王安軍

摘要：《喬家大院》交響組曲是趙季平先生以自己創(chuàng)作的同名電視連續(xù)劇《喬家大院》的電視劇音樂為基礎(chǔ)和素材，改編創(chuàng)作而成的交響組曲?！秵碳掖笤骸方豁懡M曲描寫了清朝末年山西商人喬致庸一生的情感與經(jīng)商經(jīng)歷，由“序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠情”六個樂章組成。

《喬家大院》交響組曲的素材植根于我國民族、民間的沃土，采用了傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲理念相結(jié)合的創(chuàng)作手法。配器上運用了西洋雙管編制交響樂隊與民族樂器混合編制，同時加入了獨唱、齊唱與合唱。該作品創(chuàng)作與演出的成功，不僅為我們?nèi)绾谓梃b和應(yīng)用民族音樂素材進行交響樂創(chuàng)作帶來啟發(fā)，更對我國的交響樂創(chuàng)作以及影視音樂創(chuàng)作有很好的示范和促進作用。

關(guān)鍵詞：趙季平；喬家大院交響組曲；民族風(fēng)格；混合編制

通過對《喬家大院》交響組曲配器的詳細(xì)分析研究，我們可以從中總結(jié)出趙季平先生在該作品的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作技法和創(chuàng)作手法上的一些經(jīng)驗，期望能為我們的民族風(fēng)格交響音樂創(chuàng)作與配器、影視音樂的創(chuàng)作與配器貢獻綿薄之力。

該作品的配器技巧異彩紛呈，用最簡潔的配器手法表現(xiàn)最濃郁的民族風(fēng)格、表達最真摯的情感。在此，我們重點探討該作品的樂隊編制與具有特色的配器方法。

一、樂隊編制

該作品的配器采用西洋雙管管弦樂隊加入中國民族樂器的中西樂器混合樂隊編制，同時加入了人聲的獨唱、齊唱與合唱。

1.西洋管弦樂隊與民族樂器混合編制

該作品配器采用的西洋管弦樂隊是雙管編制的管弦樂隊：配器中加入的中國民族樂器主要有：

（1）民族管樂器：竹笛、嗩吶。

（2）民族弦樂器：二股弦、二胡。

（3）民族打擊樂器：小堂鼓、小鈸。

2.中西樂器混合編制樂隊中加入人聲

在混編樂隊中加入的人聲演唱形式主要有：

（1）獨唱

（2）齊唱

（3）混聲合唱

二、配器技巧

1.民族樂器的使用

該作品中的民族樂器的使用主要起色彩性作用，樂隊中的民族樂器只有很少的幾件，但合理的配器使作品的民族風(fēng)格非常濃郁。

（1）為音樂“調(diào)味兒”

為了突出音樂的民族與地域風(fēng)格，運用當(dāng)?shù)靥厣珮菲鳛樽髌贰罢{(diào)味兒”。如第一樂章“序曲”第40-49小節(jié)中，山西特色民族樂器“二股弦”的使用，著實增加了一道濃濃的山西味兒，正如作曲家趙季平所說“二股弦的使用就像吃餃子蘸上山西老陳醋，真舒坦”。當(dāng)富于特色的民族樂器演奏時，樂隊一般是以相對較弱的力度演奏平穩(wěn)的和聲，給民族特色樂器的演奏留出足夠的空間。同時，動靜結(jié)合恰當(dāng)、穿插避讓有度。

