鄧曉潔

摘要：D.H.勞倫斯是英國(guó)一位獨(dú)特而具有爭(zhēng)議的現(xiàn)代主義作家，在他二十多年的創(chuàng)作生涯中，為讀者留下了眾多的文學(xué)作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)《兒子與情人》是勞倫斯的第一部杰出作品。小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)就受到很多人的關(guān)注，很多評(píng)論家已經(jīng)從不同角度對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了不同的評(píng)價(jià)，其中不乏對(duì)小說(shuō)中愛(ài)情故事和母子情結(jié)的探討以及勞倫斯在小說(shuō)中對(duì)于女性形象塑造的研究，本文將在象征意義的視角下對(duì)小說(shuō)中的象征意象進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：象征意義 勞倫斯 《兒子與情人》

D.H.勞倫斯是英國(guó)最著名也最具爭(zhēng)議性的現(xiàn)實(shí)主義作家，一生創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品，其中最為突出的一個(gè)主題就是母子情結(jié)。小說(shuō)《兒子與情人》屬于勞倫斯的一部自傳性質(zhì)的作品，它繼續(xù)了先前的母子情結(jié)主題思想，小說(shuō)主要描述了主人公保羅和母親莫瑞爾太太、克萊拉和米麗安這三個(gè)女人之間的糾結(jié)情感。小說(shuō)中運(yùn)用了大量的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，小說(shuō)中的花花草草和飛蟲(chóng)走獸都承載了作家深厚的象征意義，通過(guò)對(duì)這些象征意象的解讀，我們可以深入到小說(shuō)中主人公那難以捉摸的精神世界，真正理解工業(yè)文明給人們精神情感上帶來(lái)的巨大傷害和困惑。

一、有關(guān)小說(shuō)《兒子與情人》的總體概述

小說(shuō)《兒子與情人》是勞倫斯最著名的代表作，這部小說(shuō)也為作者贏得了文學(xué)界的地位，這是一部帶有自傳性質(zhì)的小說(shuō)，小說(shuō)中的故事主人公保羅有著幼年勞倫斯的影子。小說(shuō)將背景設(shè)置在十九世紀(jì)中葉英格蘭中部勞倫斯的家鄉(xiāng)——諾丁漢郡一帶的煤礦、水鄉(xiāng)阡陌和鐵礦區(qū)的交叉地帶。講述了一個(gè)煤礦工人家庭生活的故事，再現(xiàn)了當(dāng)年英國(guó)社會(huì)的歷史和時(shí)代特色。

小說(shuō)的前部分真實(shí)地再現(xiàn)了幼年勞倫斯的生活經(jīng)歷。D.H.勞倫斯出生于1885年，父親是煤礦上的一名工人，沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)的教育；母親是一位出身于上流社會(huì)的女子，有著很好的修養(yǎng)，由于文化上的差異，勞倫斯父母之間的爭(zhēng)吵從沒(méi)有停止過(guò)。勞倫斯從父親那里獲得很多的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里得到更多無(wú)微不至的關(guān)懷。或許是因?yàn)槟赣H的過(guò)分寵愛(ài)，使得勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)，這一點(diǎn)可以在勞倫斯給朋友的信中得到證實(shí)：“我們之間相互愛(ài)慕著，幾乎就像丈夫和妻子一樣的愛(ài)情，可是我們又是母親和兒子的關(guān)系。我和母親就像是一個(gè)人，相互之間特別敏感，根本不需要任何語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。這一點(diǎn)是最可怕的，所以弄的我有些方面都有些不正常了?！币虼?，很多文學(xué)評(píng)論家都認(rèn)為小說(shuō)《兒子與情人》的前半部分應(yīng)該是勞倫斯的個(gè)人自傳，小說(shuō)中的莫瑞爾太太也是勞倫斯母親莉蒂婭的原型，主人公保羅的女朋友米麗安正是勞倫斯的初戀女友杰茜。小說(shuō)《兒子與情人》的一個(gè)重要主線就是以勞倫斯和初戀女友杰茜之間的愛(ài)情為藍(lán)本進(jìn)行塑造和構(gòu)思的，而勞倫斯的母親莉蒂婭那種強(qiáng)烈的變態(tài)母愛(ài)正是扼殺勞倫斯正常愛(ài)情的罪魁禍?zhǔn)住Ｔ凇秲鹤优c情人》中，勞倫斯運(yùn)用了大量的象征主義手法，賦予了那些事物以特殊的含義，下面我們就對(duì)《兒子與情人》中的象征意象進(jìn)行解讀，借此幫助我們加深對(duì)勞倫斯小說(shuō)的理解。

