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“第1254號拍品趙孟頫《致宗元總管札》,起拍價(jià)3200萬?!碑?dāng)拍賣師喊出這件拍品時(shí),全場屏住呼吸。中國嘉德春拍的此件作品原估價(jià)為4500萬元人民幣至5000萬元人民幣。在當(dāng)晚的拍賣現(xiàn)場,臨時(shí)降低估價(jià)至3800萬元人民幣至4200萬元人民幣。但當(dāng)周圍的買家交頭接耳地議論時(shí),電話委托舉至3750萬元人民幣。現(xiàn)場一片沉寂,僵持了數(shù)分鐘后,拍賣師打破沉默宣布作品流拍。
趙孟頫是元代著名畫家,楷書四大家之一。趙氏書法如今已大多歸之于世界各大博物館,民間絕少留存。據(jù)嘉德官方介紹,此札曾出現(xiàn)于1996年紐約佳士得,趙孟頫研究專家王連起先生及多位學(xué)者都予以肯定,并在各自的論文中加以引用并作了論證。這樣的重要拍品20年后再現(xiàn)拍場,一早便引起了眾藏家的關(guān)注。但為何流拍?是否因估價(jià)過高導(dǎo)致?
書畫市場的冰火兩重天
除了趙孟頫流拍,保利的兩件作品——曾在2004年中貿(mào)圣佳春拍上,以2860萬元人民幣創(chuàng)當(dāng)時(shí)陳洪綬個(gè)人拍賣紀(jì)錄的《四時(shí)花鳥》冊頁(十開),今年在保利的估價(jià)為5000萬元人民幣至6000萬元人民幣,未成交;作為圖錄封面的陸儼少《羅浮新顏》在拍前估價(jià)待詢,現(xiàn)場起拍價(jià)4000萬,無人響應(yīng)。
北京保利國際拍賣有限公司副總經(jīng)理李雪松在拍賣結(jié)束后分析:拍品流拍的普遍原因:一是估價(jià)過高,二是真?zhèn)未嬉伞I虾J詹丶翌伱麟m未到現(xiàn)場,卻一直關(guān)注今年的春拍,他認(rèn)為,高估價(jià)及高年份作品的市場氛圍比較謹(jǐn)慎。另外,《功甫帖》事件也對宋元書畫市場造成一定影響。當(dāng)然,幾個(gè)個(gè)案流拍也并不能代表書畫市場的低迷,今年春拍中幾件低估價(jià)作品的超常發(fā)揮也讓眾人瞠目結(jié)舌。
在保利春拍的古代書畫夜場中,八大山人《草書七絕詩》以500萬起拍,經(jīng)過現(xiàn)場幾輪叫價(jià)后,電話委托突然打破258萬的標(biāo)準(zhǔn)競價(jià)階梯,殺出2200萬的報(bào)價(jià)。現(xiàn)場一片驚訝后掌聲響起,拍賣師甚至懷疑自己聽錯(cuò),再次與委托確認(rèn)?,F(xiàn)場買家思考片刻后仍然繼續(xù)跟價(jià),電話委托又一次不按常理出牌,直接報(bào)價(jià)3000萬,落槌加傭金后以3450萬元人民幣成交。短短幾分鐘已超過起拍價(jià)6倍,這樣的情景讓全場沸騰。事后還有藏家向我透露,一早就已關(guān)注此件拍品,確實(shí)為八大真跡且估價(jià)甚低,只可惜沒有足夠勇氣和財(cái)力舉到最后一口,只能與此佳品失之交臂。
縱觀今年整體書畫市場,書法所占比重開始逐步體現(xiàn)?!斑@個(gè)現(xiàn)象并非偶然?!?資深市場專家殷華杰分析,“收藏開始進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代。”書法類藏家大多不僅為了投資,更多開始走向真正的收藏。人文情結(jié)的共識讓書法板塊成為關(guān)注焦點(diǎn),藏家消費(fèi)意識的增強(qiáng),從而推高了書法作品的價(jià)格。
火熱的另一半則是“天價(jià)”的割肉跳樓。齊白石《花鳥四屏》估價(jià)為2800萬元人民幣至4800萬元人民幣。在拍賣預(yù)展上,我就聽到藏家議論:“此件作品竟然曾于2011年嘉德春拍以9200萬元人民幣成交。”如今降低估價(jià),難道是拍賣行為了吸引更多買家競價(jià)的策略?
