馬起來

又到了一年中的冬天，然而今年的冬天卻沒有看到那晶瑩、飄逸的雪花，與我們相伴的卻是持續(xù)漫長的霧霾天氣，人們的情緒也隨之消沉低落。那雪的可愛，雪的多姿，仿佛只是停留在人們往年的記憶里，直到冬至過后還沒有見到它的身影，似乎與這個季節(jié)的約定也成為一種無奈的期盼和等待。然而安徽博物院藏古代名家書畫作品，將冬的美妙、冬的氣息表現(xiàn)得淋漓盡致，讓我們與讀者一起走進這久違的冰雪世界……

江必名《雪景山水圖》 紙本墨筆，縱130厘米，橫62厘米。

天象陰暗，冰山遠立，銀裝素裹的高山峽谷間，房亭披雪，萬木掛瑩。尖角嶙峋的大石塊上，積雪閃耀著奇異的光澤，雪天山林，晴曠幽靜。雖畫有亭屋，卻不見人蹤，他們是去了深山賞雪還是在屋內(nèi)烤火閑聊？耐人尋味。圖左上角作者行書自題“膏融新雪，仿范中立筆。江必名”。鈐“必名”、“德父”二印。“范中立”即范寬，北宋畫家，“擅寫雪景，風儀峭古，尤具氣骨”。

江必名，生卒年不詳，安徽歙縣人，明代畫家?！鹅h志》載：“必名，字德父，號天際，明，江村人。父一鶴，嘗迎董其昌館于家，教必名書畫，年余始去。一鶴又善陳繼儒，陳數(shù)游新安，皆主一鶴?！笨芍孛麨槎洳胧业茏樱浣嬘秩胨卧抑?，“畫多古意”。

吳定《剡溪積雪圖》 紙本設色，縱130厘米，橫61厘米。

此圖描繪雪山積重，巨巖欲傾，群林古樹披銀裝，溪江笠翁槁?lián)未?，船?nèi)長者側身而坐觀賞雪景。岸邊庭院屋中高士伏案攏袖思詩，旁立書童，顯露出文人士大夫階層的閑情逸致。畫面筆觸細膩，空氣異常清新。畫樹木陽的一側輕勾，陰的一側重抹，既畫了雪跡，又增加了體積感。整個畫面大氣磅礴，蒼茫深遠，十分壯觀。圖右上角自題“剡溪積雪，戊申秋九月寫。息庵吳定”。下鈐“吳定私印”，另一印文不可辨?！拔焐辍睘榍蹇滴跗吣辏?668年）。

吳定（1632-1695年），字子靜，號息庵，安徽休寧人。擅作山水，初宗漸江，為“新安畫派”名家之一。后嘗摹唐宋諸大家山水作品，從中搜索古法。從《剡溪積雪圖》中可以看出其傳統(tǒng)畫法的筆墨遺跡，還有其特有的筆線與造型，或是又受到徽州民間版畫藝術的影響，因而帶有濃重的抽象裝飾意趣。其傳世作品有《溪山亭子圖》《秋高葉醉圖》《子靜山水冊》（十頁）等，現(xiàn)均藏安徽博物院。

鮑楷《寒庵香雪圖》冊 紙本設色，縱25.5厘米，橫30.5厘米。

圖繪巔頂突起，天上寒氣深籠，曲棧蜿蜒攀上，寺廟錯落，紅墻在亮雪反照中愈發(fā)顯眼。遠山瀑布直流而下，騰起一片煙霧，乍暖還寒之季，春意萌動凝遲。全幅著墨不多，林木枝葉，粗簡放縱，山體用亂麻皴，有染無點，少著赭，章法奇古，頗有元人意韻。圖無年款，左上角草書自題兩句七言詩“枝橫暮雪春回早，香滿寒庭月上初。去邪仿白石翁”。題下鈐“鮑”、“楷”二印。

