孫聚成+岑其

春天又一次來到江南，草長鶯飛，繁花似錦，生機無限。蘇州拙政園旁，一株紫藤跨越數(shù)百年的風(fēng)霜，悄然綻放出碧綠的嫩葉，伸展開舒緩的枝芽。來來往往的游客則會在這里駐足矚目，因為，這是明朝江南才子文徵明手植的紫藤，它系出名門，另有一種不同的風(fēng)采。

文徵明（1470-1559年），原名壁，字徵明，后以字行。長州（今江蘇蘇州）人，因其祖籍衡山，故號衡山居士，世稱“文衡山”。文徵明是明代中期最著名的畫家、書法家、文學(xué)家。畫史上將他與沈周、唐寅、仇英并列，合稱“吳門四杰”，在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”，在當(dāng)世他的名氣極大，號稱“文筆遍天下”。

文徵明雖出身于官宦世家，但早期考取功名的仕途頗為坎坷，從英俊少年到白發(fā)叢生，他多次參加科舉考試，一直到嘉靖元年53歲時，仍然未能考取。54歲那年，由工部尚書李充嗣舉薦到了京城朝廷，經(jīng)過吏部考核，被授予職低俸微的翰林院待詔。這時他的書畫已負(fù)盛名，向其求書畫的很多，由此受到一些翰林院同僚的嫉妒和排擠，不容他在翰林院獨得恩寵，想辦法也要讓他開路回家。文徵明心中悶悶不樂，自到京第二年起便上書請職回家。57歲那年，他辭歸離京，買舟南下，回蘇州定居，自此不再求仕進，致力于詩文書畫，以戲墨弄翰自遣。

文徵明自小開始就廣泛學(xué)習(xí)各項藝術(shù)。9歲時拜吳寬為師，學(xué)習(xí)古典藝術(shù)，后又隨李應(yīng)禎學(xué)書法，20歲的時候，他開始藉著沈周的摹本學(xué)習(xí)繪畫，此三人皆一代名流，文徵明從師于他們，在詩文書畫方面受到良好的教育。文徵明終其一生埋頭致力于書畫，至80多歲還能寫一手工工整整的蠅頭小楷，著實下了一番苦功，他的勤奮自古聞名，早已在藝界傳為佳話。

文徵明的書畫造詣全面，山水、人物、花卉、蘭竹等，無一不工，尤精山水。文徵明早年師事沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，他一方面吸收理解前人的成就，一方面創(chuàng)造出自己的畫風(fēng)畫法。他由沈周身上學(xué)得了被沈周稱為繪畫上唯一能傳授的“意匠”的技巧，對場景的構(gòu)造能力有了獨特的把握，自成一格。文徵明的畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡中見層次和韻味；細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規(guī)整，時見棱角和變形，用筆細(xì)密，稍帶生澀，于精熟中見稚拙。

雖然師從沈周，文徵明卻并未被沈周雄強剛健、粗獷張揚的畫風(fēng)所籠罩，反而偏愛秀麗、細(xì)潤、雅致一路的山水，這與他獨特的審美有很大關(guān)系。文徵明繪畫設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見清雅，這路細(xì)筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣等諸特征，也奠定了“吳門畫派”的基本特色。

一般認(rèn)為，文徵明的繪畫在65歲前后達(dá)到鼎盛。90歲時，他仍然創(chuàng)作不止，據(jù)傳他為御史嚴(yán)杰的母親書寫完墓志，擲筆而逝，一代宗師留給后人一個高山仰止的背影。文徵明傳世作品很多，其精品大多數(shù)現(xiàn)存國內(nèi)的北京故宮、遼寧博物館等地，一部分藏于臺北故宮。海外博物館和私人手里也有不少作品，國內(nèi)民間也有他的作品傳世。

文徵明的《惠山茶會圖》為紙本，縱21.9厘米，橫67厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖為文徵明中年作品，描繪文徵明與好友蔡羽、湯珍、王守、王寵等游覽無錫惠山，在山下井畔飲茶賦詩的情景。作品運用青綠重色法，構(gòu)圖采用截取法，突出“茶會”場面。樹木參差錯落，疏密有致，并運用主次、呼應(yīng)、虛實及色調(diào)對比等手法，把人物置于高大的松柏環(huán)境之中，情與景相交融，鮮明表達(dá)了文人的雅興。筆墨取法古人，又融入自身擅長的書法用筆。畫面人物衣紋用高古游絲插，流暢中間見澀筆，以拙為工。

