楊紫瑋

摘要：武俠小說(shuō)一直以來(lái)被認(rèn)為是通俗文學(xué)不登大雅之堂，但是金庸的作品改變了人們對(duì)傳統(tǒng)武俠小說(shuō)的看法。金庸小說(shuō)真實(shí)的展現(xiàn)了中國(guó)古代的市民社會(huì)，隨著傳統(tǒng)社會(huì)的解體，中國(guó)知識(shí)分子存在嚴(yán)重的身份認(rèn)同危機(jī)，金庸小說(shuō)通過(guò)對(duì)俠的身份認(rèn)定的闡釋，使得俠的想象和先前的武俠小說(shuō)有不同的含義。

關(guān)鍵詞：知識(shí)分子，身份認(rèn)同，俠的界定

武俠小說(shuō)在中國(guó)的發(fā)展可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，武俠文學(xué)的源頭有兩個(gè)：“一是漢初司馬遷的《史記》中的游俠、刺客列傳；二是魏晉、六朝間盛行的‘雜記體神異、志怪小說(shuō)?！痹?0世紀(jì)30年代，南派的平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》影響深遠(yuǎn)。姚民哀和顧明道各有千秋。北派的武俠文學(xué)經(jīng)過(guò)趙煥亭的過(guò)渡，出現(xiàn)了還珠樓主等大家，成熟的武俠小說(shuō)和長(zhǎng)篇巨制帶動(dòng)了整個(gè)社會(huì)的“武俠熱潮”。在通俗小說(shuō)的眾多品種中，武俠小說(shuō)因故事的傳奇性強(qiáng)而顯得比較遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，它一方面對(duì)中國(guó)主流政治社會(huì)外的亞社會(huì)，即民間社會(huì)，江湖社會(huì)的武術(shù)世界進(jìn)行表現(xiàn)。另一方面則是醉心創(chuàng)造一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的劍仙游俠世界。因此武俠文學(xué)因其內(nèi)容的超現(xiàn)實(shí)性被許多人詬病，但縱觀武俠文學(xué)的發(fā)展，從三，四十年代的興起到港臺(tái)新武俠的出現(xiàn)，武俠小說(shuō)中所彰顯的文化意義并非只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的江湖仇殺，而是把傳統(tǒng)文化中的俠義精神放在一個(gè)美麗，奇幻的俠客世界中去了。所以說(shuō)如果只有武而沒(méi)有俠，那么武俠文學(xué)只是暴力的展示，只有俠的存在，才是真正的武俠小說(shuō)。

一、俠在傳統(tǒng)社會(huì)的演變

武俠小說(shuō)在20世紀(jì)50年代經(jīng)過(guò)梁羽生和金庸的發(fā)展，進(jìn)入了真正的輝煌時(shí)期。特別是金庸小說(shuō)在梁羽生創(chuàng)造的文人武俠的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了自己的探討。他的小說(shuō)于其在談武俠不如說(shuō)是在談文化，因?yàn)榻鹩剐≌f(shuō)中的武俠想象是對(duì)現(xiàn)代性焦慮作出的反應(yīng)。隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，傳統(tǒng)社會(huì)的解體，中國(guó)知識(shí)分子面臨著嚴(yán)重的生存困境和身份認(rèn)同危機(jī)。在現(xiàn)代性條件下，金庸小說(shuō)通過(guò)對(duì)俠的現(xiàn)代闡釋和想象，來(lái)回應(yīng)現(xiàn)代性和尋找身份認(rèn)同。金庸武俠小說(shuō)由對(duì)江湖世界的美化轉(zhuǎn)向?qū)诎档呐?，表現(xiàn)出現(xiàn)代知識(shí)分子社會(huì)認(rèn)同的解構(gòu)，由對(duì)民族大義的歌頌轉(zhuǎn)向?qū)γ褡逯髁x的破除，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代政治認(rèn)同的超越；由對(duì)武林義氣的肯定轉(zhuǎn)向否定，批判江湖文化，表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)同的超越。金庸的現(xiàn)代武俠小說(shuō)最終完成了對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)認(rèn)同（江湖世界）、國(guó)家（民族主義）、文化（武林義氣）的超越和解構(gòu)。金庸小說(shuō)的俠之想像是現(xiàn)代性條件下中國(guó)知識(shí)分子以虛構(gòu)的方式解決身份認(rèn)同危機(jī)，追尋自我認(rèn)同的一種文化形式，在更深的層次上，它是一種對(duì)抗“存在被遺忘”的拯救性力量，一種想像性的自救力量。金庸的小說(shuō)更確切的說(shuō)應(yīng)該是文人小說(shuō)，他在小說(shuō)中體現(xiàn)的是傳統(tǒng)知識(shí)分子對(duì)人生的感悟。若要論述金庸小說(shuō)中知識(shí)分子身份的認(rèn)同，就要先探討“俠”的發(fā)展流程。

