筆墨紙硯，乃古人的文房四寶，如今則成為人們的收藏品。四寶的前三者，由于使用起來耗損大，并且材質(zhì)不易長(zhǎng)期保留，因此四寶之中的“硯”成為藏家首推之“寶”。硯，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力讓收藏人士樂在其中。

欲賞硯須先知硯

現(xiàn)在寫毛筆字的人幾乎越來越少，一些年輕人甚至沒有親眼見過硯。

在藏家周先生家里，打開一個(gè)個(gè)古色古香的錦盒，仔細(xì)端詳一方方硯蓋，蓋面上的雕刻圖案栩栩如生。這些浮雕或是蒼勁有力，或是深淺有度，這些刀工痕跡，不僅造就了硯的藝術(shù)美，還讓觀者感受到一種張力?？梢哉f，近距離地接觸、把玩古硯，很容易就會(huì)被硯所感染吸引。

事實(shí)上，硯在古代漢語中通研，即研磨之意。最早被先民用做工具，可把顏料仔細(xì)研磨成粉末。西安的仰韶文化廟底溝遺址曾出土過類似器物，可見硯的歷史之久遠(yuǎn)。

在藏家周先生家里，筆者見到的這些硯都是石質(zhì)的，這只是周先生藏品的一小部分?！俺幉⒎嵌际鞘^做的。”藏家周先生說著轉(zhuǎn)身到另一間屋里，拿來一方圓形的、看起來有些像燭臺(tái)又有些像香爐的米白色古硯，“這是唐代的，是陶制的硯?！?/p>

據(jù)藏家周先生介紹，最初的硯是普通石頭或是陶制的。漢以前的硯制式比較簡(jiǎn)單，但已有制作精美的石硯。三國、魏晉時(shí)期，瓷硯開始興起，這一時(shí)期的硯一般為圓盤狀，下附三足，硯面無釉，以利于研磨。隋唐五代時(shí)，陶瓷硯的形制已演變?yōu)楸儆?，辟雍硯為圓形，硯面突起，四周下凹成池，底部通常有十至二十足不等。從出土情況看，盛唐之后由于發(fā)掘了端、歙、紅絲等優(yōu)質(zhì)理想的制硯石材，所以帶旺石硯。

硯之美在于形

在一些古典書籍或是影視作品當(dāng)中，出現(xiàn)的硯多為方形或是圓形，而藏家周先生收藏的古硯有船形的、龜形的、琵琶形的、編鐘形的、荷花形的、大雁形的、鼎形的，不僅外形惟妙惟肖，硯池更是巧妙地安放在整塊硯的理想位置，讓人驚嘆古代工匠的妙手神工。

最吸引藏家周先生的古硯之美，要數(shù)硯蓋上的精美圖案。周先生說，他收藏古硯已經(jīng)快20年了，開始收藏是因?yàn)榕既坏玫降囊粔K宋硯。當(dāng)時(shí)并沒有太大的興趣，只是非常喜歡精美的硯面，但是越看越發(fā)被宋硯的藝術(shù)性所吸引，之后便成為自己的一大興趣，收藏也一發(fā)不可收拾，目前他藏有三百多方宋硯。

宋硯為何有這么大的魅力呢？藏家周先生將先前取出的唐代陶硯與一方宋代馬球出賽硯相比較，前者的裝飾主要在于硯的足部，為獸足，給人感覺大氣之余缺少精工細(xì)做的功力。而馬球出賽硯，硯蓋上只見山縱平野，樹蔭華蓋，淺草依稀，奇石嶙峋。士人上路欲賽馬球，腰抱桿囊，追逐前行，策馬飛馳。藏家周先生告訴筆者，帶蓋宋硯，制作規(guī)矩平滑，線條流暢。多數(shù)前窄后寬，上大下小，四側(cè)內(nèi)斂。硯蓋圖案為淺浮雕，雕刻精細(xì)，用刀犀利，一刃出線，毫無拖泥帶水。仔細(xì)觀察可以看出，工匠直刀斜剔，兩刀浮起，成為立體效果，非藝術(shù)大師而不能為之。蓋面的圖案，就像宋代人們生活的寫照，充分貫徹了宋代繪畫注重寫實(shí)的精神，對(duì)細(xì)微之處的把握淋漓盡致。

要把玩自己的古硯，一方方掏出來再放回去有些不便，藏家周先生有個(gè)巧妙的方法。他把自己所有的古硯都拍攝下來，裝在一本本相冊(cè)里，閑時(shí)慢慢翻閱細(xì)細(xì)琢磨，看到興起之時(shí)，再去拿出幾方心愛的古硯把玩一下，讓自己的審美情趣得到“有點(diǎn)有面”的熏陶。

拜師學(xué)拓印的“朱爺”

在收藏界，對(duì)收藏人士的稱謂往往有愛好者、藏家、玩家等等不同的名頭?！皭酆谜摺弊詈美斫?，還處于入門階段。而藏家與玩家兩者，到底誰更高深，則有些耐人琢磨。

在硯品收藏圈里，朱先生常常被藏友稱為“朱爺”，這不是因?yàn)樗哪挲g特別大，而是因?yàn)樗爻?、玩硯、研究硯的時(shí)間早、學(xué)問高，可以算是“骨灰級(jí)”的人物。在朱先生的家中，筆者不僅見識(shí)了他的豐富藏品，還因?yàn)樗约和赜〉膸装購埑幟娑箝_眼界。許多人都知道，石碑上的文字可以拓印下來，慢慢欣賞研究。朱先生也將自己收藏的古硯硯蓋上的雕刻拓印了下來，不過，這種拓印可比拓普通石碑難度大得多。

