張海

【摘要】隨著多元時(shí)代的來臨，舞蹈藝術(shù)在創(chuàng)作上有了多樣性的選擇。舞蹈藝術(shù)家打破了傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演形式，實(shí)現(xiàn)了跨領(lǐng)域表演的目標(biāo)。本文針對(duì)舞蹈和跨領(lǐng)域表演的融合、開創(chuàng)以及審美進(jìn)行了分析，從而闡述了舞蹈跨領(lǐng)域表演的意義。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；跨領(lǐng)域表演；融合；審美

一.舞蹈發(fā)展和跨領(lǐng)域表演

隨著表演藝術(shù)創(chuàng)作類型的不斷改變，舞蹈藝術(shù)借助于跨領(lǐng)域表演，為舞蹈開辟了一條成功的捷徑。在現(xiàn)代舞蹈作品中，跨領(lǐng)域表演已經(jīng)成了舞蹈創(chuàng)作形式中探索出來的一種新的思維表演模式，如舞蹈和戲曲的結(jié)合、舞蹈和體育武術(shù)的結(jié)合、舞蹈和器樂的結(jié)合、舞蹈和漫畫的結(jié)合等。在一些現(xiàn)代舞蹈作品中，不單單有傳統(tǒng)的表演形式，也具有一定的創(chuàng)新，從意念到選曲，在極其自然的狀態(tài)下不斷地發(fā)展，肢體語(yǔ)匯出現(xiàn)了多元、開放的豐富性，由此，舞蹈藝術(shù)借鑒跨領(lǐng)域表演已經(jīng)成為一種發(fā)展的捷徑。

二.舞蹈與跨領(lǐng)域表演融合.開創(chuàng)和審美

（一）舞蹈的成功形式和戲曲的結(jié)合

對(duì)于戲曲新創(chuàng)編的舞蹈語(yǔ)匯來說，運(yùn)用集中、對(duì)比、夸張以及變形的手段，舞蹈的形式巧妙地結(jié)合，來豐富舞蹈的素材，從而實(shí)現(xiàn)了舞蹈與跨領(lǐng)域表演之間的融合、開創(chuàng)和審美。如山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院華晉舞劇團(tuán)成功打造的舞劇《粉墨春秋》。這部作品是由香港著名編劇李碧華的小說《粉墨美猴》改編而來的。它將民族舞蹈和戲曲藝術(shù)很好地結(jié)合在一起，運(yùn)用了新穎的舞蹈語(yǔ)匯、獨(dú)創(chuàng)的劇情結(jié)構(gòu)，并且具有戲曲特點(diǎn)的舞美設(shè)計(jì)，因此《粉墨春秋》在舞蹈的表現(xiàn)形式上取得了很大的成功?！斗勰呵铩分v述的是清末民初3個(gè)武生之間的故事。該劇以3個(gè)武生學(xué)藝為線索展開了故事情節(jié)，突破了舞劇以男女愛情故事為線索的思維習(xí)慣和情節(jié)模式，演繹了在愛恨情仇中3個(gè)武生的成長(zhǎng)歷史。歌頌了中華民族不畏艱難、自強(qiáng)不息的民族精神，給廣大觀眾展示了一幅幅生活畫卷，講述了藝術(shù)者的藝術(shù)生涯，在肢體語(yǔ)言的表達(dá)形式上，具有“寓戲于舞”的特點(diǎn)。以不同的戲曲舞蹈片段，展示了大師兄和二師兄各自的性格特點(diǎn)、不同的遭遇。在舞劇中，這種“你方唱罷我登場(chǎng)”的境況，得到了巧妙的展現(xiàn)?！斗勰呵铩芬运?dú)特的戲劇構(gòu)思，結(jié)合了中國(guó)古典小說結(jié)構(gòu)，獨(dú)領(lǐng)舞蹈藝術(shù)的風(fēng)騷，實(shí)現(xiàn)了跨領(lǐng)域表演的目標(biāo)。

