王巍

摘要：《后宮誘逃》是作曲家莫扎特最早寫成的完整的歌劇。這部根據(jù)劇作家布雷特納的歌劇腳本改編的作品，堪稱莫扎特的青春紀(jì)念碑，也是莫扎特的第一部喜歌劇杰作。本文將結(jié)合音樂視角來淺析莫扎特的這一名作。

關(guān)鍵詞：莫扎特；《后宮誘逃》；賞析

一、作品評價(jià)及簡介

莫扎特一生共創(chuàng)作過22部歌劇。從他晚年的《魔笛》至韋伯的《自由射手》延續(xù)下來的純德國歌劇的發(fā)展情況來看，這部完成于1782年的《后宮誘逃》無疑占據(jù)著先驅(qū)地位。它改編自劇作家布雷特納的同名歌劇腳本，是一部盡顯啟蒙時代與人文主義特征的杰作。

全劇由三幕二十六場構(gòu)成。歌劇講述了西班牙貴族貝爾蒙特準(zhǔn)備從土耳其國王帕夏的后宮救出愛人康斯坦茨。同樣淪為俘虜?shù)那捌腿瞬祭傻录捌渑笥雅宓吕锫鍙呐詤f(xié)助。守衛(wèi)奧斯明識破他們的逃亡計(jì)劃，要將他們處死，但國王帕夏反而釋放了他們。

二、作曲家簡介及創(chuàng)作經(jīng)過

1.作曲家簡介

莫扎特是十八世紀(jì)奧地利作曲家、歐洲最偉大的古典主義音樂作曲家之一，幼年時即被譽(yù)為“音樂神童”。作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。

主要作品包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、1部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品。

2.創(chuàng)作經(jīng)過

1781年，莫扎特和科洛雷多大主教絕交后來到音樂之都維也納，開始了作為一名音樂家的獨(dú)立生活。不久便從時任劇場監(jiān)督斯特凡尼手中接受了一部腳本。斯特凡尼了解莫扎特的未完成作品《察伊德》，并覺得與腳本作家布雷特納為安德烈所寫的腳本相似，修改后便交給莫扎特。

這部作品曾計(jì)劃在俄國大公來維也納訪問時上演，因而八月下旬第一幕就完成了。由于大公推遲訪問，又放慢了寫作速度，不再考慮在這一慶典上演，這部歌劇的作曲就順延到了第二年才完成。

三、《后宮誘逃》藝術(shù)賞析

1.故事背景和序曲

故事發(fā)生在公元1600年左右的東方，主要涉及的人物有男主人公貝爾蒙特以及他的戀人康施坦茨，國王帕夏以及主人公的傭人佩德里洛等。

序曲先是小提琴在大提琴的支撐下，用p的力度，奏出極輕快的主題，不久變成f的全奏，包括短笛、三角鐵、鈸、大軍鼓在內(nèi)的土耳其風(fēng)格的音響效果。反復(fù)之后，音樂以頭暈?zāi)垦５乃俣冗M(jìn)行，呈現(xiàn)出強(qiáng)弱的對比，在屬和弦上結(jié)束后即進(jìn)入小調(diào)的行板部分。在這里配器是長笛以下的木管和弦樂的一般編制。第一幕的開頭，是用c小調(diào)奏出貝爾蒙特優(yōu)美的、充滿憧憬的詠嘆調(diào)旋律。再次出現(xiàn)急板，是c大調(diào)部分的樂曲，主部進(jìn)行反復(fù)后，不久和第一幕直接銜接起來。

2.第一幕

第一場 景為帕夏的宮殿

第一場 貝爾蒙特的詠嘆調(diào)（c大調(diào)行板3/8拍）。為了救賣給帕夏的未婚妻康施坦茨，貝爾蒙特面對帕夏的宮殿唱了首憧憬之歌《這回能和你見面了》?？墒窃鯓硬拍苓M(jìn)入宮殿，他有些迷惘。

第二場 貝爾蒙特和奧斯明的二重唱（G小調(diào)行板6/8拍和G小調(diào)行板2/2拍）。守衛(wèi)奧斯明爬上樹，邊摘無花果邊哼唱：“發(fā)現(xiàn)可愛的姑娘，要吻她一千遍……”。貝爾蒙特向他追問佩德里洛等人的情況，但得到的回答很蹊蹺。二重唱表現(xiàn)了兩人對話的情景。后半部變?yōu)镈大調(diào)6/8拍的急板，爭論后貝爾蒙特退場。

