王韶輝

在2013年蘇富比秋季拍賣會上，曾梵志的《最后的晚餐》以1.8億港元成交，刷新了當(dāng)代亞洲藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄；而明永樂鎏金銅“釋迦牟尼佛”坐像拍出了2.36億港元高價，刷新中國雕塑的世界拍賣紀(jì)錄。

這真是一個微妙的季節(jié)，經(jīng)歷過2012年劇烈調(diào)整后的中國拍賣市場，似乎已開始回暖，但也還有乍暖還寒的時候?？偟膩碚f，市場比前幾年的火爆行情還有一段距離，拍賣市場缺乏佳品，當(dāng)年春拍中漲幅較大的品類也有一定回調(diào)。

不過市場在平穩(wěn)中總是孕育著變化。投資品類越來越多元化，2012年曾創(chuàng)出佳績的古籍善本在2013年延續(xù)了熱度，西泠秋拍“外國名人手跡專題”的30余件拍品全部成交，開發(fā)了收藏新熱點。

中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長歐陽樹英在接受《新財經(jīng)》記者專訪時表示：“這一輪調(diào)整應(yīng)該是比較理性的，市場參與各方都在不斷成熟，拍賣企業(yè)經(jīng)營理念也在不斷變化當(dāng)中。億元的拍品現(xiàn)在雖然也重要，但是拍賣企業(yè)更加關(guān)注市場的精耕細(xì)作，更加關(guān)注細(xì)分領(lǐng)域?！?/p>

隨著蘇富比、佳士得這些國際著名拍賣行進(jìn)入中國，市場競爭加劇，規(guī)范程度不斷提高，品類更加豐富，這也成為收藏的良好機遇。當(dāng)然，就像歐陽樹英所說：“機會還是留給有準(zhǔn)備的人?！?/p>

2013年秋拍回暖

2013年秋拍落下帷幕，市場回暖的基調(diào)得到確認(rèn)。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)，截至2013年12月19日，大中華區(qū)2013年拍賣總額為572億元，略高于2012年的 536.9億元，但與2011年的968億元高峰還相去甚遠(yuǎn)。

中國藝術(shù)品拍賣市場2010年超越美國成為全球第一后，已連續(xù)幾年奪冠。歐陽樹英認(rèn)為，國內(nèi)文物藝術(shù)品拍賣的發(fā)展已經(jīng)有20年時間，發(fā)展速度和成績有目共睹。1992年首次北京文物拍賣會時，成交金額只有幾百萬元。經(jīng)過這些年的發(fā)展，現(xiàn)在已達(dá)到數(shù)百億元的規(guī)模，而且，培育了一批行業(yè)專業(yè)人才隊伍，在經(jīng)營上積累了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗，這使得國內(nèi)一些知名拍賣企業(yè)有底氣走出內(nèi)地，到香港舉辦拍賣會，參與國際競爭?！半m然2012年開始，市場出現(xiàn)調(diào)整，但得益于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，整個中國拍賣行業(yè)向上的發(fā)展勢頭近一段時間內(nèi)都不會改變?！?/p>

2012年開始的市場調(diào)整有多方面因素。

歐洲藝術(shù)基金會《2013年全球藝術(shù)品市場報告》認(rèn)為，許多藝術(shù)基金和其他帶有投機性質(zhì)的投資者在2012年減少了對藝術(shù)品市場的參與，這對中國藝術(shù)品拍賣市場造成了一定影響，導(dǎo)致市場份額下降。

歐陽樹英認(rèn)為，從整個文物藝術(shù)品拍賣市場發(fā)展的軌跡來看，每經(jīng)過一輪的快速增長，市場都需要一個盤整階段，這是發(fā)展中的規(guī)律?！拔覀儠吹街袊奈锼囆g(shù)品拍賣市場在發(fā)展中有幾個明顯的高峰： 2003年之前，整個市場發(fā)展比較平緩；“非典”之后，藝術(shù)品消費出現(xiàn)了一次快速增長；2009？2011年又是一撥新的成長；到2012年，又開始調(diào)整。這都是市場發(fā)展到一定程度會自發(fā)調(diào)整的規(guī)律?！?/p>

從外部宏觀經(jīng)濟(jì)環(huán)境看，我國宏觀層面資金有所收緊對市場有外部擠壓的作用。2012年的市場規(guī)模比2011年減少將近一半，調(diào)整幅度非常大，但也與市場上一輪調(diào)整的情況非常類似，應(yīng)該是階段性的表現(xiàn)。

