李健亞

曾經(jīng)的“留法三劍客”

朱德群是法蘭西學(xué)院藝術(shù)院歷史上的第一位華裔院士，于1997年入選。第二位是華裔畫家趙無(wú)極，于2002年入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院院士。法蘭西學(xué)院藝術(shù)院僅有10名終身院士，其中兩名為華人：朱德群和趙無(wú)極。

2000年，經(jīng)朱德群院士推薦，吳冠中入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國(guó)籍藝術(shù)家，這也是法蘭西學(xué)院成立近200年來(lái)第一位亞洲人獲得這一榮耀。3位校友惺惺相惜，共同成為影響一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)大師。

在中國(guó)藝術(shù)史上，朱德群、趙無(wú)極、吳冠中通常被視為林風(fēng)眠最優(yōu)秀的3位學(xué)生。

趙無(wú)極與朱德群同年進(jìn)入杭州藝專，吳冠中則比他們晚一年。畢業(yè)后，他們先后赴巴黎學(xué)習(xí)西洋繪畫藝術(shù)，被稱為“留法三劍客”。后來(lái)，吳冠中回國(guó)，朱德群和趙無(wú)極則在法國(guó)繼續(xù)書寫藝術(shù)輝煌，他們從不同路徑，發(fā)展成為當(dāng)代世界美術(shù)史上聲名赫赫的3位大家。

吳冠中、趙無(wú)極、朱德群的相繼離世，也宣告了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

杭州求學(xué)，師從吳大羽、潘天壽

朱德群曾談起他與趙無(wú)極的區(qū)別：趙無(wú)極上課不專心，而他則老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)國(guó)畫。

朱德群出生在一個(gè)深具文化修養(yǎng)的醫(yī)生世家，家中收藏了豐富的古典書籍和名人字畫。最令少年朱德群著迷的是傳統(tǒng)繪畫，尤其是書法。

小時(shí)候，朱德群被要求學(xué)書法?！澳菚r(shí)被家長(zhǎng)要求學(xué)正楷，但偏偏他又沒有耐心去練正楷，就在父親的書房?jī)?nèi)找到了王羲之的書法帖子?！笨癫荼惆殡S朱德群的整個(gè)創(chuàng)作生涯。

1935年到國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，在這所由學(xué)貫中西的林風(fēng)眠任校長(zhǎng)的學(xué)校里，朱德群向吳大羽學(xué)習(xí)油畫，向潘天壽學(xué)習(xí)國(guó)畫。白天，寫生繪畫并嘗試多種受野獸派風(fēng)格影響的習(xí)作；晚上，則將精力投注于書法練習(xí)或臨摹古代大師作品。

在這所學(xué)校里，趙無(wú)極、朱德群、吳冠中是校友?；蛟S他們當(dāng)年也未曾想到日后藝術(shù)史上會(huì)將3人并提，他們相繼被授予法蘭西學(xué)院藝術(shù)院院士，也被稱為“三劍客”。中國(guó)美術(shù)學(xué)院老院長(zhǎng)肖峰的回憶中，還有這樣一段趣聞：“朱德群曾向我談起過(guò)他與趙的區(qū)別，說(shuō)趙無(wú)極上課不專心，而自己則是老老實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)國(guó)畫?！?/p>

留學(xué)法國(guó)，斯塔爾“指引我自由之道”

朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。他開始在西方抽象藝術(shù)中運(yùn)用中國(guó)水墨畫的效果。

1955年，朱德群在法國(guó)馬賽登陸。到法國(guó)前，他在臺(tái)灣已經(jīng)相當(dāng)成功，卻未曾放棄赴巴黎學(xué)畫的想法。老師的教誨以及他在杭州藝專的圖書館內(nèi)翻閱莫奈、塞尚或馬蒂斯作品的普通印刷品所引發(fā)的年輕夢(mèng)想，一直在牽引著他。

初抵巴黎，朱德群住在夢(mèng)露街一棟簡(jiǎn)樸的旅館內(nèi)，狹窄的房間也同時(shí)充當(dāng)畫室。上午在法語(yǔ)聯(lián)盟上課，下午則在大茅屋畫院畫素描。在巴黎早期，朱德群以描繪女性裸體為主，卻已有了西方繪畫大師的影子。