硯蓋的雕刻通常比較淺，但是又很精細(xì)，例如一只猴子，會(huì)精細(xì)到猴子的毛發(fā)都清晰可見。要拓出一絲絲猴毛的效果，可是非常考功夫的。朱先生為了學(xué)這門手藝，專門到天津博物館找專家拜師請(qǐng)教。據(jù)介紹，拓硯蓋，首先需要一種特殊的宣紙，既足夠薄又有一定的韌性。用一種中藥材熬汁，均勻涂抹在蓋面，使得蓋面有了黏性，這時(shí)將宣紙輕輕鋪在蓋面上，并用另外一種紙吸干多余水分，之后才是用小刷子輕輕拍打，再用墨撲小心地上色。整個(gè)拓印需要兩個(gè)小時(shí)左右。

整個(gè)過程聽起來是挺簡(jiǎn)單的，可是要拓得恰到好處，還有許多玄機(jī)需要在實(shí)踐中慢慢領(lǐng)會(huì)。朱先生為了練習(xí)，曾經(jīng)拓壞過一方硯蓋。筆者在朱先生的書臺(tái)上看到一把特殊的小毛刷，這是用來拍拓紙的。不過，奇特之處在于它是朱先生自己手工制作的。他先到理發(fā)店里買回一些頭發(fā)，再用竹片削出刷柄，最后是將頭發(fā)捻成一撮穿進(jìn)刷孔里?！邦^發(fā)制成的小刷子，是成功拓印的關(guān)鍵之一。”

聊到這里，朱先生笑著說：“我其實(shí)是一個(gè)玩家。”由收藏、欣賞到研究，再到自己制作工具，從這個(gè)角度來說，或許“玩家”比“藏家”要高深出幾分。

宋硯甄別有訣竅

時(shí)下，古玩市場(chǎng)上的宋硯身價(jià)已經(jīng)上萬，精品的價(jià)格更高。在利益的驅(qū)使下，也有一些造假者玩起魚目混珠的把戲。對(duì)此，收藏專家提醒大家，甄別宋硯須掌握以下一些竅門。

拿到一方宋硯，首先看形制和式樣。宋硯制式雖多，但最常見者為抄手硯。抄手式從箕形演變而來，其典型為長(zhǎng)方形，前窄后寬，底部挖空，硯首著地，兩邊為墻足，四側(cè)內(nèi)斂，可用手指托起。其他式樣雖外形各異，但多少都帶抄手痕跡。

其次，判斷是“老”是“新”關(guān)鍵看包漿和土銹。宋硯經(jīng)歷數(shù)百年之久，沒有入土的幾乎是鳳毛麟角。在民間，以藏品而言，往往難過三代。所以現(xiàn)在藏家手里的宋硯，最早也只能是明清出土后由名家收藏而流傳下來的，數(shù)量極為有限。多數(shù)藏品應(yīng)是民國以后出土未經(jīng)把玩多久的生坑之物。目前市場(chǎng)上的存世量，宋硯的數(shù)量估計(jì)不到明清硯的十分之一。而傳世品，除了自然氧化外，使用者經(jīng)常撫摩而使外表形成自然光澤，也就是包漿，這是人工難以仿造的。此外，宋硯在地下埋藏?cái)?shù)百年，泥土粘結(jié)在硯石上一定會(huì)形成氧化斑痕，這也是辨別真?zhèn)蔚囊c(diǎn)。

此外，就是看雕刻工藝和紋飾圖案了。宋硯的藝術(shù)風(fēng)格具有明顯的時(shí)代特征，所雕紋飾具有明顯的宋畫風(fēng)格。如何把握住這種特性，需要藏家平時(shí)的學(xué)習(xí)和揣摩。

古硯的使用與收藏技巧

古硯的使用和收藏都是很有講究的，否則一方古硯毀于己手，那時(shí)后悔不已也無濟(jì)于事。

硯的使用：（1）磨墨要用清水，切忌用污水。（2）墨一定要用佳墨，膠質(zhì)重的墨容易傷硯。（3）研墨應(yīng)該用拇指、食指、中指握住墨錠，墨錠垂直于墨堂，運(yùn)用腕力緩緩旋磨。重磨容易傷硯。（4）硯堂中常沾滿墨跡，或者留著用剩的宿墨，都會(huì)使硯的石質(zhì)受到影響，因而硯使用之后應(yīng)立即洗滌，洗時(shí)要輕，宜用柔質(zhì)物品洗搓。

硯的收藏：（1）硯放在窗前案頭，應(yīng)注意回避陽光，否則硯匣日曬過久，匣蓋容易干裂。（2）硯不宜于放在干燥的地方，免得硯失去滋潤，研磨出來的墨汁也會(huì)失去原有的優(yōu)點(diǎn)。（3）賞玩古硯的時(shí)候，桌上宜鋪毛氈，不可使硯體接觸玻璃、金屬器物，也不要兩硯重疊。（4）木質(zhì)硯匣，蓋內(nèi)應(yīng)涂漆數(shù)層，防止墨汁蒸發(fā)，久而久之使硯匣脹開。硯匣應(yīng)該定期涂蠟，保持光澤，防止?jié)駳馇秩?。?）古硯不宜多用，用后立即洗凈，洗古硯應(yīng)注意不要損傷硯的四側(cè)以及硯背的包漿，以免古硯失去古雅的特征。平時(shí)可涂點(diǎn)桃油，有利于保養(yǎng)。

（摘自《金融時(shí)報(bào)》）