6月2日晚,這件備受爭議的作品以2500萬起拍,現(xiàn)場多位知名藏家競爭,最后以5577.5萬元人民幣成交,被收藏家葉茂中購得。據(jù)現(xiàn)場的業(yè)內(nèi)人士透露,此作當(dāng)年并未付款,因此9200萬元人民幣的成交價(jià)實(shí)際并不成立。
回顧2011年的春天,那時(shí)候幾乎是藝術(shù)市場最高峰的階段。試想,無論是否真實(shí)成交,在市場高峰時(shí)出現(xiàn)的價(jià)格或多或少帶有浮躁和瘋狂的成分。如今的拍賣市場已經(jīng)經(jīng)歷了20年的波動(dòng)起伏,逐漸開始趨于平穩(wěn)和理性。“有漲有跌,對于市場而言非常正常,曾經(jīng)高價(jià)位的作品,在調(diào)整預(yù)期后順利成交?!币笕A杰認(rèn)為這是藏家購買心智越來越成熟的表現(xiàn),這也同樣是健康市場所經(jīng)歷的有序調(diào)整。
不可回避的是,從整體來看,市場仍在調(diào)整——贗品攪局、拍品放量、拍賣公司洗牌,透支了市場的未來,亦加速了藝術(shù)市場調(diào)整的力度。
現(xiàn)當(dāng)代的考驗(yàn)
今年春拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)比較熱鬧,保利的“見證歷史——山藝術(shù)甄藏”和匡時(shí)的“融合——中國重要私人收藏當(dāng)代藝術(shù)專場”都以百分之百的成交率完美收官。
私人藏家對藝術(shù)的發(fā)展功不可沒,“美第奇家族與文藝復(fù)興”、“古根海姆家族與美國現(xiàn)代藝術(shù)”、“查爾斯.薩奇與英國當(dāng)代藝術(shù)”甚至已經(jīng)成為不可分割的同義詞而共載史冊。保利、匡時(shí)分別推出了林明哲和張銳個(gè)人收藏,在中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏史上,兩人也絕對能稱上重要藏家,經(jīng)過他們系統(tǒng)梳理的藏家自然受到新進(jìn)買家的追捧。
收藏家唐炬就在匡時(shí)的專場中買到了他中意的羅中立的《吹渣渣》,成交價(jià)為230萬。羅中立的另一幅代表作品《春蠶》則以4370萬成交。盡管唐炬承認(rèn)市場還在盤整,但是知名藝術(shù)家的早期精品出現(xiàn),無疑為市場注入了興奮劑。
除了這兩個(gè)藏家專場收獲頗豐外,其他場次似乎并不太樂觀。蘇富比北京今年主推趙無極,第一件是其1952年作的水墨作品《無題》,以最低估價(jià)35萬元人民幣落槌(41.3萬元人民幣成交),緊接著的第二和第三件作品《無題》和《09.08.50》均流拍。尷尬氣氛從一開場就延續(xù)開來。盡管封面拍品《夜之森林》以3600萬元人民幣成交,也并未造成現(xiàn)場多大反響。
此外,佳士得香港春拍亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場以4604萬元港幣成交,大部分作品在估價(jià)范圍內(nèi)成交;北京保利“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場”在三個(gè)百分之百成交的專場后,連續(xù)3件作品流拍,最后成交率僅為77.08%。經(jīng)典早期作品逆勢而漲,普通作品低價(jià)成交,甚至流拍被踢出局……也許這正是當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入新一輪換手期必須經(jīng)歷的過程。
單從一兩個(gè)新藏家涌入或者一兩個(gè)老藏家出貨并不能作出準(zhǔn)確判斷。更現(xiàn)實(shí)的問題是,除了今年春拍出現(xiàn)的這些早期代表作,那些在2005-2008年市場高峰期以瘋狂價(jià)位拍出的二三流藝術(shù)家作品,該如何“合理”出手,估計(jì)是接下來幾年市場要面臨的最嚴(yán)峻問題。