邱月燁

21CBR：《致青春》電影許多人看，執(zhí)導(dǎo)的話劇版如何帶來驚喜？

何念：一部電影的成功有很多因素，如果在此基礎(chǔ)上延伸拓展，觀眾會審美疲勞，在排同名舞臺劇時，電影里的情節(jié)和橋段統(tǒng)統(tǒng)拋掉，我們注入全新的情節(jié)、橋段和元素，立志呈現(xiàn)不一樣的故事。

21CBR：《致青春》劇本吸引你的是什么？

何念：戲中的每一個人都活在當(dāng)下回憶青春，兩者之間的落差讓人唏噓，有人按照原定的節(jié)奏在前行，有的成了當(dāng)初自己最痛恨的那種人。

21CBR：你的話劇多在上海演出，有沒有想過異地擴張？

何念：不考慮。百老匯就在一個地方固定經(jīng)營，很有影響力。上海劇場多，每天晚上都有演出，這里相當(dāng)于我的百老匯。整個團隊全國演出特別累，一次巡演，五十個左右的團隊三四個月回不了家，還不如在一個城市內(nèi)的劇場駐場，一口氣演一年，降低成本。

21CBR：你創(chuàng)作的話劇偏娛樂性質(zhì)，會不會讓人感覺不夠深刻？

何念：深刻不深刻要用時間來檢驗，一個劇演到十年以上一定夠深刻。莎士比亞在他的時代就是流行文化，現(xiàn)在成了經(jīng)典。我們這幫年輕人做戲劇，特別想做原創(chuàng)，原創(chuàng)是留下我們自己的痕跡?？赡芪揖驮谧鱿乱粋€時代的經(jīng)典，不能說現(xiàn)在流行的就不能成為經(jīng)典。

21CBR：喜歡“票房蜜糖”這個稱號？

何念：其實我沒啥感覺，覺得不是很好聽。創(chuàng)作團隊的主要精力在創(chuàng)作，票房好只是一個局部的證明。很多圈內(nèi)評價非常爛的戲票房很好，題材把握準(zhǔn)也能做票房。

21CBR：作為一個年輕的80后，第一次導(dǎo)話劇是怎樣的？

何念：很多年輕導(dǎo)演想得挺多，他們糾結(jié)害怕，怕第一次做會失敗，擔(dān)心失敗之后會不會還有機會？第一部劇叫《大于等于情人》，當(dāng)時上海話劇藝術(shù)中心買的一個劇本，很多導(dǎo)演不愿做，我膽子比較大，拿來就做，成了連續(xù)三年的票房冠軍。

21CBR：這部戲排出來效果這么好，為什么其他導(dǎo)演不愿意接？

何念：可能關(guān)注點不一樣。我之前所有的25部戲，都由自己策劃劇本，我的創(chuàng)作模式就是先想一個故事點，再找編劇寫。老派導(dǎo)演可能要等一個成熟劇本到手再做選擇，但話劇生態(tài)圈本沒有多少人在寫劇本，年輕導(dǎo)演再等再選擇就更沒有機會做了。

21CBR：你被封為寧財神的“御用導(dǎo)演”，為什么他喜歡用你？

何念：應(yīng)該問他。一個演話劇的朋友介紹我們相識，大家聊得非常投機，覺得各方面比較相似，之后合作很多。

21CBR：寧財神成了《非誠勿擾》的嘉賓，感覺他做得怎么樣？

何念：他還是不要做嘉賓了吧，長得蠻難看的，不要出去嚇人了（笑）。

21CBR：畢業(yè)才十年出頭，已經(jīng)在話劇圈很有名，成功秘訣是什么？

何念：堅持。我上戲的同班同學(xué)，留在舞臺的就這么一兩個，做廣告導(dǎo)演的多。人要找到自己感興趣的東西，我比較早就找到了。別人可能評價我是工作狂，有時早上8點忙到凌晨才回家，于我來說一直都在玩，很開心。