悠遠(yuǎn)

我國北宋時(shí)候，有一個(gè)有名的山水畫家叫范寬。范寬，本名中正，字中立（又作仲立）。因?yàn)樗郧閷捄袼员皇廊朔Q為“范寬”。

范寬開始學(xué)畫的時(shí)候，只是一筆一筆地臨摹別人的畫。臨摹來，臨摹去，花的功夫不小，可是成效不大。后來，他聽人說，要想真正畫好山水畫，應(yīng)該拜大自然為師。

范寬決心已定，就搬到附近的一個(gè)叫終南山的深山里去住了。每天天一亮，他就跑到山里去仔細(xì)觀察周圍的山、水、樹木、瀑布……直到很晚才回家。碰上刮風(fēng)下雨，他就冒著風(fēng)雨，去看風(fēng)雨中的景色。冬天，大雪紛飛，范寬也不顧天寒路滑，拄著木棍兒，爬山越嶺，去看山里的雪景。這樣，天長日久，他畫了好些山里不同景色的畫。跟他過去臨摹的那些山水畫一比較，那氣勢(shì)就完全不一樣了。

后來，有人問他是怎么畫出這么好的山水畫的，他深有體會(huì)地說：“我畫的是山水，就得了解山水。所以，我是向大自然學(xué)習(xí)來的??！終南山，就是我學(xué)畫的學(xué)堂?！?/p>

由于年代久遠(yuǎn)，范寬的真跡現(xiàn)存并不多，但是僅存的數(shù)件均為精品。流傳至今的代表作品有《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》等。

《雪山蕭寺圖》表現(xiàn)大雪覆蓋下的深山幽谷，點(diǎn)綴以古寺、關(guān)隘、寒泉及行旅情節(jié)等。皴筆不多而健硬有力，章法嚴(yán)整而有變化，墨色染出陰霾的天空，愈加襯托出雪嶺高寒的氣氛。

《雪景寒林圖》也以沉穩(wěn)老辣的筆墨，畫出雪后北方山川奇觀。山勢(shì)嵯峨，巖壑幽深，近處樹木形象甚有姿態(tài)，平遠(yuǎn)處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢(shì)。

《溪山行旅圖》（臺(tái)北故宮博物院），絹本，水墨，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長著茂密的林木，巖石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢(shì)。山腳下霧氣迷蒙，近處大石兀立，老樹挺生，溪水潺潺。山路上有旅人趕著馱隊(duì)走過，人畜雖皆畫得其小如蟻，然卻真實(shí)生動(dòng)，使人仿佛能聽到驢蹄得得之聲。

徐悲鴻先生曾這樣評(píng)論《溪山行旅圖》 ：“中國所有之寶， 故宮有二。吾所最傾倒者， 則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴， 沉雄高古， 誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀， 而一山頭幾占全幅面積三分二。章法突兀， 使人咋舌， 全幅整寫， 無一敗筆。北宋人治藝之精， 真令人傾倒?！?/p>

《溪山行旅圖》是范寬將傳統(tǒng)、造化融于精神之中， 作畫時(shí)不再臨時(shí)到客觀自然中去捕捉物象和 計(jì)算筆墨， 而任其豐富的精神內(nèi)涵自然流露的表現(xiàn)。范寬的畫也和歷來偉大畫家一樣， 皆是自己的精神氣質(zhì)的外化。然而，如果范寬沒有對(duì)傳統(tǒng)和自然長期地熔煉以及其他修養(yǎng)的積累， 也是不可能做到這一點(diǎn)的。