李鑒鵬

【摘 要】2013年9月22日從在青島舉辦的全球投資規(guī)模最大影視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目——青島影視產(chǎn)業(yè)園啟動(dòng)儀式上，好萊塢一線明星悉數(shù)出席，妮可爾基德曼，萊昂納多迪卡普里奧，凱瑟琳澤塔瓊斯等等在中國(guó)電影市場(chǎng)甚有人緣的巨星讓中國(guó)觀眾一飽眼福。平時(shí)只能在大銀幕上欣賞他們風(fēng)采，但如今，我們可以在家門口看到舶來(lái)自好萊塢水銀燈的一顆顆閃亮的明珠。這充分說(shuō)明了，精明的好萊塢商人意識(shí)到了中國(guó)市場(chǎng)的重要，是全球好萊塢市場(chǎng)操盤當(dāng)中不可或缺的一個(gè)部分，甚至可謂是重中之重。風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，在20年前，中國(guó)剛剛引入好萊塢大片刺激中國(guó)觀眾的視覺(jué)聽覺(jué)的時(shí)候，有誰(shuí)想到這片將近占據(jù)了1/5世界人口的土地會(huì)蘊(yùn)藏的巨大的商業(yè)前景和廣袤的潛力。如今，只要是頭腦精明的商人都會(huì)優(yōu)先考慮中國(guó)電影的市場(chǎng)貢獻(xiàn)和審美趣味。而電影片名作為有著電影名片之稱的第一商業(yè)包裝，對(duì)于觀眾當(dāng)然有著巨大的吸引力和刺激，本文旨在分析經(jīng)典好萊塢電影片名的翻譯方法和審美取向，以及對(duì)于中國(guó)觀眾的喜好的傾斜和港澳臺(tái)三地與內(nèi)地的差異。為今后的好萊塢電影的翻譯指出一條明確的道路。

【關(guān)鍵詞】好萊塢；電影；片名翻譯

一、故弄玄虛，吊足胃口

1994年，中國(guó)的電影觀眾很幸運(yùn)的迎來(lái)了好萊塢大片的造訪。在引進(jìn)這些大片的時(shí)候，發(fā)行方無(wú)不希望片子帶有一點(diǎn)刺激，營(yíng)造一種勇猛，英雄主義的觀影鏡像，予以觀眾莫大的期待，在這期間，《生死時(shí)速》（1994）（Speed），《勇敢者的游戲》（1994）（Jumanji），這類片子基本也是好萊塢電影非常公式化的情節(jié)，臉譜化的任務(wù)的俗套（stereotype）的翻譯，一方面要接地氣，吻合所在發(fā)行國(guó)的觀眾的審美品好和價(jià)值取向，另外一方面，亦不可流于俗套，嘩眾取寵，用低俗的字眼，露骨的文字，聳動(dòng)的標(biāo)題吸引觀眾觀影。要起到一定票房的遞推催化劑的作用的同時(shí)，承載宣傳健康思想，弘揚(yáng)大愛(ài)精神的作用。再如近來(lái)非?；馃岬碾娪啊侗I夢(mèng)空間》（2010）（inception），英文“inception”的本來(lái)的意味是開始，初段，但是如果這樣翻譯，失去了電影當(dāng)中的懸疑（suspense）的意味喪失殆盡，基本如同一杯白開水一樣味如嚼蠟。讓中國(guó)觀眾失去了觀看的興趣。

二、文化輸出，中西合璧

中國(guó)內(nèi)地的觀眾有著非常深刻的港片情節(jié)，在八十年代的錄像廳時(shí)代，東方的好萊塢“香港”就以他非常純熟的電影制作技巧，領(lǐng)先的電影工業(yè)流水線打造了一批經(jīng)典的風(fēng)格迥異的明星和電影，有我們耳熟能詳?shù)臉寫?zhàn)片經(jīng)典《英雄本色》（1988）《a better tommorow》不乏有反映人文關(guān)懷關(guān)注邊緣弱勢(shì)群體的《癲佬正傳》（1986）（lunatic）。

所以好萊塢電影在進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的時(shí)候，考慮到中國(guó)人的觀影習(xí)慣，以及象香港電影這樣非常先入為主的對(duì)好萊塢的電影翻譯還有一種方法就是中西合璧，《律政俏佳人》（2005）（legally blonde），《風(fēng)月俏佳人》（1990）。這種沿襲典型港片片名的翻譯，是否讓我們聯(lián)想其到李翰祥導(dǎo)演的風(fēng)月系列，又在現(xiàn)代人需要解壓的速食時(shí)代多了點(diǎn)輕松浪漫的感覺(jué)。

再比如，經(jīng)典好萊塢電影《魂斷藍(lán)橋》（1931）（Waterloo bridge），“橋”意向在中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中是自古是男女浪漫的愛(ài)情圣地，有“織女牛郎鵲橋會(huì)”，“許仙白娘子西湖斷橋”等等一系列的浪漫傳說(shuō)，且不論電影內(nèi)容，只是這樣“魂斷藍(lán)橋”這四個(gè)字，對(duì)于表達(dá)含蓄的東方人來(lái)說(shuō)，幾乎已經(jīng)把一出纏綿悱惻，柔情千古的愛(ài)情絕唱描述的有幾分凄美，引人入勝了。