1956年，朱德群在巴黎市立美術(shù)館看尼古拉·德·斯塔爾去世一周年回顧展，沒想到一下就釋放了深藏在內(nèi)心的能量。他說(shuō)：“那一年，參觀巴黎現(xiàn)代美術(shù)館的尼古拉·德·斯塔爾的回顧展給了我一個(gè)啟示。他那風(fēng)格豪放的繪畫指引我自由之道，就如同我在夢(mèng)中所看到的。”

朱德群決定切斷與具象繪畫的聯(lián)系，進(jìn)入極端抽象。發(fā)現(xiàn)斯塔爾，顯然給朱德群搭建了一座意想不到的中西之間的橋梁。在抽象藝術(shù)中，朱德群的書法造詣?dòng)质蛊浒l(fā)展出無(wú)窮的內(nèi)在活力，朱德群開始逐漸感受到中國(guó)書法與抽象藝術(shù)之間的內(nèi)在一致性。

此時(shí)的朱德群完全打通了中西、抽象與具象的界限。他開始在西方抽象藝術(shù)中運(yùn)用中國(guó)水墨畫的效果，制造出未曾有過(guò)的遼闊意境。從1965年所畫的《泉》中，可以看到北宋畫家范寬的影子；在《遇》中，山峰間的一條路徑或一片林中空地，又讓人看到李可染的風(fēng)格。

肖峰自20世紀(jì)80年代出任中國(guó)美院院長(zhǎng)以來(lái)，多次與朱德群接觸。他說(shuō)：“朱德群也將自己的藝術(shù)心得與我交流：‘不要以為抽象藝術(shù)不要形，不要人，不要對(duì)象，我的對(duì)象都來(lái)自大自然和藝術(shù)家的心靈?！敝斓氯旱倪@番話肖峰至今銘記。

在肖峰看來(lái)，盡管朱德群技貫中西，但從其畫作中仍可以看出文人畫的傳統(tǒng)，“他的畫作就是用中國(guó)文人畫的精粹來(lái)表達(dá)，當(dāng)然中間也有西方文化的學(xué)習(xí)?？梢哉f(shuō)，朱德群就是個(gè)詩(shī)性的抽象藝術(shù)家”。

不忘故土，“我覺得自己越來(lái)越中國(guó)了”

偏愛南唐后主李煜，也喜歡杜牧、張繼、陶淵明，詩(shī)的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感。

“生活很簡(jiǎn)單，很嚴(yán)肅，也很單純，也不善于交際，不喜歡出去，喜歡安安靜靜地在家?！边@是妻子董景昭描述的朱德群。

在法國(guó)的家里，朱德群與妻子一直堅(jiān)持讓孩子說(shuō)中國(guó)話。朱德群對(duì)唐詩(shī)宋詞的偏愛讓其也不放過(guò)對(duì)孩子的早教。兒子以華、以峰小時(shí)候，朱德群就讓他們背短的絕句。朱德群偏愛南唐后主李煜的詞，也喜歡杜牧、張繼、陶淵明。董景昭稱朱德群不止一次地說(shuō)起，是詩(shī)的意境啟發(fā)了他繪畫的靈感。

隨著年事增長(zhǎng)，朱德群對(duì)肖峰說(shuō)：“我覺得自己越來(lái)越中國(guó)了?！北M管從1955年就離開故土遠(yuǎn)赴巴黎，但朱德群始終把祖國(guó)看成自己永遠(yuǎn)不能忘卻的故鄉(xiāng)。

朱德群家中的擺設(shè)多為東方風(fēng)格，屋中掛滿了書法和水墨畫。

東方式的溫情也更多地惠及中國(guó)美院的師生。當(dāng)年老校長(zhǎng)林風(fēng)眠到巴黎辦畫展，朱德群親人般的禮遇讓林很是感動(dòng)。當(dāng)聽說(shuō)自己的恩師吳大羽沒有顏料畫畫時(shí)，他便托人寄顏料給吳?！拔矣浀脜谴笥鹪艺f(shuō)過(guò)這樣一句話：‘上帝造就了朱德群?！毙し逭f(shuō)。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院在法國(guó)的3個(gè)畫室，一旦有活動(dòng)，朱德群和趙無(wú)極都會(huì)積極參加。巴黎堵車嚴(yán)重，他倆分別坐地鐵過(guò)來(lái)。有時(shí)候提前了兩個(gè)小時(shí)，朱德群就在附近喝咖啡。這些瑣碎的往事，都讓肖峰唏噓不已。