二、對(duì)小說(shuō)《兒子與情人》中花兒象征意義的解讀

鮮花和女人永遠(yuǎn)有著不解的情緣，在小說(shuō)《兒子與情人》中，花兒的意象貫穿于小說(shuō)的始終，作者勞倫斯將對(duì)花兒的喜愛(ài)之情和對(duì)女人的情感融為一體，不同顏色的花兒和不同香氣的花兒都被勞倫斯賦予了特殊的含義，包含了主人公保羅對(duì)于三位女性不同的真實(shí)情感和思想變化，我們主要對(duì)小說(shuō)中出現(xiàn)的百合花、金銀花、黃水仙、白玫瑰、藍(lán)鈴花和蝴蝶花這幾種花朵的象征意義進(jìn)行解讀：

（一）百合花和金銀花的象征意義。小說(shuō)《兒子與情人》中的百合花和金銀花都與莫瑞爾太太有密切聯(lián)系。百合花的白色就是莫瑞爾太太這類“精神型”女性的代表，在小說(shuō)中，百合花一共出現(xiàn)了兩次，出現(xiàn)的地點(diǎn)都是在莫瑞爾太太家中的花園里，這兩次的出現(xiàn)被作者賦予了不同的含義。百合花第一次出現(xiàn)是在小說(shuō)第一部的第一章中，當(dāng)莫瑞爾太太懷著保羅的時(shí)候被丈夫關(guān)在家中，正在心情郁悶的時(shí)候第一次看見(jiàn)了百合花：“百合花在月光下?lián)u曳著，空氣中到處彌漫著他們的芳香……太太莫瑞爾深深地吸了一口花香，那香氣幾乎令她昏倒?！边@里的百合花是一種超脫自然力量的象征，白色寓意著不可阻擋的死亡，白色的百合花寓意著一場(chǎng)死亡的即將來(lái)臨，也就是莫瑞爾太太和自己丈夫感情的終結(jié)?！斑^(guò)了一會(huì)兒，胎兒隨她融入月色里……百合花以及房屋融在了一起……”小說(shuō)中對(duì)于這種百合花陶醉的描寫(xiě)也是暗示著“母子情結(jié)”的開(kāi)始，莫瑞爾太太開(kāi)始將自己所有的情感都轉(zhuǎn)移到了這個(gè)孩子的身上，更深層的含義也就是，莫瑞爾太太對(duì)于百合花的陶醉也是自己對(duì)于母子感情的一種深深的控制欲望，這也是一場(chǎng)即將上演的人間悲劇故事。百合花第二次出現(xiàn)是在保羅面對(duì)母親畸形的愛(ài)情和米麗安的愛(ài)情的時(shí)候，“……昏暗的百合花籬笆橫跨花園，他穿過(guò)粉紅色花圃…… ”保羅穿越百合花和粉紅色的苗圃的時(shí)候也就象征著對(duì)于母親莫瑞爾和女友米麗安愛(ài)情的放棄。在小說(shuō)第二部的第七章中，因?yàn)楹ε伦约夯丶彝頃?huì)讓母親不高興的保羅被女友米麗安帶領(lǐng)著走在去樹(shù)林的小路上“…… 金銀花正散發(fā)著香氣……”金銀花散發(fā)出來(lái)的香氣就是母親警告的象征，象征著莫瑞爾太太對(duì)自己兒子畸形的情感。

（二）白玫瑰和黃水仙的象征意義。小說(shuō)中的米麗安是保羅的初戀情人，兩個(gè)人青梅竹馬。米麗安這個(gè)人對(duì)于宗教有著癡迷的幻想，對(duì)于肉體總是保持著克制的狀態(tài)。小說(shuō)對(duì)米麗安和保羅接觸的描寫(xiě)過(guò)程中出現(xiàn)了大量有關(guān)黃水仙和白玫瑰的片段。白玫瑰象征米麗安純潔和清高的性格，在小說(shuō)第二部中有一段關(guān)于她和保羅一塊去采花的描寫(xiě)：“一簇簇的白玫瑰宛如凸起的象牙……向前崇敬地觸摸他們”，米麗安對(duì)待白玫瑰的態(tài)度也正是她清高的性格特點(diǎn)所致，同時(shí)也象征著保羅對(duì)修女的那種慘白的愛(ài)情。小說(shuō)中對(duì)于玫瑰花的描寫(xiě)主要體現(xiàn)在顏色的變化上，從開(kāi)始的“粉紅色玫瑰”到最后“白玫瑰”，象征著保羅由最初對(duì)于愛(ài)情的美好幻想到最后對(duì)于愛(ài)的掙脫和放棄。當(dāng)米麗安帶著保羅在她家后花園的時(shí)候：“水仙的花瓣由于寒冷而稍顯綠色……低下頭，用嘴巴、臉頰和眉毛去親撫……懇求似地捧給他看……”這里的水仙花是米麗安對(duì)于保羅愛(ài)情寄托的象征，然而這種僅僅依靠精神而脫離了肉體的愛(ài)情自始至終沒(méi)有得到保羅的認(rèn)可，黃水仙則是米麗安對(duì)于保羅的單相思，就像保羅就站在她的旁邊進(jìn)行指責(zé)：“你總是懇求東西去愛(ài)你，就像你是愛(ài)的乞丐…… ”