文徵明的《仿米氏云山圖》為紙本墨筆，縱24.8厘米，橫602厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖是文徵明的粗筆作品，筆法粗簡，墨氣淋漓，氣象蕭森，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì)。在寂靜蕭索的大自然之中，一人策杖過橋，似在略停深思，其沉靜思索的姿態(tài)映襯了自然的蕭森與靜穆。畫面蒼潤，題字蒼老，題詩韻致，表現(xiàn)了畫家詩、書、畫兼長的文人墨氣，抒寫了沉靜高潔的文人名士生活的情懷。此畫是畫家晚年的作品，風(fēng)格粗放，用筆老辣，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力。

文徵明的《真賞齋圖》為紙本淡設(shè)色，縱28.6厘米，橫79厘米，現(xiàn)藏于中國國家博物館。此圖是文徵明為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無錫隱居時，曾在在太湖邊修建了別墅名叫真賞齋。他收藏金石書畫凡四十余年，鑒賞水平很高，時稱“江東巨眼”。創(chuàng)作此圖時，文徵明已經(jīng)是88歲的老人。構(gòu)圖簡潔別致，主題突出，用筆蒼潤，秀挺，富有表現(xiàn)力。圖右畫太湖石一組，展現(xiàn)出一個幽靜秀美的天地，古松、高梧中修竹叢生，掩映著一幢草堂書屋。室中主賓隔案對坐，似展卷交談，傳神的簡潔幾筆，即把人物寫得生動而準(zhǔn)確，使整個畫面完整精美。

文徵明的《湘君湘夫人圖》為紙本淡設(shè)色，縱100.8厘米，橫35.6厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。此圖為文徵明人物畫的代表作，根據(jù)屈原《楚辭·九歌》中的《湘君》、《湘夫人》篇創(chuàng)作，畫面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，側(cè)身后顧，似與后者對答，神情生動。人物造型來自晉顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》，形象古雅，體態(tài)修長，長袖飄逸，衣裙曳地，用游絲描，施朱紅及白粉，精工古雅。從文徵明和王稺登的題跋可知，文徵明曾請仇英以此題作畫，但自己看過后并不滿意，又重新創(chuàng)作。可見，文徵明是在刻意追求一種“古意”，與仇英有不同的審美趣好。

文徵明還是一位書法大師，他的書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動，雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。文徵明的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣，也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風(fēng)格日趨穩(wěn)健。當(dāng)文徵明在自己的繪畫作品上題寫詩文，字與畫交相輝映，便成為令人久久回味的佳作精品。

文徵明為人忠厚，寬以待人，幾十年的勤奮終于將他煉成一代名家，“海宇欽慕，縑素山積”，來求字畫的人幾乎把門檻踏破。但文徵明卻固守著自己的原則，“平生三不應(yīng)”，不賣給藩王貴族、宦官與外國人。寧王朱宸濠在江西南昌建書院，以重金厚禮請他，被他斷然拒絕。甚至連權(quán)貴嚴(yán)嵩路過蘇州去探望他，他也沒有按慣例回拜，還托人捎話給嚴(yán)嵩，“如果不回拜別人，卻回拜你，就不算是我文衡山了。”才子唐伯虎一生天縱英才，狂放不羈，卻對文徵明極為佩服，以顏回與孔子相比，稱文征明為師，唐寅在信中寫道，論詩與畫，我可以與您一爭高下，論學(xué)問和行止，我只能掩面而逃。文徵明的畫名很大，作偽者也很多，有“寸圖才出，千臨百摹”的記載，然而他和老師沈周一樣，從不打假，有人上門求鑒定，他一概說真，沒有鈐印的，還幫忙鈐上。

文徵明一生窮究畫理，用力實踐，聲譽卓著，與乃師沈周并駕齊驅(qū)，繼沈周之后，成為吳門派領(lǐng)袖，長達(dá)50年之久。文徵明一家后代和弟子中有成就者很多，如兒子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名畫家，弟子中出名的錢谷、陸師道、陸治、陳道復(fù)、居節(jié)、朱朗等，人材濟濟，形成 一個繪畫流派“吳門畫派”，影響深遠(yuǎn)，一直延續(xù)到清代畫壇。

目睹文徵明手植的紫藤，看它那蒙茸一架自成林的優(yōu)雅，我們會為文征明那段曾經(jīng)寂寞時光中的孤傲而欽佩，為他淡定從容中所創(chuàng)造的業(yè)績油然而生一種敬仰。就如文征明在《感懷》一詩中所表達(dá)的那樣：“五十年來麋鹿蹤，苦為老去入樊籠。五湖春夢扁舟雨，萬里秋風(fēng)兩鬢蓬。遠(yuǎn)志出山成小草，神魚失水困沙蟲。白頭漫赴公車召，不滿東方一笑中?！蹦欠N在淡然中揮灑的才情，那種在平淡中對藝術(shù)的堅守，彌足珍貴，成為永恒。

責(zé)任編輯 王海珍endprint