通過市場調(diào)整，拍賣企業(yè)更加關(guān)注對藏品的挖掘和精耕細(xì)作，吸引了更多藏家進(jìn)場?！氨热缭瓉碇袊鴷嬍且粋€大的門類，現(xiàn)在就會把它細(xì)分為不同的具體板塊；另外，拍賣企業(yè)還會找一些題材，比如2012年‘過云樓藏書的成功，不僅僅是一個拍賣活動，更是一次文化宣示，拍賣企業(yè)做了很多宣傳、文化推廣工作。這樣的精耕細(xì)作可以培養(yǎng)不同的市場需求，讓整個市場的基礎(chǔ)更加穩(wěn)健。我相信，這一輪調(diào)整將會出現(xiàn)更加健康、更加積極的變化?！睔W陽樹英？說。

市場低點是藏家入貨的良好時機，但是機會還是留給有準(zhǔn)備的人。隨著市場回歸理性，更多“70后”“80后”藏家進(jìn)場，他們有著更明確的投資理念和良好的修養(yǎng)，人傻錢多的時代已經(jīng)一去不復(fù)返。歐陽樹英認(rèn)為：“當(dāng)我們的文化消費意識、投資收藏意識在逐漸開啟之后，市場發(fā)展的基本面已經(jīng)存在，我覺得現(xiàn)在投入應(yīng)該是好時候。但是這個市場并不是沒有門檻，需要專業(yè)知識的積累和對未來藝術(shù)市場走向的判斷，其實不做功課進(jìn)入任何一個市場都是不行的?！?/p>

拍賣行競爭加劇

2013年，國內(nèi)拍賣行業(yè)迎來兩位國際大鱷。4月，蘇富比宣布蘇富比（北京）拍賣有限公司總裁及高層名單，2012年9月，他們與北京歌華美術(shù)公司成立合資公司，成為第一家可以在中國境內(nèi)經(jīng)營的國際藝術(shù)拍賣行；幾天之后，佳士得宣布成為首家在中國獲得拍賣執(zhí)照，且獨立開展拍賣業(yè)務(wù)的國際藝術(shù)品拍賣公司。

蘇富比、佳士得相繼進(jìn)駐內(nèi)地讓業(yè)內(nèi)不禁疑惑，是否《文物法》中對外資拍賣行的限制會有所松動？

對此，歐陽樹英解釋：“蘇富比、佳士得進(jìn)入中國是一個長期全球布局的結(jié)果。目前，中國沒有法律法規(guī)限制外資拍賣行進(jìn)入中國的藝術(shù)品拍賣市場，這個大門是敞開的。只不過在藝術(shù)品拍賣里面涉及文物標(biāo)的時，我們有《文物法》規(guī)定他們不能經(jīng)營此類拍品。所以對于國外拍賣行進(jìn)入中國的藝術(shù)品市場，我們只是就具體標(biāo)的讓它們受到一定限？制。”

從2013年9月佳士得（中國）上海首拍來看，拍品包括亞洲當(dāng)代藝術(shù)、歐洲印象派及現(xiàn)代藝術(shù)、美國戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)、瑰麗珠寶及翡翠首飾、精致名表、珍稀名釀及裝飾藝術(shù)等，確實沒有涉及文物收藏的拍賣。

其實蘇富比、佳士得在國內(nèi)早有謀篇布局。20世紀(jì)90年代，它們就相繼在國內(nèi)設(shè)立了代表處。正式進(jìn)入中國內(nèi)地市場之前，它們就通過代表處進(jìn)行過一些拍前預(yù)展、客戶服務(wù)聯(lián)絡(luò)工作。最終它們在此時選擇進(jìn)入國內(nèi)，是看重中國藝術(shù)品消費、藝術(shù)品投資的市場前景。

國際拍賣行的進(jìn)入是否會對國內(nèi)拍賣行業(yè)造成沖擊？藏家是否都會被吸引到外資拍賣行中去呢？

對此歐陽樹英表示，大可不必有這樣的傳統(tǒng)思維。“外資拍賣行進(jìn)入國內(nèi)之后有一個本土化問題，本土拍賣企業(yè)進(jìn)入海外市場也面臨著一個國際化進(jìn)程，大家在相互學(xué)習(xí)和競爭中，能夠促進(jìn)整個市場的繁榮和發(fā)展?？蛻艨梢詫烧哂兴容^，認(rèn)識到各拍賣行擅長的領(lǐng)域，進(jìn)而選擇合適的拍賣行買喜歡的東西。另外，對兩者的比較也有助于客戶理解行業(yè)規(guī)則，認(rèn)識到原來我們的拍賣企業(yè)和國外拍賣企業(yè)秉承的基本規(guī)則都是一樣的。”

