還有一點就是，影片中雖然基本做到了將魯迅請下神壇，還原成一個普通人的形象，但影片中刻畫的魯迅仍然如我們大部分人心中舊有的印象一樣：“勇敢、決絕、與舊中國惡勢力作斗爭從不妥協且無堅不摧”，無甚突破。其實魯迅內心也有“優(yōu)柔寡斷”的一面，他一方面憎惡著舊文化舊禮教，一方面又遵循著舊文化舊禮教；他時刻走在新文化的前端，提倡追求人權，但自己卻在與朱安的婚姻中固守著痛苦和決心做一輩子的舊禮教的犧牲品；在與許廣平戀愛時，他也始終猶豫不決，在人道主義和個性主義兩者之間痛苦徘徊……他處在新舊文化的夾縫之中，有內心優(yōu)柔寡斷的一面。因此個人覺得，在影片中有必要適當地對此給以呈現，畢竟沒有不休息的勇者，也沒有從不猶豫的猛士。

總體來說，電影《魯迅》依然是一部十分出色的影片，它真實深刻地刻畫了一代偉人；既將他請下神壇，又將他高高供起。對魯迅本人生活的方方面面都有著相對細致的呈現，這對一部時長僅兩小時的為名人作傳記的電影來說是十分難得的；如果說魯迅是那個時代的里程碑，那么電影《魯迅》就是當今傳記電影中的里程碑。它與魯迅本人幾乎融為一體，一同成為了人們心中的豐碑。

每個人心中都有一個魯迅，就像一千個讀者心中有一千個哈姆雷特一樣，影片《魯迅》就如此般將一個既真實又留有無限空間的魯迅呈現在了觀眾面前。盡管這很難，但它卻做到了。

是的，它做到了。（作者單位：西藏民族學院文學院）

參考文獻：

[1]《魯迅的婚姻與家庭》，北京十月文藝出版社，1990.2

[2]《魯迅評傳》，復旦大學出版社，2006.1