劉冬琴

【摘 要】山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)共同構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的三大內(nèi)容。山水畫(huà)直接占據(jù)著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的重要地位；人物畫(huà)自古以來(lái)在隨著時(shí)代的變化而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)；而花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)的美術(shù)史中，也扮演著越來(lái)越重要的角色。五代兩宋為我國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，“黃氏體制”這個(gè)過(guò)程的花鳥(niǎo)畫(huà)體系中，曾成為繪畫(huà)風(fēng)格的主流，同時(shí)隨著朝代的更替也逐漸被替代。

【關(guān)鍵詞】黃氏體制；徐熙野逸；黃筌富貴；黃居寀

一

從中國(guó)繪畫(huà)史上我們可以了解到，早在魏晉時(shí)期，山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)就有從人物畫(huà)中獨(dú)立出來(lái)的趨勢(shì)。但從文獻(xiàn)著錄中可以了解到有關(guān)花鳥(niǎo)畫(huà)的著述甚少，至今尚無(wú)資料證實(shí)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)形成獨(dú)立的花鳥(niǎo)畫(huà)，由此可見(jiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)在魏晉南北朝時(shí)期還未受到很高的重視。到了唐代，由于繪畫(huà)題材與表現(xiàn)技法的不斷豐富，這一時(shí)期的繪畫(huà)有了明顯的分科，以描繪自然界花草生靈為主題的花鳥(niǎo)畫(huà)也分科獨(dú)立，出現(xiàn)了專(zhuān)擅花鳥(niǎo)的畫(huà)家。譬如以畫(huà)鶴聞名的薛稷，以畫(huà)孔雀為人知的邊鸞等等。晚唐時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，一些優(yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)家避難入蜀，他們這批畫(huà)家的活動(dòng)推進(jìn)了西蜀花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。

黃筌與徐熙代表了五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)的成就。他們的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟。這一時(shí)期，在山水上，形成帶有地域特色的不同畫(huà)風(fēng)：以荊、關(guān)為體系的北方風(fēng)格和以董、巨為代表的南方體系?；B(niǎo)畫(huà)的情況也是一樣。黃筌和徐熙就代表了兩種風(fēng)格迥異的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，他們的差異，在當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“黃家富貴，徐熙野逸”，這在中國(guó)繪畫(huà)史上是第一次以畫(huà)家的風(fēng)格分野的說(shuō)法。北宋評(píng)論家郭若虛則總結(jié)為“徐、黃異體”。他們之所以會(huì)形成兩種完全不同的繪畫(huà)風(fēng)格，這與他們所生活的環(huán)境是息息相關(guān)的。徐熙為南唐士大夫，因其高邁的志節(jié)與放達(dá)不羈的性格，終身不仕，自命高雅，過(guò)著放達(dá)閑適的生活。他耳目所習(xí)的都是汀花野竹、水鳥(niǎo)淵魚(yú)。其畫(huà)風(fēng)也是注重落墨，用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆書(shū)寫(xiě)，略施色彩，在一定程度上突破了唐以來(lái)細(xì)筆填色的表現(xiàn)方式，被宋人認(rèn)為“徐熙野逸”。而黃筌在十七歲時(shí)既成為西蜀宮廷畫(huà)家，深受統(tǒng)治者信用。他常年生活在宮中，所畫(huà)多為宮中的奇禽名花，他的畫(huà)風(fēng)繼承了唐代花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)，以極細(xì)的線(xiàn)條勾勒，配以柔麗的賦色，線(xiàn)色相融，幾不見(jiàn)勾勒痕跡，情態(tài)生動(dòng)逼真，當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為其風(fēng)格特點(diǎn)是“黃家富貴”。

二

五代時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了唐代以來(lái)精謹(jǐn)細(xì)致的繪畫(huà)風(fēng)格，黃氏體制正是因?yàn)檫@一點(diǎn)受到了皇家畫(huà)院的高度重視。宋人郭若虛認(rèn)為畫(huà)家的志趣和生活環(huán)境決定了作品的題材，黃筌常畫(huà)珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石，風(fēng)格富麗堂皇，滿(mǎn)足了帝王貴族的好奇心與熱衷于富貴的心理需求。黃筌筆法精微，造型準(zhǔn)確，同時(shí)注重色彩的渲染，將事物的內(nèi)在的生命力刻畫(huà)出來(lái)。正如宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談》中明確指出：“諸黃（指黃氏一家）畫(huà)花妙在傅色，用筆極新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成，謂之寫(xiě)生”?！秾?xiě)生珍禽圖》為黃筌一件重要的傳世作品。畫(huà)家用細(xì)密的線(xiàn)條和濃麗的色彩描繪了大自然中的昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)雀及龜類(lèi)等生靈共24只，作者造型非常準(zhǔn)確、落筆嚴(yán)謹(jǐn)，特征鮮明，神態(tài)刻畫(huà)十分精細(xì)，顯示了其嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已?！秾?xiě)生珍禽圖》原是作者為創(chuàng)作而收集的素材，也是交給其子黃居寶臨摹練習(xí)用的一幅稿本，雖然今天能看到的他流傳下來(lái)的作品屈指可數(shù)，但僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙。正由于黃筌對(duì)生活的細(xì)致觀察并長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈地堅(jiān)持寫(xiě)生，經(jīng)過(guò)不斷的磨練，終于成為一個(gè)畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者。