第一個(gè)為游俠正名，而加以頌贊的是漢代司馬遷。他在《史記。游俠列傳》中說(shuō)到：“今游俠，其行雖不軌于正義，然其言必信，其行必果；已諾必誠(chéng)，不愛(ài)其軀，赴士之厄困”，并且“不矜其能，羞伐其德”。司馬遷遭李陵之難，受盡磨難。社會(huì)上的法律不一定是公平合理的，當(dāng)人遇到困厄之時(shí)，社會(huì)價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)卻不能偏向正義的一方，因此司馬氏對(duì)俠的形象有所同情和贊美，。特別是文人、知識(shí)分子，他們往往不得志，處于社會(huì)邊緣，于是在現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾中，在苦悶與彷徨中，或以俠客自許，或以俠客許人，說(shuō)明俠的形象一產(chǎn)生就是體制邊緣的知識(shí)分子想像的產(chǎn)物。所以對(duì)于俠的想象一旦形成文學(xué)的形式——武俠小說(shuō)，就成為文人對(duì)理想生活狀態(tài)的追求，對(duì)任俠使氣生活的向往，當(dāng)然也是對(duì)自身身份認(rèn)同危機(jī)的文學(xué)展現(xiàn)。一般而論，中國(guó)傳統(tǒng)士人的身份認(rèn)同基于三個(gè)層面，即對(duì)家族（祖先）的社會(huì)認(rèn)同、對(duì)國(guó)家（皇帝）的政治認(rèn)同和對(duì)儒教（孔子）文化認(rèn)同。這三點(diǎn)也可以說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)士人的三個(gè)追求，即“三不朽”“立德，立功，立名”。"三不朽"出自《左傳.襄公十四年》》“太上有立德，其次有立功，其次有立言，雖久不廢，此之謂不朽?！绷⒌轮笜?shù)立道德，即提高道德修養(yǎng)，給人們樹(shù)立道德方面的榜樣。立功的意思是為人民做了好事，立了大功。立言，就是以救世之心著書立說(shuō)。家族觀念是貫穿中國(guó)傳統(tǒng)士人人生之路的始終。傳統(tǒng)士人可以沒(méi)有國(guó)，但不能沒(méi)有家，在仕途不得意時(shí)，往往就回到家族去，上是回歸家族。從而找到了精神的寄托；而所謂歸隱，實(shí)際上就是回歸家族。傳統(tǒng)文人的正途是仕進(jìn)，報(bào)國(guó)，但是，真正實(shí)現(xiàn)抱負(fù)者畢竟少數(shù)，而眾多的文人被拋在體制邊緣。一些人就通過(guò)武俠想像，來(lái)寄托自己的幻想。一方面，這些文人幻想在體制之外自由橫行，不受官場(chǎng)約束，獨(dú)立地?fù)?dān)當(dāng)行俠仗義的角色；另一方面，又離不開(kāi)對(duì)國(guó)家的依賴，希望通過(guò)建功立業(yè)而獲得國(guó)家的承認(rèn)。隨著中唐以后游俠之風(fēng)的盛行，涌現(xiàn)了一批描寫豪俠之士及其俠義行為的傳奇作品，內(nèi)容涉及扶危濟(jì)困，除暴安良，快意恩仇等方面，突出豪俠人格的堅(jiān)忍不拔和卓爾不群，這一時(shí)期便有了《紅線女》，《聶隱娘》、《昆侖奴》，《賈人妻》，《無(wú)雙傳》等。到了明清時(shí)期，游俠的形象已經(jīng)不再如唐宋時(shí)期笑傲王侯的瀟灑了，而是增加了政治因素，特別在清代公案小說(shuō)的盛行，俠客形象更多的是輔助官府破案的辦差人員。他們多是臣服在清官的英明決斷之下，消解了本身的反抗性和獨(dú)立性，從而變得奴性十足。