“就國內(nèi)市場的特點來看，中國買家在文化和藝術(shù)教育層面上對本土作品比較好理解，對于西方外來藝術(shù)，如油畫、雕塑、裝飾藝術(shù)這些品類還不是那么熟悉。因此，本土拍賣行對國內(nèi)市場的了解，對中國傳統(tǒng)文化的理解是自身的優(yōu)勢和長處。而蘇富比、佳士得作為全球性公司，重視全球領(lǐng)域的業(yè)務(wù)開發(fā)，它們可以給本土企業(yè)在業(yè)務(wù)品類多元化方面帶來一些啟示?！?/p>

中國內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣有2/3都是中國書畫，市場還有很多可待開發(fā)的空間?，F(xiàn)在，本土拍賣行已經(jīng)開始嘗試進(jìn)行細(xì)分市場的培育，為客戶提供必要的藝術(shù)品推廣，幫助大家接受更多的當(dāng)代藝術(shù)品。

亂象中的表里

2013年9月，劉益謙自蘇富比紐約拍得蘇軾（傳）《功甫貼》后，圍繞此貼真假的各種鑒定意見紛亂雜陳，折射出行業(yè)困擾。此外，拍前向藏家收取天價圖錄費的問題、假拍的問題？？圍繞拍賣的各種亂象頻頻見諸媒體，成為行業(yè)發(fā)展的障礙。

歐陽樹英認(rèn)為，對于行業(yè)不規(guī)范問題還是應(yīng)該分析來看?！爸袊馁u行業(yè)協(xié)會2011年提出了文物藝術(shù)品拍賣市場的自律公約，在自律公約中我們對社會關(guān)注比較高的問題明確提出了承諾。到目前為止，有180多家拍賣企業(yè)加入到這個自律公約里。如今，全國有文物藝術(shù)品拍賣資質(zhì)的企業(yè)300多家，80%的市場份額都是由這些行業(yè)自律的簽約企業(yè)創(chuàng)造的。行業(yè)不規(guī)范行為肯定存在，但是這些并非主流?！?/p>

而在藝術(shù)拍賣領(lǐng)域里，中國文物藝術(shù)品拍賣也是唯一具有行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的?！拔覀冇小段奈锼囆g(shù)品拍賣規(guī)程》，這是商務(wù)部聯(lián)合頒布的一個行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，這個標(biāo)準(zhǔn)不僅規(guī)范了企業(yè)在具體拍賣會中要遵守的一些規(guī)則，對企業(yè)如何進(jìn)行拍前拍品的征集，會后相應(yīng)的工作甚至如何恪盡職守，做好庫房拍品的管理工作等，都列出了詳細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

“根據(jù)《文物藝術(shù)品拍賣規(guī)程》，中國拍賣協(xié)會在2012年評出了44家拍賣達(dá)標(biāo)企業(yè)。評選不論企業(yè)規(guī)模，只評價企業(yè)的規(guī)范程度，嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)逐項評定企業(yè)是否達(dá)到了整個業(yè)務(wù)流程的要求。因此，我們可以相信，這些達(dá)標(biāo)企業(yè)在服務(wù)程序和規(guī)范上是有保障的，建議藏家在參與拍賣活動的時候要選擇這些主流的、可以信賴的拍賣企業(yè)。”

另外，整個市場環(huán)境也為拍賣市場的規(guī)范發(fā)展帶來一定困難。出現(xiàn)假貨是整個市場的誠信問題。國內(nèi)的一些文物大省也是現(xiàn)在文物造假、仿制的重災(zāi)區(qū)。因為贗品的存在，也為拍賣行業(yè)帶來了很大的挑戰(zhàn)，一旦假的東西被拍出去，對企業(yè)信譽、行業(yè)發(fā)展都會帶來損害?！拔覀兲貏e希望市場當(dāng)中有一些權(quán)威的聲音或者部門，能夠?qū)κ袌鲋刃蜻M(jìn)行治理。”歐陽樹英表示。除了拍品存疑以外，拍賣之后買家不付款的現(xiàn)象也困擾著行業(yè)，現(xiàn)在甚至有國內(nèi)買家在國際市場上拍完不付款，這些客戶的誠信問題目前還只能通過拍賣企業(yè)加強管理、對客戶細(xì)分、進(jìn)行信用記錄等方式加以改善，但根本的改善還需要依靠社會誠信體系的完善。

到2012年年底，我國具有文物藝術(shù)品拍賣經(jīng)營資質(zhì)的企業(yè)有355家，但當(dāng)年只有136家實現(xiàn)盈利。從2013年的情況來看，市場兩極分化趨勢更加明顯，好的拍賣公司拍品征集更容易，整體質(zhì)量高，業(yè)務(wù)向國際大行看齊，而小的拍賣行則逐漸淡出市場。