摘要：新疆油畫發(fā)展至今也就半個多世紀，蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義油畫的傳入和波斯“細密畫”都對新疆油畫的多元化寫實技法和創(chuàng)作觀念產(chǎn)生很大的影響，而本土優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)對新疆油畫更是影響深刻。例如，新疆克孜爾石窟的壁畫，給我們留下了寶貴的藝術文化遺址，油畫家們通過研究探索，把壁畫中的工藝美術、圖案藝術與油畫的繪畫技巧相結(jié)合。形成了既有表現(xiàn)性，又有裝飾性且具有新疆地域特色的畫種。這種古今中外結(jié)合的畫風既具有歷史連貫性，又有古代傳統(tǒng)因素和現(xiàn)代因素巧妙運用，使得這顆中國古絲綢之路上所遺留下來的明珠——新疆克孜爾石窟壁畫，在新疆油畫的發(fā)展道路上熠熠生輝。

關鍵詞：克孜爾石窟壁畫；新疆油畫；影響新疆油畫發(fā)展至今也就半個多世紀，蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義油畫的傳入和波斯“細密畫”都對新疆油畫的多元化寫實技法和創(chuàng)作觀念產(chǎn)生很大的影響，而本土優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)對新疆油畫更是影響深刻。例如，新疆克孜爾石窟壁畫，給我們留下寶貴的藝術遺產(chǎn)。很多人論述它對國畫的影響和與其的聯(lián)系，但是我覺得新疆油畫在這方面也有很多建樹。油畫家們通過把克孜爾石窟壁畫中的工藝美術、圖案藝術與油畫的繪畫技巧結(jié)合起來。形成了既有表現(xiàn)性，又有裝飾性且具新疆地域特色的畫種。這種古今中外結(jié)合的畫風既具有歷史連貫性，又有古代傳統(tǒng)因素和現(xiàn)代因素巧妙運用，使得這顆中國古絲綢之路上所遺留下來的明珠——新疆克孜爾石窟壁畫，在新疆油畫的發(fā)展道路上熠熠生輝?？俗螤柺呶挥谛陆莩强h，其壁畫藝術，在中亞和中東佛教藝術中占極其重要的地位。而從壁畫的造型之準，色彩之新，構圖之精，畫風之異，用線之美，都在新疆優(yōu)秀油畫家的創(chuàng)作中找到影子，找到升華。

1克孜爾石窟壁畫造型之準舞動在畫布上

克孜爾石窟壁畫內(nèi)容豐富多彩，人物造型變化多姿，人體描畫唯美精確，反觀新疆本土油畫作品，我們可以清晰地找到壁畫對油畫影響。其具代表性畫家韓樂然，作為中國研究克孜爾石窟藝術第一人，首創(chuàng)用油畫這種藝術題材臨摹中國壁畫。一位學習西方油畫起家的藝術家如此看重中華民族的藝術傳統(tǒng)，精心臨摹古代壁畫，不僅是為了保護和傳承，還將東西方兩大藝術體系融合。他通過自己不斷地臨摹壁畫一方面展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術的獨特魅力，使石窟藝術這一民族文化瑰寶得到社會的認識；另一方面藝術也展現(xiàn)了新疆少數(shù)民族的風俗人情，為畫壇開拓出一種全新的繪畫主題。正因為他開創(chuàng)了用油畫來臨摹克孜爾石窟壁畫的前例，使得壁畫造型之準惟妙惟肖地在油畫筆下舞動飛揚，為后來新疆油畫家們開創(chuàng)了一條新光明大道。

2克孜爾壁畫構圖之精對油畫的影響

阿布都克里木·納斯爾丁說“一個人的繪畫風格，重在于‘接地氣?！毙陆怨乓詠砭褪墙z綢之路的必經(jīng)之地，東西方文化交匯之地，是一個不可多得的藝術寶藏。而克孜爾石窟壁畫中豐富的民族圖案，創(chuàng)作題材，精辟的構圖，都具有鮮明地域性。他在這基礎上，用歐洲繪畫的技術，將這些傳統(tǒng)文化和民族藝術融合，表達自己的繪畫語言?！豆茺溛鱽砥巍樊嬅嫖矬w處理錯落有致，夸張而富有節(jié)奏韻律，背景巧妙地借鑒柜子壁畫中幾何畫的線面結(jié)合。這無不呈現(xiàn)克孜爾壁畫的身影。