然而在肖峰那兒還是有遺憾，那便是朱德群沒有像趙無(wú)極一樣在美院開講習(xí)班。1983年，朱德群返回故鄉(xiāng)進(jìn)行了一個(gè)多月的訪問(wèn)，此后多次回到北京、杭州?！爱?dāng)時(shí)他說(shuō)：‘我下定決心了，要不斷地回到東方，到臺(tái)灣、大陸來(lái)。我也多次邀請(qǐng)他開講習(xí)班，但都一次次地錯(cuò)過(guò)?！毙やh說(shuō)。endprint

左手學(xué)術(shù)，右手市場(chǎng)

朱德群的作品有著自己的獨(dú)特基因：既注重西方油畫色彩的表現(xiàn)力，又將中國(guó)文化的“寫意”觀念注入其中，獲得了色彩絢爛而意象豐富的藝術(shù)風(fēng)格。吳冠中曾說(shuō)：“朱德群畫面的主要構(gòu)成因素是‘動(dòng)，每幅畫都是運(yùn)動(dòng)的和聲，作者將他運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏之美統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中，讓人隔著水晶看狂舞而聽不到一點(diǎn)噪音，粗獷的力融于寧?kù)o的美?！敝斓氯翰粌H在學(xué)術(shù)界備受追捧，也是拍賣場(chǎng)上的寵兒。2013年11月在香港佳士得的一場(chǎng)拍賣中，他創(chuàng)作于1963年的《無(wú)題》以7068萬(wàn)港元成交，刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。

在佳士得亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門負(fù)責(zé)人張丁元看來(lái)，20世紀(jì)60年代是華人抽象繪畫最關(guān)鍵的年代，這件作品恰好反映了華人抽象繪畫的特點(diǎn)：在風(fēng)格上反映了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的呈現(xiàn)方式，但在色彩上給人以西方藝術(shù)的感受。

2014年3月26日凌晨，著名華人藝術(shù)家朱德群在巴黎去世，享年93歲。他抒情而充滿詩(shī)意的抽象繪畫，被法國(guó)現(xiàn)代繪畫史家稱為“把東方藝術(shù)的細(xì)膩與西方繪畫的濃烈融會(huì)得最成功的畫家”。

《景昭畫像》：東方的《蒙娜麗莎》

1956年4月，朱德群為妻子董景昭創(chuàng)作了這幅畫像。它曾在巴黎大皇宮舉行的“國(guó)家春季沙龍”展覽上獲得過(guò)銀獎(jiǎng)。2010年的朱德群回顧展也展出了這幅作品，展覽開幕前夕，朱德群的好友吳冠中前來(lái)參觀，稱贊這幅畫是“東方的《蒙娜麗莎》”。朱德群曾不無(wú)詼諧地說(shuō)，這幅畫是自己的幸運(yùn)星，“從此以后我的藝術(shù)就發(fā)達(dá)起來(lái)了”。

《綠色的活力》：確立自己的藝術(shù)語(yǔ)言

在打通中西界限的過(guò)程中，有一位藝術(shù)家對(duì)朱德群至關(guān)重要—倫勃朗。1969年，阿姆斯特丹國(guó)立博物館舉辦“紀(jì)念林布蘭逝世300周年展”，朱德群也去了。他長(zhǎng)久地站在《夜巡》一圖前，為畫作中的強(qiáng)烈光線所震撼。朱德群自此有意無(wú)意地將宋代山水畫大師作為靈感，將水平線拋在觀看者之后?！袄L于1982年的《綠色的活力》便是其中的代表，”法國(guó)策展人、藝術(shù)評(píng)論家戴浩石曾指出，“在斯塔爾和倫勃朗之后，朱德群完全找到了屬于自己的語(yǔ)言，將抒情發(fā)展到極致，自由的書法、韻律、色彩表現(xiàn)得游刃有余?！?/p>

《無(wú)題》（1963）：朱德群最貴的畫作

在國(guó)際拍場(chǎng)上，朱德群和趙無(wú)極的畫作同樣受到藏家關(guān)注。前不久發(fā)布的《2014雅昌·胡潤(rùn)藝術(shù)榜》中，朱德群以2013年2.83億的總成交額，位于最貴藝術(shù)家榜單的亞軍。在眾多被資本追逐的畫作中，目前的最貴紀(jì)錄依然由該幅作品保持。2013年香港佳士得秋拍中，這幅作品以7068萬(wàn)港元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人成交紀(jì)錄。endprint