繼五代之后，北宋初期的花鳥(niǎo)畫(huà)也隨著朝野需要的變化而蓬勃發(fā)展，躍居人物畫(huà)之上，成為與山水畫(huà)并駕齊驅(qū)的畫(huà)種，當(dāng)時(shí)的皇家畫(huà)院中收納了許多五代西蜀與南唐畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)名家。北宋統(tǒng)一全國(guó)后，黃家父子也進(jìn)入到了宋王朝宮廷，其濃麗的畫(huà)風(fēng)仍然受到了宋朝統(tǒng)治者的高度賞識(shí)。黃筌去世后，黃居寀成為黃家畫(huà)派的領(lǐng)袖人物，他擅繪花竹禽鳥(niǎo)，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，入宋仍任翰林待詔，深得太宗看重。他的唯一傳世作品是，《山鷓棘雀圖》，該圖描繪的是深秋景色。畫(huà)的中間是一叢荊棘和修竹長(zhǎng)在岸石之間，有數(shù)只鳥(niǎo)雀在枝頭上，他們恣態(tài)各異，動(dòng)靜有別。此圖淡墨雙勾，色彩富麗，細(xì)觀鳥(niǎo)雀畫(huà)法與黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》如出一轍，整個(gè)畫(huà)面采用三角形構(gòu)圖，顯得沉穩(wěn)莊重，充滿(mǎn)皇家氣派。黃居寀與其父畫(huà)格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫(huà)院居于主持地位。據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載：“黃氏的畫(huà)法，自祖宗以來(lái)，圖畫(huà)院為一時(shí)之標(biāo)準(zhǔn)，較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取?！鄙蚶ǖ摹秹?mèng)溪筆談》中也曾經(jīng)說(shuō)到，徐熙曾經(jīng)到過(guò)北宋朝廷，其作品受到過(guò)黃筌的批評(píng)，說(shuō)它是“粗俗不入格”，而未能進(jìn)入宮廷畫(huà)院。因此，徐熙之孫徐崇嗣開(kāi)始也不得不改變其祖?zhèn)骷绎L(fēng)而“效諸黃之格”。

三

黃筌父子的工筆重彩，以其富貴閑逸的風(fēng)格，在宋初被宮廷畫(huà)院認(rèn)為是花鳥(niǎo)畫(huà)的楷模，到了宋神宗前后，出現(xiàn)了崔白、趙昌、易元吉等名家，花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格才為之一變，花鳥(niǎo)畫(huà)才進(jìn)一步表達(dá)作者的感受，畫(huà)法變得也輕松自由了，黃家畫(huà)風(fēng)的統(tǒng)治地位才逐漸衰弱。崔白的出現(xiàn)，一直都被認(rèn)為是改變宋初以來(lái)“黃氏體制”的重要人物。他擅畫(huà)花竹、禽鳥(niǎo)，注重寫(xiě)生，精于勾勒填彩，設(shè)色淡雅，別創(chuàng)一種清淡疏秀的風(fēng)格。他有兩件重要的作品傳世，其中一件就是《雙喜圖》，乃其傳世精品。畫(huà)面場(chǎng)景蕭瑟寒凝，采用工、寫(xiě)結(jié)合方法，枝葉雙勾，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾、點(diǎn)、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染，而禽鳥(niǎo)的羽毛則填染白粉，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞突現(xiàn)出來(lái)。飛鳥(niǎo)與褐兔的上下呼應(yīng)，將疾風(fēng)中蕭瑟的一切表現(xiàn)得淋漓盡致，是一幅情景交融的佳作。《寒雀圖》是崔白另一幅著名的代表作品。描繪了荒寒冷寂的隆冬季節(jié)里，情態(tài)各異的小雀飛鳴跳躍于樹(shù)上，環(huán)境的描寫(xiě)被完全地省略了，只剩下一株虬曲的老樹(shù)。與《雙喜圖》相比，這張畫(huà)的用色其淡如無(wú)，用筆靈活松動(dòng)，運(yùn)墨干濕濃淡相參，在單純中追求變化，郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中評(píng)價(jià)其風(fēng)格“體制清澹，作用疏通”。我們?nèi)绻麑⒋薨椎淖髌放c黃家畫(huà)派的作品相比，其風(fēng)格的迥異是顯而易見(jiàn)的了。

來(lái)自西蜀的黃氏畫(huà)風(fēng)主宰北宋宮廷的花鳥(niǎo)畫(huà)壇長(zhǎng)達(dá)百年之久，可見(jiàn)其在當(dāng)時(shí)享有的聲譽(yù)，是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上的一次重要的成就。但是我們必須看到即使如此，在這期間，徐熙的畫(huà)風(fēng)仍然受人推崇，徐熙的孫子徐崇嗣、崇矩的畫(huà)風(fēng)雖受排斥，卻也有所創(chuàng)造。徐崇嗣創(chuàng)造了“沒(méi)骨法”，只可惜徐熙和徐崇嗣的作品，今天難以尋覓其蹤跡。而開(kāi)創(chuàng)新格，取代“百年一貫”的黃家畫(huà)風(fēng)的，則是以崔白為代表的北宋新派畫(huà)家，在此之后，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)繼續(xù)向前發(fā)展，取得的成就也受人矚目。不論是黃筌、徐熙、崔白，還是后來(lái)出現(xiàn)的蘇軾、文同花鳥(niǎo)畫(huà)小品，都代表中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在不同時(shí)期里的不同狀態(tài)，表達(dá)了作者對(duì)生活的不同感受。五代黃筌、徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)極高的寫(xiě)實(shí)水平，標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)趨向成熟。但根據(jù)張彥遠(yuǎn)所說(shuō)，不論是“黃家富貴”還是“徐熙野逸”，“不惟各言其志，蓋亦耳目所習(xí)，得之于手而應(yīng)之于心”。

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