（三）蝴蝶花和藍(lán)鈴花的象征意義。小說(shuō)《兒子與情人》中的克萊拉是保羅的另外一個(gè)情人，她和米麗安截然不同，一味追求肉體上的愛(ài)情，小說(shuō)中只要克萊拉和保羅在一起的時(shí)候就會(huì)有藍(lán)鈴花的出現(xiàn)，并且克萊拉和自己的母親就是住在藍(lán)鈴花山上的，因此藍(lán)鈴花成了克萊拉的象征。藍(lán)鈴花的花語(yǔ)是對(duì)愛(ài)情的傾訴，藍(lán)鈴花也是克萊拉對(duì)于愛(ài)情的美好憧憬：“保羅被一種濃郁的花香所吸引……這些蝴蝶花有著肥碩的花莖……”紫色的蝴蝶花則是克萊拉性感身體外在的象征，在后來(lái)的交往過(guò)程中，克萊爾發(fā)現(xiàn)保羅總是心不在焉，她無(wú)法忍受這種情感上的冷漠，最后選擇悄悄地離開(kāi)，這時(shí)藍(lán)鈴花又象征了克萊拉反叛的精神特點(diǎn)。

三、對(duì)小說(shuō)《兒子與情人》中黑暗象征意義的解讀

黑暗經(jīng)常被人們與光明聯(lián)系在一起，光明象征著希望和新生，黑暗象征死亡與結(jié)束。小說(shuō)《兒子與情人》中，黑色象征死亡這個(gè)寓意體現(xiàn)最為明顯的就是威廉的死亡，威廉的棺材是晚上被抬出來(lái)的：“…… 門開(kāi)處，夜色涌進(jìn)屋內(nèi)…… ”“……保羅走到凸窗前向外眺望， 白蠟樹(shù)在茫茫黑夜中黑魅魅的，面目猙獰。星光十分暗淡，保羅回到母親身邊?！蔽葑油饷娴暮诎当緛?lái)就讓人感到絕望了，死亡又增加了一層悲傷。房屋內(nèi)的光明則是希望的象征，在威廉死去以后，莫瑞爾太太將所有的希望都轉(zhuǎn)嫁到了自己兒子的身上；黑暗的第二個(gè)象征意義是保羅和米麗安之間愛(ài)情的破滅。米麗安總是喜歡白天，因?yàn)樗释儩嵉膼?ài)情，然而保羅卻喜歡晚上，不喜歡意義上的愛(ài)情。兩個(gè)人認(rèn)為白天和黑夜的交集是黃昏，所以兩個(gè)人決定在黃昏的時(shí)候約會(huì)，以便可以實(shí)現(xiàn)愛(ài)情上的和諧和共鳴。然而黃昏并不是白天和黑夜的交集，而是黑暗的開(kāi)始，分歧的開(kāi)始，這也象征著兩個(gè)人愛(ài)情的終結(jié)。小說(shuō)中黑暗的另外一個(gè)重要象征意義是工業(yè)文明最終的結(jié)果，正是因?yàn)楣I(yè)文明的發(fā)展，礦上工人都在夜晚工作，幾乎沒(méi)有和太陽(yáng)見(jiàn)面過(guò)，失去了光明，所以才會(huì)心理變形，這也是對(duì)工業(yè)文明的一種嘲諷，這樣的結(jié)果最后只會(huì)導(dǎo)致人類靈魂的死亡和精神的空虛。

四、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《兒子與情人》是勞倫斯最為著名的代表作，小說(shuō)中運(yùn)用了大量的象征意象來(lái)進(jìn)行人物形象的塑造和主題思想的深化，具有特殊的含義，只有對(duì)小說(shuō)中的象征意象進(jìn)行正確地解讀才可以幫助我們更好地理解勞倫斯的小說(shuō)作品。語(yǔ)

參考文獻(xiàn)

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