鮑楷，生卒年不詳，字端人，號棠村、天都去邪子，安徽歙縣人，清代書畫家。擅畫山水，少時師惲壽平花鳥法，后客沈凡民署，遂事山水，疏朗秀韻，得古法意而別開生面。

鄒《雪山寒溪圖》 絹本設色，縱168.2厘米，橫46.3厘米。

《雪山寒溪圖》繪重巒積雪，山舞銀蛇，山石銳利，溪水寒凝，白雪皚皚，萬籟俱寂。高路入山巔，秀亭依石而建，憑添幾分野逸之處。山麓溪水口處隱現(xiàn)茅屋數(shù)間，屋內(nèi)兩高士促膝清談，含蓄地點明了隱者怡然自樂的生活情趣，境界幽邃，引人入勝，也反映了畫家對自然景色的真切感受。圖右上款署“丙午嘉平月鄒寫”。鈐“鄒印”、“方魯”印章?！氨纭睘榍蹇滴跷迥辏?666年）。

鄒，生卒年不詳，字方魯，江蘇吳縣（今蘇州）人。擅畫山水，松畫尤奇，兼長花草，得其父鄒典之傳。一生居貧不得志，遂寄意山水，作品多寫隱逸山林，設色古雅，筆致細膩，意境純潔。居金陵（南京），為“金陵八家”之一。

程士鑣《冬山雪居圖》 紙本水墨，縱102厘米，橫72厘米。

這幅雪景作品，儼然是一個瓊雕玉砌的世界。天色陰暗，群山披雪，玉樹瓊枝。作者處理雪天條件下各種景物的特征及其統(tǒng)一氛圍，確有非常精到之處，他不加皴擦，而以簡括肯定的線條勾勒群峰的輪廓，既把握了山的體積，突出了雪的豐厚，又使房屋、樹木在雪山背景相對單純的“底子”上，顯得異常醒目。整個畫面，茫茫白雪，瑩瑩樹掛，令觀者望而生寒。然而，在冰封山路上有長者拎壺行進，風度不凡。屋內(nèi)隱者掩卷，童子伴隨，觀賞雪景?！抖窖┚訄D》顯示出一種淡淡的、自滿自足的生活情趣。圖右上角自題“樾亭程士鑣”。鈐“程士鑣”、“樾亭”二印。

程士鑣，生卒年不詳，字盛瞻，號樾亭，安徽歙縣人，清代畫家?！鹅h志》云，善畫山水，書法清秀，山水仿戴進，派別與漸江稍殊。安徽博物院藏程士鑣《瘦西湖圖》，工整樸茂，人物亦佳。

樊沂《雪景溪山圖》 紙本設色，縱85.2厘米，橫50.5厘米。

晴空氣寒、樹木無葉的《雪景溪山圖》絕壁一側，板橋橫跨兩岸，主人踏雪而歸。隔河相望，水閣界畫，嚴謹整飾。遠山起伏，似道道屏障。畫面構圖簡潔，筆觸細膩，以少勝多。用色清淡，只在關鍵部位用重墨提醒，干凈利落，全圖“極淡遠清空之致”。圖左上款署“癸卯夏日，寫作敬竹詞翁壽。樊沂”。鈐“樊沂印”等?！肮锩睘榍蹇滴醵辏?663年）。

樊沂，生卒年不詳，字浴沂，江寧（今江蘇南京）人，清代畫家。擅畫山水、人物、花卉，作品以“穆然恬靜”的風格受到時人推崇。與其弟樊圻以畫名世，世稱“二樊”。

張經(jīng)《玻璃世界圖》 綾本設色，縱25.8厘米，橫17.8厘米。

此幅《玻璃世界圖》為張經(jīng)所作16開山水圖冊中的末頁。右下側作者署款“康熙壬申年研夫張經(jīng)仿諸名家畫法十六幀”。鈐“臣經(jīng)”印。十六幅作品，所作景物、季節(jié)及所用技法都不相同，表露出作者對自然的不同變化，有著強烈的不同感受，有評其“畫仿宋元諸家遺韻而獨具自家風貌”，“壬申”為康熙三十一年（1692年），為作者青年時期作品。

《玻璃世界圖》筆墨細膩雅潔。高山古寺，山靜林深，峽谷流泉，石橋拱立，尤其是大面積怪石奇巖積雪，有如層層白絮，加之黑沉沉水天一色之烘托，又如同一個“玻璃世界”，意境曠幽，雄奇壯美。

張經(jīng)，清康熙至乾隆年間畫家，字研夫，安徽當涂人。擅畫山水，兼擅人物花鳥。其作品《歲朝圖》贏得乾隆皇帝賞識，鈐蓋“乾隆御覽之寶”璽印，載入清宮《石渠寶笈》史冊。

（責編：李禹默）