二、現(xiàn)代性沖擊下的身份迷失

隨著現(xiàn)代性的發(fā)展，對(duì)于現(xiàn)代知識(shí)分子而言，他們所處的歷史情境迥異于傳統(tǒng)士人，自然文學(xué)之俠的想像與闡釋也就有了新的意義。中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的道德砝碼解體，儒教，國(guó)家，家族觀念被摧毀，“由于外國(guó)資本的入侵和國(guó)內(nèi)資本的產(chǎn)生，社會(huì)化的商品經(jīng)濟(jì)打破了家族化的自然經(jīng)濟(jì)，表現(xiàn)為家族的解體和家族權(quán)威的衰落。金庸是現(xiàn)代武俠小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，他在現(xiàn)代性條件下進(jìn)行文學(xué)之俠的想像與闡釋，以解決現(xiàn)代知識(shí)分子的身份認(rèn)同問(wèn)題。隨著中國(guó)革命的勝利，而香港因?yàn)槠洫?dú)特的地理和政治因素，從經(jīng)濟(jì)上來(lái)看已經(jīng)基本實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的興起帶動(dòng)了商品社會(huì)的繁榮，隨之而來(lái)的是繁榮而豐富的市民社會(huì)。因此，知識(shí)分子就有可能成為自由的知識(shí)分子，獲得獨(dú)立身份，得到新的社會(huì)認(rèn)同。民主制度造就一個(gè)公共社會(huì)，從而為知識(shí)分子參與政治生活開(kāi)辟空間，得到新的國(guó)家認(rèn)同。意識(shí)形態(tài)的變革也使文化生活多元化，從而為知識(shí)分子的自由思考提供空間，得到新的文化認(rèn)同。這時(shí)現(xiàn)代知識(shí)分子已經(jīng)不同于五四時(shí)期的啟蒙知識(shí)分子，身份認(rèn)同問(wèn)題已經(jīng)解決，他們從啟蒙知識(shí)分子轉(zhuǎn)化為崗位知識(shí)分子，民間社會(huì)的個(gè)體生活取代了傳統(tǒng)知識(shí)分子的家族、國(guó)家和文化認(rèn)同。但是，現(xiàn)代知識(shí)分子仍然有自己的不滿、苦惱和幻想。這是因?yàn)?，現(xiàn)代社會(huì)雖然消除了對(duì)個(gè)體的壓迫，解決了社會(huì)不公的問(wèn)題，也為知識(shí)分子的生存提供了空間，但卻產(chǎn)生了新的問(wèn)題，那就是從表面上看，新知識(shí)分子的革命選擇是基于現(xiàn)實(shí)功利目的——救國(guó)救民，與形而上追求無(wú)關(guān)，但實(shí)際上更深刻的精神動(dòng)力是獲得終極價(jià)值和重建生存家園?，F(xiàn)代性焦慮是生存性的危機(jī)感，首先是由于脫圣入俗而產(chǎn)生的恐懼和憂慮。新知識(shí)分子在現(xiàn)代性的沖擊面前，找不到安身立命的根基，不由得茫然失措。

三、金庸小說(shuō)中的知識(shí)分子身份之思

金庸身處香港社會(huì)，他進(jìn)行武俠小說(shuō)的寫作的時(shí)期，正值向現(xiàn)代社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史時(shí)期?？梢哉f(shuō)，金庸正是以一種現(xiàn)代知識(shí)分子的危機(jī)感和責(zé)任感，追問(wèn)與反思自己的俠義觀念，并逐漸地、有意識(shí)地開(kāi)始了對(duì)俠的解構(gòu)歷程，以期打破國(guó)人心理中對(duì)俠的期許甚至扭曲。同樣地，只有將俠打破了之后，人們才會(huì)真正地進(jìn)入自身反思的空間，進(jìn)而去關(guān)注更深層次的生存意義問(wèn)題。