三、絞盡腦汁，無(wú)限延展

美國(guó)好萊塢電影的名稱，很多情況下就是一個(gè)英文單詞。在語(yǔ)法角度他既標(biāo)明了電影的唯一性，又給人以無(wú)限遐想的空間，當(dāng)然也是電影內(nèi)容和核心宗旨的高度概括。比如《人鬼情未了》（1990）（Ghost），僅僅一個(gè)英文單詞“Ghost”，意思為“鬼魂”，竟然能延伸出情未了這樣的言外之意，弦外之音。當(dāng)然這和本片男女主人公蕩氣回腸的愛(ài)情傳奇是非常吻合的，這種適度的拉伸，合理的構(gòu)詞，對(duì)于電影觀眾的吸引也是有著推波助瀾的作用。再比如《午夜兇靈》（2001）（美版），也只得一個(gè)單詞“Ring”，中文釋義既是“鈴聲”的意思。筆者記得在千禧年之際，在世界電影的制作中心，美國(guó)的好萊塢，誕生了一大批改編片，這些電影取源于日本韓國(guó)等恐怖片氣氛營(yíng)造最為成功的國(guó)家。電影名次必須寒徹入骨，驚悚奪魂，這樣才能有著吸引人觀影的效果。

四、雋永深刻，意味深長(zhǎng)

美國(guó)好萊塢電影制作流水線作為世界上最為純熟的電影工業(yè)機(jī)制，有著嚴(yán)格的明星等級(jí)制度和電影類型分類。比如奧斯卡影帝布羅迪主演的電影《超脫》（2010）（detachment），在英文當(dāng)中“detach”本身有著“不偏不倚”，“中立”的意思，但是如果將這兩個(gè)中性客觀而由沒(méi)有任何賣點(diǎn)的詞匯做為電影名稱，相信“超脫”二字所蘊(yùn)含的玄虛感和本片所貫穿始終的一種迷幻，深邃的風(fēng)格是非常契合的。在比如由奧斯卡影后茱莉亞羅伯茨主演的《永不妥協(xié)》（Erin Brockovich）（2000），是一部非常勵(lì)志傳遞正能量的電影，如果電影如本來(lái)的片名主人公的具有東歐背景的名字簡(jiǎn)單命名，會(huì)令觀眾不知所云。但是在2000年，一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，小人物和大環(huán)境的抗?fàn)幮枰芰康膫鬟f，這樣“永不妥協(xié)”既勾勒出了電影的宗旨，又在一個(gè)需要正能量的大時(shí)代之下將電影給予了新的生命，注入了新的活力。

五、中規(guī)中矩，延續(xù)經(jīng)典

近年來(lái)，臺(tái)灣導(dǎo)演李安，香港導(dǎo)演吳宇森，內(nèi)地導(dǎo)演陳沖在西方影壇風(fēng)生水起，他們的電影有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，還有著東方哲人的思辨，在西方好萊塢商業(yè)第一的市場(chǎng)刮起了一股東方風(fēng)。李安導(dǎo)演的《理智與情感》（sense and sensibility）（1995）， 《臥虎藏龍》（crouching tiger hiding dragon）（1999），主要都是延續(xù)原著或者東方成語(yǔ)的翻譯，這種雖然循規(guī)蹈矩但也安全著陸的片名翻譯也是一種保底的方法。當(dāng)然還有吳宇森導(dǎo)演的《諜中諜2》（impossible mission）（2002）。在大眾先入為主的前提下，不要一味地求新，標(biāo)新立異，延續(xù)經(jīng)典。在2000年左右，觀眾的審美品好已經(jīng)形成了一種固定的模式。對(duì)于經(jīng)典觀眾一般奉若神明，不希望對(duì)經(jīng)典也過(guò)于大幅的改編和手術(shù)。所以堅(jiān)持還原原著或者電影第一部的片名，不要過(guò)大的改動(dòng)不失為一種非常安全的明智之舉。

總之，好萊塢電影的翻譯，筆者總結(jié)有：（1）故弄玄虛，吊足胃口；（2）文化輸出，中西合璧；（3）絞盡腦汁，無(wú)限延伸；（4）雋永深刻，意味深長(zhǎng)；（5）中規(guī)中矩，延續(xù)經(jīng)典等五種基本方式。一方面既對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有著非常好的繼承和延伸，在中國(guó)的傳統(tǒng)價(jià)值觀的土壤下有著非常好的沿襲和發(fā)揚(yáng)，另外一方面，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中，有著很高的商業(yè)價(jià)值，能夠吸引很多的觀眾來(lái)欣賞。

【參考文獻(xiàn)】

[1]賀鶯.電影片名的翻譯理論和方法[J].外語(yǔ)教學(xué)，2001（1）.

[2]何躍敏.當(dāng)前西片譯名中的問(wèn)題與對(duì)策[J].中國(guó)翻譯，1997（4）.

[3]肖陸錦.英語(yǔ)影片名漢譯技法探討[J].江漢石油學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2001（1）.

[4]包惠南.文化語(yǔ)境與語(yǔ)言翻譯[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2001：92.

[5]譚寶全.現(xiàn)代翻譯訣竅[M].上海：上海大學(xué)出版社，1997：119-120.