第三場 當(dāng)奧斯明講佩德里洛壞話時，佩德里洛出場并發(fā)起怒來，唱了首詠嘆調(diào)《迷戀女人的年輕人》。接著奧斯明的詠嘆調(diào)是首充滿生氣的F大調(diào)2/2拍的快板。在生動地刻畫奧斯明的性格上，這首詠嘆調(diào)表現(xiàn)出他憤怒情緒達(dá)到頂點(diǎn)時，音樂變成A小調(diào)3/4拍的很快的快板。

第四場 奧斯明一離開，貝爾蒙特就出場了，他表現(xiàn)出為即將重逢而喜悅。得知康施坦茨還活著且帕夏預(yù)向其求愛，奧斯明也想占有佩德里洛的戀人布朗德，他便設(shè)計(jì)決定幫兩個少女逃走；要佩德里洛把他作為建筑師介紹給帕夏。

第五場 貝爾蒙特的詠嘆調(diào)《還能和你見面嗎》（A大調(diào)行板2/4拍）。運(yùn)用宣敘調(diào)呼喚之后，接著唱起《我的心在激烈跳動》這首優(yōu)美的詠嘆調(diào)。這時，佩德里洛跑來說“帕夏來了，快藏起來！”。

第六場 帕夏和康施坦茨出場。

土耳其士兵的合唱（c大調(diào)快板2/4拍）。這首歌頌帕夏、具有土耳其風(fēng)格的合唱，運(yùn)用了包括三角鐵、鈸、大軍鼓、短笛在內(nèi)的管弦樂全奏所構(gòu)成的龐大華麗的伴奏。

第七場 帕夏問起康施坦茨悲傷的緣由?？凳┨勾某剑骸拔艺趹賽?，很幸福！可是，歡樂突然消失，生離死別成為我的命運(yùn)?！保ń礏大調(diào)快的柔版4/4拍）。這是首悲傷嘆息自己境遇的花腔女高音詠嘆調(diào)?？凳┨勾臎]有答應(yīng)其求愛后退場。

第八場 帕夏想著康施坦茨的態(tài)度。這時，佩德里洛陪貝爾蒙特上場，向帕夏介紹了這位“意大利建筑師”，并懇求帕夏任用他，帕夏同意后離去。

第九場 佩德里洛為事情的順利而心中歡喜，貝爾蒙特想早點(diǎn)見到康施坦茨。他抑制不住這種心情，佩德里洛提醒他，這是敵人陣地。二人正準(zhǔn)備到庭園去時，奧斯明走過來擋住他們。

第十場 佩德里洛解釋說，此人是帕夏的建筑師。但奧斯明咒罵道：“我是欺騙不了的……”

貝爾蒙特、佩德里洛、奧斯明的三重唱（c小調(diào)快板2/4拍和c大調(diào)很快的快板2/2拍）。奧斯明依然抱有敵意地唱到：“快滾開！不然的話，就用鞭子狠狠抽你們?！绷矶藙t唱到：“這樣招待人，未免太遺憾！”二人趕走奧斯明，走進(jìn)庭院。

第二幕

第一場 景為帕夏宮殿。

布朗德的詠嘆調(diào)《要想得到少女的歡心》（A大調(diào)優(yōu)雅的行板2/4拍）。這首詠嘆調(diào)是輕快而優(yōu)美的花腔女高音唱段。

奧斯明想讓布朗德順從自己，但是始終不能如愿。

布朗德、奧斯明的二重唱（降E大調(diào)快板6/8拍一c小調(diào)很快的快板一降E大調(diào)很快的快板）。奧斯明唱：“不許你接近佩德里洛那小子！”布朗德回答：“請您走吧！對我發(fā)命令不行！”奧斯明被說得理屈詞窮退場。

第二場 康施坦茨的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)（柔版2/2拍和G小調(diào)稍快的行板2/4拍）。她向貝爾蒙特呼喚：“自我離開你，我的命運(yùn)很悲慘”。這是首悲傷的詠嘆調(diào)。

第三場 帕夏威脅康施坦茨說：“假如不順從我，就要狠狠打你?！?/p>

康施坦茨的詠嘆調(diào)（c大調(diào)快板4/4拍）。后又插入了富有技巧性的花腔女高音詠嘆調(diào)《我等待著任何拷打》。這首詠嘆調(diào)之前有較長的前奏，是一首極華麗的作品。