3克孜爾石窟壁畫畫風之異在油畫作品中得到演繹

克孜爾石窟壁畫形象生動，色彩艷麗組成特異畫風。畫家們可以吸取這樣的養(yǎng)分到自己的畫作中去。在眾多杰出畫家中，盧野老師就對石窟壁畫做了進一步了解，經(jīng)過日復一日的積累探索，終在作品上得到演繹。《龜茲印象》系列中，以渾厚的單色色調(diào)作為背景進行創(chuàng)作，畫面線條流暢，粗細變化自如，富有韻味，抽象的事物活躍于畫布上，筆跡灑脫豪放，整個畫面充滿活力，用色華美濃郁，構圖絕妙唯美，意境深長悠遠！王征長達九年駐扎在克孜爾石窟，認真地對壁畫進行學習與研究，豐富多彩的壁畫融合在他的油畫創(chuàng)作當中。艷麗的色彩中體現(xiàn)出斑駁的石窟墻壁的質(zhì)感，在純臨摹的基礎上又有自己的體味！將古代的美和當代的技法完美的融合展現(xiàn)在我們面前！作品《石窟意象》組畫，取材于石窟壁畫，用油畫的手法表達對石窟壁畫的感受與見解，用油畫色彩語言來表達壁畫的意象。畫風生動有趣，造就自己獨具匠心畫風。

4克孜爾石窟壁畫用線之美在油畫中巧妙運用

克孜爾石窟壁畫，既有漢文化的影響，也有對外來文化藝術有選擇地巧妙接受，更是古龜茲畫師非凡的智慧。他們用粗獷有力的線條，一筆勾畫出雄健壯實的骨骼，用赭的色彩，烘染出豐富光潤的肌膚，輕輕一筆畫出布置均勻的衣褶，又借助一條飄曳的長帶，表現(xiàn)出凌空飛舞自由翱翔的意境，使人一看到那些“飛天”，便有“天衣飛揚，滿壁風動”之感。畫家剡鴻魁迷戀歷史人文，以跨時代、跨民族的胸懷，奔放的筆觸，熱情的色彩，渲染出絲路開放包容的文化形態(tài)。他在《樂伎》以寫意手法再現(xiàn)當年龜茲樂舞的盛況，畫面意象朦朧，造型樸拙，用筆流暢，色彩斑斕?！恫菰愤@幅畫，畫家對筆觸和色調(diào)做了精心處理，再現(xiàn)了龜茲昔日的輝煌。《后宮》刻畫了龜茲壁畫中的舞女形象。優(yōu)美的人物造型可見他對用線的研究。畫家亞里昆·哈孜將中國畫的味道融入油畫中。通過對壁畫研究，以絲路風情、民族樂舞為題材，對中國繪畫傳統(tǒng)的吸收，綜合形成了自己的審美理想與藝術趣味，造型夸張而不失法度，畫面隨意而不失考究，特別是對傳統(tǒng)東方繪畫用線造型的自覺運用?！洱斊澒媚铩分芯筒捎昧吮诋嬂锩娴摹扒F盤絲”表現(xiàn)手法，似乎賦予了線以生命，靈動出彩！讓我們感受到一個鮮明與眾不同的繪畫個性，體會到藝術的神韻與魅力，更感受到壁畫特有的多文化的特色。

5克孜爾石窟壁畫色彩之新對新疆油畫的作用

色彩的同時對比和色彩的連續(xù)對比，是將理想的生活空間轉(zhuǎn)換成畫面的色彩空間。這種色彩結(jié)構的組合與轉(zhuǎn)變，是克孜爾壁畫藝術卓越的體現(xiàn)。它是以佛教藝術和伊斯蘭教圖案裝飾藝術的提煉，是王光新教授繪畫的一個重要文化支點。王的繪畫語言創(chuàng)新，表現(xiàn)在重構和豐富的色彩分析運用?！短枴ぴ铝痢愤\用壁畫中裝飾性色彩，高純度色相相結(jié)合，造就美的視覺享受。克孜爾石窟壁畫有個明顯特征，就是畫面大量使用補色形成色彩結(jié)構關系：紅與綠、藍與橙、黃與紫是一類高純度的色彩對比。青年畫家趙培智創(chuàng)作的作品中在這方面，有自己獨到之處，以冷暖、色相、明度、色彩的同時對比。畫作《白光》的畫面上強烈的色相紅與綠對比及靈活運用補色對比規(guī)律，提高綠色色階差，讓畫面產(chǎn)生強烈的色彩效果，增強視覺沖擊力。他的這種畫法為沉悶的新疆油畫注入生氣，值得推崇！從這我們也看出克孜爾壁畫對新疆油畫在顏色方面潛在的影響和作用。

作為一種本土文化，克孜爾石窟壁畫深深地影響著新疆油畫家，對新疆油畫起到積極作用，畫家們通過學習借鑒，探索出一條在傳統(tǒng)中不斷創(chuàng)新的藝術道路，在美術界，獨樹一幟，發(fā)光發(fā)熱，再創(chuàng)輝煌！參考文獻：

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[4] 馬立娜.新疆當代裝飾性油畫表現(xiàn)語言的研究[D].新疆師范大學，2009.作者簡介：林舜儀（1990—），女，廣東潮安人，2013級碩士，研究方向：美術學油畫。