首先金庸的新武俠小說(shuō)以理想的江湖世界代替?zhèn)鹘y(tǒng)家族關(guān)系，以確證自己的身份認(rèn)同?！缎Π两肥墙鹩棺钅荏w現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)家族觀念解構(gòu)的作品。令狐沖本是名門正派的大弟子，他深受師父的器中本該有著輝煌的人生，可人生偏偏不能盡如人意。由一部有著權(quán)力寓意的辟邪劍譜改變了令狐沖的一生，但卻真正使令狐沖走向了笑傲江湖的境界。金庸說(shuō)“笑傲江湖的自由自在，是令狐沖這類人物所追求的目標(biāo)。因?yàn)橄雽懙氖且恍┢毡樾愿?，是生活中的常?jiàn)現(xiàn)象，所以本書沒(méi)有歷史背景，這表示，類似的情景可以發(fā)生在任何朝代?！苯鹩乖谧髌返暮笥浿袑懙剑骸?聰明才智之士，勇武有力之人，極大多數(shù)是積極進(jìn)取的。道德標(biāo)準(zhǔn)把他們劃分為兩類：努力目標(biāo)是為大多數(shù)人謀福利的，是好人；只著眼于自己的權(quán)力名位、物質(zhì)欲望，而損害旁人的，是壞人。好人或壞人的大小，以其嘉惠或損害的人數(shù)和程度而定。政治上大多數(shù)時(shí)期中是壞人當(dāng)權(quán)，于是不斷有人想取而代之；有人想進(jìn)行改革；另有一種人對(duì)改革不存希望，也不想和當(dāng)權(quán)派同流合污，他們的抉擇是退出斗爭(zhēng)漩渦，獨(dú)善其身。所以一向有當(dāng)權(quán)派、造反派、改革派，以及隱士。中國(guó)的傳統(tǒng)觀念，是鼓勵(lì)人“學(xué)而優(yōu)則仕”，學(xué)孔子那樣“知其不可而為之”，但對(duì)隱士也有極高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為他們清高。隱士對(duì)社會(huì)并無(wú)積極貢獻(xiàn)，然而他們的行為和爭(zhēng)權(quán)奪利之徒截然不同，提供了另一種范例。中國(guó)人在道德上對(duì)人要求很寬，只消不是損害旁人，就算是好人了。”令狐沖是天生的“隱士”，對(duì)權(quán)力沒(méi)有興趣。盈盈也是“隱士”，她對(duì)江湖豪士有生殺大權(quán)，卻寧可在洛陽(yáng)隱居陋巷，琴簫自?shī)?。她生命中只重視個(gè)人的自由，個(gè)性的舒展。惟一重要的只是愛(ài)情。

金庸小說(shuō)也表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代政治認(rèn)同的超越，即由對(duì)民族大義的歌頌到對(duì)民族主義的破除。從20世紀(jì)30年代的《十二金錢鏢》對(duì)大刀王五民族大義的禮贊開(kāi)始開(kāi)始，傳統(tǒng)武俠小說(shuō)中俠客的政治理想都是行俠仗義、替天行道。金庸小說(shuō)的創(chuàng)作初步也是遵從這一傳統(tǒng)原則?！渡涞裼⑿蹅鳌罚渡竦駛b侶》就鮮明地體現(xiàn)了金庸的民族觀念。這兩部作品中郭靖靖始終堅(jiān)持抵抗蒙古，并死守襄陽(yáng)城，一守十幾年，明知蒙古兵力強(qiáng)盛，自己遲早總會(huì)失敗，但只要能守一天就盡力去守一天，絕不輕言放棄。黃蓉本想最后關(guān)頭他們可以乘汗血馬脫身，但郭靖堅(jiān)決反對(duì)，正色道：“蓉兒，這話就不是了。咱們既學(xué)了武穆遺書中的兵法，又豈能不受武穆‘盡忠報(bào)國(guó)四字之教？ 咱倆雖人微力薄，卻也要盡心竭力，為國(guó)御侮?？v然捐軀沙場(chǎng)，也不枉了父母師父教養(yǎng)了一場(chǎng)。”（《射雕英雄傳》第40 回）黃蓉只好嘆道：“我原知難免有此一日。罷罷罷，你活我也活，你死我也死就是！”?！渡竦駛b侶》中，郭靖在襄陽(yáng)對(duì)楊過(guò)說(shuō)：“我輩練功學(xué)武，所為何事？ 行俠仗義，濟(jì)人困厄固然是本分，但這只是俠之小者。江湖上所以尊稱我一聲‘郭大俠，實(shí)因敬我為國(guó)為民，奮不顧身地助守襄陽(yáng)……只盼你心頭牢牢記著‘為國(guó)為民、‘俠之大者這八個(gè)字，日后名揚(yáng)天下，成為萬(wàn)民敬仰的真正大俠。”（《神雕俠侶》第回24）為國(guó)為民、俠之大者，這八個(gè)字也正是郭靖一生的寫照，也是受著中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶的儒者形象?？v觀中國(guó)歷史，則是民族融合的歷史，中原文明屢屢受到游牧民族的侵襲。因此對(duì)于外來(lái)文明，人們總有一種矛盾的排斥和畏懼心理。金庸對(duì)民族主義思考使他創(chuàng)作了《天龍八部》蕭峰這一形象。蕭峰在不知自己身世之前，是領(lǐng)導(dǎo)丐幫群雄保衛(wèi)大宋江山而抗擊異族的領(lǐng)袖，在他確知了自己契丹后裔的身份之后，從而陷入命運(yùn)悲劇的深淵，但最終他超脫出來(lái)，超越了狹隘的民族立場(chǎng)，他堅(jiān)定地為宋遼兩國(guó)人民的利益考慮，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)只會(huì)給兩國(guó)百姓帶來(lái)災(zāi)難，從而為阻止耶律洪基征宋而自殺成仁，用氣壯山河的一死換來(lái)了宋遼兩國(guó)的和平。蕭峰以極端的方式———生命的完結(jié)———來(lái)完成對(duì)國(guó)家意識(shí)、民族主義的質(zhì)疑、消解。

