林玉峰

摘要：海頓是奧地利著名的作曲家，被稱之為“交響樂之父”，他的音樂成就主要在于將交響樂固定成為四個(gè)樂章，并且給了交響樂一個(gè)基本格式。我們耳熟能詳?shù)摹扼@愕交響曲》就是其代表作，在音樂中充滿了升級(jí)盎然的民間歌舞氣息以及明快歡樂的情緒。本文就對(duì)海頓《驚愕交響曲》進(jìn)行賞析，望對(duì)此有一個(gè)更為深層次的理解。

關(guān)鍵詞：《驚愕交響曲》；海頓；欣賞

G大調(diào)第94號(hào)交響曲《驚愕交響曲》使得海頓在作曲界中一舉成名，并且富有幽默以及風(fēng)趣的手法在這部作曲中得到了充分的體現(xiàn)。對(duì)于海頓的《驚愕交響曲》的形成還是在某些因素共同作用的，下面就對(duì)海頓《驚愕交響曲》進(jìn)行一定的賞析，來感受其歡樂氣氛。

一、《驚愕交響曲》介紹

海頓創(chuàng)作的《驚愕交響曲》與之前他創(chuàng)作的作品有著不同，在該部作曲中采用的是新型的創(chuàng)作手法，在作品中比較細(xì)膩以及復(fù)雜，同時(shí)是海頓從自己的經(jīng)驗(yàn)中得到了，是他所有作品中的里程碑。

海頓創(chuàng)作《驚愕交響曲》的主要目的就是為了嘲笑那些坐在包廂中但是并不懂音樂的貴族們，還有一些附庸風(fēng)雅的貴婦們，海頓在該曲的第二章節(jié)中首先則采用的是比較安詳以及柔和的彈奏之后，隨之加入到一個(gè)比較快節(jié)奏的七和弦，同時(shí)在實(shí)際的演出中，樂隊(duì)的演奏達(dá)到那段旋律之后，貴婦們都被驚醒，之前還在憨憨大睡，現(xiàn)在突然驚醒，以為是發(fā)生了什么大事情，有的貴婦甚至想逃離這個(gè)劇場(chǎng)，因此，驚愕就由此而得來，也就成為海頓比較著名的交響曲之一，奠定了他的音樂地位。海頓之所以有著“交響曲之父”的美譽(yù)，不僅僅是因?yàn)樵谒囊簧袆?chuàng)辦了了很多的交響樂曲，更為重要的是他講古典主義美學(xué)中對(duì)結(jié)構(gòu)美的追求內(nèi)化到了交響樂曲中，他是第一人，在他之前從未有過。古典主義文學(xué)最為講究的是就是對(duì)稱，在音樂素材上強(qiáng)調(diào)的是語言化，也就是人人都能夠聽得懂的音樂，重視音樂的通俗化。

二、《驚愕交響曲》欣賞

G大調(diào)第94號(hào)交響曲《驚愕交響曲》主要分為四個(gè)樂章，首先為G大調(diào)（Adagio-Vivace assai），序奏為如歌的慢板，采用的3/4拍子，并且由弦樂回答木管以三度平行的問句開始的，低音弦反復(fù)應(yīng)答動(dòng)機(jī)，小提琴則采用的是以上行半音階增加緊張度。在主要部分則采用的是奏鳴曲式，采用的幾個(gè)比較新穎的主題。在第一個(gè)主題中僅僅采用的是兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的比較單純的樂句，然而在第二個(gè)主題中則采用的是沒有旋律的切分節(jié)奏音，然后在這個(gè)節(jié)奏音上除去一定的切分因素，第一小提琴以及長(zhǎng)笛中表現(xiàn)出一種音形化的音型。通過采用D大調(diào)將主體的旋律顯示出來后，又巧妙的完成轉(zhuǎn)調(diào)，伴隨有強(qiáng)烈的和聲變化。將轉(zhuǎn)入B小調(diào)后，對(duì)主題進(jìn)行再現(xiàn)。從這些部分能夠充分顯示出海頓的音樂才能。其次，行板（Andante），c大調(diào)，采用的2/4拍子，也就是全章節(jié)的重點(diǎn)，著名的“驚愕”樂章。單純的c大調(diào)旋律，在每一小節(jié)都重復(fù)出現(xiàn)，并且在第二次重復(fù)之后，主和弦就以一種主體管弦樂進(jìn)行演奏的。隨后采用的是c大調(diào)的四個(gè)變奏，最后采用的是12個(gè)小節(jié)強(qiáng)奏的尾聲。熟悉海頓的這部作品時(shí)，細(xì)心的聽眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)在16分音符的旋律開始之后就采用第三變奏的形式，在后半部分伴隨有長(zhǎng)笛以及雙簧管隔。從而使全章都構(gòu)成了一個(gè)3段體。再次，小步舞曲（Menuetto），很快的快板（Mlegro mol-to），G大調(diào)，采用的是3/4拍子，曲調(diào)比較詼諧，音樂是相當(dāng)有活力。這個(gè)小節(jié)一方面重復(fù)單純的動(dòng)機(jī)之外，還呈現(xiàn)出一種屬調(diào)開始后由回到一種經(jīng)過巧妙對(duì)比的和聲。并且中段主要是采用19小節(jié)二段體以及8小節(jié)二段體構(gòu)成的。最后，終曲（Finale），采用的是比較快的快板，G大調(diào)結(jié)束的，采用的是2/4拍子，以及奏鳴曲的形式。在第一主題中主要采用的是二段體構(gòu)成的，主題的節(jié)奏比較輕快，在輕快的節(jié)奏之下，12小節(jié)加上13小節(jié)小結(jié)尾進(jìn)行構(gòu)成的，主題的節(jié)奏比較輕快，同樣是由兩部分構(gòu)成的。在高潮部分則主要是采用c音節(jié)奏回復(fù)為原調(diào)，在第一主題發(fā)展之后使用的是B小調(diào)結(jié)束，轉(zhuǎn)而又轉(zhuǎn)向G大調(diào)，在第一主題時(shí)又采用G小調(diào)。