第四場 帕夏正納悶?zāi)桥藶楹斡羞@么大勇氣，懷疑她企圖逃走。

第五場 布朗德再次出場。帕夏和康施坦茨都不在，她感到奇怪。

第六場 佩德里洛來登場，布朗德迎上前，倆人談起擺脫奴隸身份的日子為期不遠(yuǎn)，并商量如何逃脫的計(jì)劃。

布朗德的詠嘆調(diào)《多么歡樂》（G大調(diào)詼諧的快板2/4拍），這是首充分反映她性格的極輕快的詠嘆調(diào)。佩德里洛回應(yīng)她唱了首《退讓就是懦夫》（D大調(diào)精神飽滿的快板4/4拍）

第七場 佩德里洛巧妙地向奧斯明勸酒。

佩德里洛、奧斯明的二重唱《巴克斯萬歲》（c大調(diào)快板2/4拍）。奧斯明開始放松警惕，醉酒和催眠藥的作用很快奏效，佩德里洛讓他去睡覺。

第八場 貝爾蒙特和康施坦茨二人為再次相會而喜悅。

貝爾蒙特的詠嘆調(diào)《愛情使戀人現(xiàn)出微笑》（降B大調(diào)柔版2/2拍）。唱出了再次重逢的喜悅心情。

康施坦茨、布朗德、貝爾蒙特、佩德里洛的四重唱（D大調(diào)快板2/2拍）。“??！貝爾蒙特，??！我的生命”。由此開始的這一四重唱相當(dāng)于終曲；從單純的重逢的喜悅開始，在G小調(diào)行板3/8拍的部分是貝爾蒙特懷疑康施坦茨和帕夏的關(guān)系；佩德里洛懷疑布朗德和奧斯明的關(guān)系。但再次出現(xiàn)很快的快板時就消除了懷疑。男人們乞求寬恕，少女們給予諒解，隨后繼續(xù)唱著喜悅和愛情的四重唱。

4.第三幕

場景是帕夏的宮殿前。

第一場 貝爾蒙特唱完《歡喜之歌》后離去。佩德里洛和船老大克拉斯正做逃走的準(zhǔn)備。

第二場 佩德里洛通知貝爾蒙特一切準(zhǔn)備就緒，然后退場。

第三場 貝爾蒙特想起康施坦茨唱了這首詠嘆調(diào)《愛情，我完全靠你的力量》（降E大調(diào)行板2/2拍）。

第四場 主仆二人在等待行動時刻的到來，佩德里洛請貝爾蒙特警戒，自己拿出曼陀林，唱起浪漫曲《美麗的少女成了囚犯》（降B小調(diào)6/8拍）。接著唱起降B小調(diào)開始的一首具有異國情調(diào)，巧妙轉(zhuǎn)調(diào)的歌，用弦樂器撥奏的伴奏，模仿著曼陀林的效果。之后二人分別把康施坦茨和布朗德救了出來。

第五場 奧斯明發(fā)覺此事后，唱了那首著名的詠嘆調(diào)《我把你們押赴刑場》，生動地刻劃出奧斯明的性格。

第六場 貝爾蒙特和康施坦茨被帶到帕夏面前。事情更為不妙的是帕夏得知貝爾蒙特的父親是他永遠(yuǎn)不能和解的仇敵。

第七場 宣敘調(diào)和二重唱（柔版4/4拍和降B大調(diào)行板3/4拍）?！斑@是什么命運(yùn)！多么痛苦”！貝爾蒙特感嘆著為了自己連康施坦茨也要被殺的惡運(yùn)；康施坦茨以雖死猶幸的精神去安慰他。二重唱：“為了我，你必須死嗎？！?。】凳┨勾摹?，“貝爾蒙特！您是為我而死的！不是嗎？”這樣感嘆和歌唱著共赴死難的幸福。

第八場 帕夏不但不懲罰他們，而且決定恢復(fù)他們自由人的身份，并送他們返回自己的祖國西班牙。眾人驚愕，其中奧斯明因得不到布朗德而懊喪不已。

沃德維爾終曲（F大調(diào)行板2/2拍）。貝爾蒙特說：“您的大恩我永世不忘”，由這句話開始的終曲是模仿沃德維爾形式寫成的，大家異口同聲地歌頌帕夏的仁德，最后在士兵《帕夏萬歲》的合唱聲中迎來大團(tuán)圓的結(jié)局（c大調(diào)活躍的快板2/4拍）。

四、結(jié)語

《后宮誘逃》這部歌劇中的舞臺構(gòu)思設(shè)置在被算為東方世界的土耳其是當(dāng)時的潮流，莫扎特巧妙而有效地利用它，寫出了生氣勃勃的喜劇。而且莫扎特一方面巧妙地運(yùn)用了歌劇這種形式，另一方面又創(chuàng)造了自己獨(dú)特的音樂，這是值得人們矚目的。