這一思想也體現(xiàn)在金庸的最后一部作品《鹿鼎記》中，韋小寶是個(gè)出身?yè)P(yáng)州妓院的潑皮無(wú)賴，他因機(jī)緣巧合當(dāng)了清廷的機(jī)要大臣，反清復(fù)明的民間組織天地會(huì)香主等多重身份，但最后天地會(huì)群雄要他除去滿清皇帝康熙時(shí)，韋小寶產(chǎn)生了疑慮難道滿族皇帝就一定要比漢族皇帝壞嗎？這正是金庸對(duì)國(guó)家意識(shí)、民族主義反省、質(zhì)疑和消解。

金庸小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)同的超越，表現(xiàn)在對(duì)江湖文化的批判，即由對(duì)武林義氣的肯定到否定。武林中所遵從的俠義其實(shí)就是一套道德依據(jù)，正如前文所說(shuō)有俠則不可無(wú)義，武林中的俠義包括民族大義，門派，師徒之間的倫理綱義。但金庸小說(shuō)中大膽將對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)同的道德砝碼推翻了，這種超越就是對(duì)至情至性的認(rèn)可和贊美。正是通過(guò)對(duì)情感本身的強(qiáng)調(diào)，恢復(fù)了人的世俗性和真實(shí)性，肯定了情感的自足價(jià)值，完成了由義到情的主題轉(zhuǎn)換，也完成由義俠到情俠的轉(zhuǎn)換，是武俠小說(shuō)的一次徹底解放和根本變革，最顯著的例子是《神雕俠侶》，“神雕”企圖通過(guò)楊過(guò)這個(gè)角色，抒寫世間禮法習(xí)俗對(duì)人心靈和行為的拘束。禮法習(xí)俗都是暫時(shí)性的，但當(dāng)其存在之時(shí)，卻有巨大的社會(huì)力量。師生不能結(jié)婚的觀念，在現(xiàn)代人心目中當(dāng)然根本不存在，然而在郭靖、楊過(guò)時(shí)代卻是天經(jīng)地義。然則我們今日認(rèn)為天經(jīng)地義的許許多多規(guī)矩習(xí)俗，數(shù)百年后是不是也大有可能被人認(rèn)為毫無(wú)意義呢？金庸說(shuō)到：“道德規(guī)范、行為準(zhǔn)則、風(fēng)俗習(xí)慣等等社會(huì)的行為模式，經(jīng)常隨著時(shí)代而改變，然而人的性格和感情，變動(dòng)卻十分緩慢。三千年前《詩(shī)經(jīng)》中的歡悅、哀傷、懷念、悲苦，與今日人們的感情仍是并無(wú)重大分別。我個(gè)人始終覺(jué)得，在小說(shuō)中，人的性格和感情，比社會(huì)意義具有更大的重要性。郭靖說(shuō)：“為國(guó)為民，俠之大者”，這句話在今日仍有重大的積極意義。

我們可以說(shuō)金庸的現(xiàn)代武俠小說(shuō)最終完成了對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)認(rèn)同（江湖世界）、國(guó)家（民族主義）、文化（武林義氣）的解構(gòu)，“藝術(shù)是某一時(shí)期集體的夢(mèng)；如果我們有目能視，則我們可以在這個(gè)夢(mèng)境里最清楚地探求到那個(gè)時(shí)代的特征?！?0世紀(jì)在社會(huì)進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)繁榮，政治民主化的背后，是現(xiàn)代人心靈的貧瘠和無(wú)窮的焦慮，是虛無(wú)孤獨(dú)，悲觀迷惘的存在困境。作為成人的童話的金庸小說(shuō)借武俠的形式訴說(shuō)了現(xiàn)實(shí)中游戲規(guī)則的沉重，虛幻背后的真實(shí)，使人在閱讀時(shí)產(chǎn)生心靈的共鳴?？此茷橛螒蛑P，但卻是一個(gè)清醒的知識(shí)分子對(duì)自身身份的真實(shí)思考。

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