《驚愕交響曲》四個(gè)章節(jié)中最受歡迎以及最為流傳的就是第二章節(jié)。第二章節(jié)也是海頓交響曲中最為大家熟知的一首。最為主要的原因就是該章節(jié)中充滿了一個(gè)內(nèi)在美以及魅力的樂章，同時(shí)他也被用到了作者的《四季》中，這首樂曲采用的是變奏曲的形式，并且主題較為樸實(shí)以及簡(jiǎn)單，為接下來的第三章以及第四章奠定了基礎(chǔ)，留下了很大的發(fā)展空間。對(duì)于第二章時(shí)，最先出現(xiàn)的是小提琴輕柔的演奏，聲音比較輕，進(jìn)而發(fā)生爆發(fā)性的一擊，在原有的基礎(chǔ)之上，在本章節(jié)的末尾則采用的是短小旋律，與主題之間是相互呼應(yīng)的。等到第三變奏時(shí)，則將調(diào)性從大轉(zhuǎn)為小調(diào)，同時(shí)在音色上，能夠?qū)ζ溥M(jìn)行明顯的區(qū)分，可以分為清淡以及厚重等。得到進(jìn)入到第四變奏之后，主要的樂器則轉(zhuǎn)移到木管的聲部，應(yīng)用加花變奏的手法，使聽眾感受到其中的奧妙。到最后的變奏時(shí)，也就是第五變奏，主要是將管樂、弦樂以及鼓合奏進(jìn)行合奏，這小節(jié)的節(jié)奏與之前相比，有著較為明顯的不同，差距比較遠(yuǎn)，能夠在同一個(gè)短小的的同樣中找到做為素材的尾聲，最終輕快的結(jié)束第二章節(jié)?，F(xiàn)在回憶起海頓的《驚愕交響曲》，他總是喜歡靜回旋曲的華麗活潑與奏鳴曲的復(fù)雜相結(jié)合在一起，每一個(gè)章節(jié)都是采用兩個(gè)展翅飛翔以及散發(fā)的活力為主題基礎(chǔ)的，并且進(jìn)行的速度比較迅猛，對(duì)于一般人來說，是很難在短暫的時(shí)間里理解的。當(dāng)然，這與海頓的個(gè)人創(chuàng)作技巧是有一定的相關(guān)性的。

三、結(jié)束語

海頓就是海頓，在忍受著屈辱的生活時(shí)，卻又能夠安于現(xiàn)狀，苦衷作樂，猶如他這個(gè)人一樣，樂觀自信以及幽默風(fēng)趣。這也就決定了他的作品在字里行間都能夠閃現(xiàn)著奧地利人的機(jī)敏以及樂觀，充滿著生命力，猶如一個(gè)沒有失去童心的長(zhǎng)者，在孜孜不倦的向著別人訴說著自己樂知天命的絕學(xué)。G大調(diào)第94號(hào)交響曲《驚愕交響曲》做為海頓的代表作，不僅奠定了他做為維也納古典樂派的代表人，同時(shí)也使他的的盛名得到傳播。