【譜例1】——Im40-m49（注：羅馬數(shù)字I表示所在樂章編號，m與數(shù)字表示所在的小節(jié)位置）

（2）作為主奏樂器與樂隊協(xié)奏

民族樂器二胡在第三樂章“愛情”中作為主奏樂器與管弦樂隊協(xié)奏，用二胡如泣如訴的音色和悠長的氣息節(jié)奏，貼切地描寫了喬致庸甜蜜而又苦澀的愛情。

（3）推動和渲染音樂情感

民族樂器加入到管弦樂隊中有助于推動和渲染音樂的情感。全曲的“a”素材，每次出現(xiàn)時配器都有所變化，以推動音樂的情感發(fā)展。如：在第四樂章“商路”第28-35小節(jié)中的“a”素材，只有竹笛與管弦樂隊的合奏，音樂的情緒相對平靜。在第四樂章第36-44小節(jié)中的“a”素材，又加入了嗩吶的演奏，竹笛、嗩吶雙重民族音色與管弦樂隊的配合，使我們感受到了豪邁、悲壯情感暢快淋漓地抒發(fā)，出色地推動和渲染了音樂的情感發(fā)展。其他素材也是采用多姿多彩的配器方法，可謂集中凝練、和而不同。不同素材與配器法詳見下表：

2.人聲的運用

在交響樂隊中加人人聲，為音樂增添了許多靈性。歌詞的演唱有助于音樂情感的直接表達，襯詞的演唱用無語義的語言把音樂的情感帶到更深的層次。

（1）獨唱

獨唱部分的配器很有特色，大段的樂隊全體休止只剩下人聲的清唱。無樂隊伴奏的清唱使演唱者能更自由地淺吟低唱、吐字行腔，更好地表現(xiàn)音樂的情感，仿佛中國畫中的“留白”技法起到了有“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

【譜例2】——Im20-m27

（2）齊唱

襯詞“咚嗆哩個隆咚嗆”用齊唱的方式表現(xiàn)出來，更顯出情感的質(zhì)樸與豪邁。全曲中模仿民族打擊樂的襯詞齊唱“咚嗆哩個隆咚嗆”共出現(xiàn)了4次，每次的配器、力度、情緒都有所變化，在全曲中起到穿針引線的作用，把喬致庸一生的不平凡的經(jīng)歷表現(xiàn)得淋漓盡致。

【譜例3】——Im28-m31

（3）合唱

合唱的加入豐富了音樂的變現(xiàn)力，推動了音樂高潮的發(fā)展。在第六樂章“遠情”第52-59小節(jié)，混聲四部合唱的加入與獨唱一起把全曲的音樂推向最高潮。同時，在第六樂章“遠情”尾聲部分第74-84小節(jié)，混聲四部合唱演唱的襯詞“啊”使音樂具有了頌歌的特點，很好地回顧、收攏、總結(jié)了全曲的情感發(fā)展。在全曲的情感升華到了更高的高度后結(jié)束全曲。

趙季平先生的音樂創(chuàng)作素材植根于我國民族、民間的沃土，采用傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲理念相結(jié)合的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出倍受廣大人民喜愛的音樂作品。

中西樂器混合編制的交響樂隊，再加上由人聲模仿民族打擊樂的襯詞“咚嗆哩個隆咚嗆”的反復(fù)演唱等，都是表現(xiàn)民族風(fēng)格的最好手段。

運用樂隊的全休止，只留下獨唱聲部淺吟低唱的配器方法，正如我國國畫中的“留白”技巧，起到了此時無聲勝有聲的藝術(shù)效果。人聲的加入使交響音樂作品充滿了靈氣，同時歌詞的演唱更有助于對交響樂作品的內(nèi)容闡釋。

該作品中，民族樂器不是“扎堆兒”式的使用，而是及其“節(jié)省”的使用。少數(shù)的幾件民族樂器，經(jīng)過趙先生巧妙地編配，使民族風(fēng)格得以彰顯。民族樂器在這首作品中起到了突出民族風(fēng)格、“調(diào)味兒”與畫龍點睛的作用。

該作品的諸多民族風(fēng)格的巧妙表現(xiàn)手法，為我國的民族交響樂的創(chuàng)作與配器，和影視音樂的創(chuàng)作與配器，在民族性的表現(xiàn)上提供了極其豐富的經(jīng)驗。