（二）舞蹈成功形式和體育武術(shù)的結(jié)合

在我國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀體育項(xiàng)目中，武術(shù)具有博大精深的文化底蘊(yùn)。近些年來，在很多的舞臺(tái)表演中，都融入了體育武術(shù)的元素。兩者之間相互滲透融合，為舞蹈表演注入了新鮮的血液，使其更加具有了觀賞性、感染力和藝術(shù)性。從動(dòng)作的劇情、音樂、編排、舞美等，體育武術(shù)為舞蹈表演，增添了武術(shù)表演的藝術(shù)感染力。如央視舂晚2010年的武術(shù)節(jié)目《對(duì)弈》劇中的人物，模仿了圍棋中的黑白色棋子，具有完整的劇情，逼真地再現(xiàn)了棋盤對(duì)弈搏殺的場(chǎng)景。在編排上，整套動(dòng)作新穎，創(chuàng)作思路和動(dòng)作力度以及節(jié)奏都呈現(xiàn)了一種點(diǎn)與線、剛與柔的武術(shù)精神，舞蹈和武術(shù)形成了各種質(zhì)感不同的動(dòng)作形式，相輔相成。舞蹈動(dòng)作和武術(shù)動(dòng)作的完美融合，烘托出了情景和氣氛的美好，展現(xiàn)出了武術(shù)和舞蹈的精華之處，從而凸顯了藝術(shù)的張力，使內(nèi)容更加豐富，具有一種畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。

目前除了以上兩種跨領(lǐng)域舞蹈表現(xiàn)形式之外，還有舞蹈形式和器樂的結(jié)合。器樂是音樂的一部分，而舞蹈和音樂是分不開的，在整個(gè)舞蹈的過程中，器樂能夠體現(xiàn)個(gè)性、塑造形象。如舞劇《好大的風(fēng)》中，創(chuàng)作者在第一段的回憶中，利用了電聲模擬亂風(fēng)的效果，由遠(yuǎn)而近，由小到大，逐漸把觀眾帶到了故事的氛圍中，到了舞蹈的第三段，嗩吶、鼓聲、弦樂等器樂的演奏，把舞蹈推向了高潮，接著，伴隨著狂風(fēng)呼嘯的聲音，故事到了結(jié)尾。器樂的運(yùn)用仿佛把這動(dòng)人的舞蹈故事吹向了遠(yuǎn)方，令人動(dòng)容。而舞蹈和漫畫的結(jié)合，使舞劇更加具有了一種完美主義的情節(jié)，不管是服裝、道具還是場(chǎng)景等，都要求表演者不但具有漫畫的熱情，還要有扎實(shí)的舞蹈功底，只有這樣才能靈活地把漫畫融入到舞蹈表演中，從而實(shí)現(xiàn)跨領(lǐng)域表演的融合、開創(chuàng)和審美目標(biāo)。

三.舞蹈跨領(lǐng)域表演的開創(chuàng)意義

在舞蹈的表演形式中，運(yùn)用觀眾熟悉的戲曲、體育武術(shù)、器樂以及漫畫等相對(duì)熟悉的元素，能夠讓觀眾具有表演藝術(shù)的臨場(chǎng)感。故事不是命定的結(jié)局，通過這些舞蹈跨領(lǐng)域的融合，可以完美展現(xiàn)舞蹈的主題和變奏的寫實(shí)篇章，以及傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間的沖突。目前，我國(guó)正處在求新求變的環(huán)境中，傳統(tǒng)的舞蹈表演形式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的需求，為了加深表演的精彩度，藝術(shù)家和觀眾之間要拉近距離；為了使表演藝術(shù)達(dá)到另一種效果，要將觀眾帶到作品的意象中。因此，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上，舞蹈跨領(lǐng)域的表演具有一定的時(shí)代性，不僅僅局限于傳統(tǒng)的繼承，同時(shí)也具有一定的審美性。如臺(tái)灣的“舞蹈空間”以《霸王別姬》作為題材編排的舞蹈，編舞者給這個(gè)故事的舞蹈跨領(lǐng)域表演賦予了三種可能，現(xiàn)代舞團(tuán)和古琴、琵琶、二胡樂師的合作，展示了舞蹈的時(shí)代性。而舞蹈中道具的使用，則是手腳并用舞水袖，增強(qiáng)了很多的意境，使舞蹈表演具備一種創(chuàng)新的意境，沒有局限在“抄襲”之中。而作品中，從肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)、壓抑的身體動(dòng)貌，以及交織的情感體相，都展現(xiàn)了舞蹈表演跨領(lǐng)域的審美性，從而使舞蹈表演獲得了很大的成功。由此，很好地展現(xiàn)了舞蹈跨領(lǐng)域表演的開創(chuàng)意義。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈跨領(lǐng)域表演形式的融合、開創(chuàng)和審美，令舞蹈表演添加了更加豐富的表現(xiàn)內(nèi)容，增強(qiáng)了舞蹈表演的藝術(shù)性和時(shí)代性，開創(chuàng)了舞蹈跨領(lǐng)域的形式和風(fēng)格，從而推動(dòng)了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

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