劉剛

【摘要】李清照是宋代著名女詞人。主客觀因素使得李清照的一生充滿了悲劇性，寄托于詞作的是凄清哀傷的婉約之音。一部《漱玉詞》以其絕關(guān)傷感的筆調(diào)敘寫了文學(xué)謂之“真”的理論核心，其詞作中將人生之愁凝聚到一個(gè)經(jīng)典的審美藝術(shù)境地。

【關(guān)鍵詞】李清照 悲情詞作 審美意韻

【中圖分類號(hào)】J222.8 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）03-0084-01

北宋南宋之交著名女詞人李清照，她生長(zhǎng)于書香門第，官宦之家，家庭中濃厚的文學(xué)氣氛使她成為一個(gè)具有很高文學(xué)修養(yǎng)的人。十八歲與山東諸城的一個(gè)太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，公元1127年，“靖康之難”的發(fā)生標(biāo)志著李清照第一次逃亡生活的開始。建炎三年，趙明誠(chéng)與世長(zhǎng)辭，這使得初次流亡的李清照受到了很大的打擊：紹興三年，身心俱疲的李清照嫁給了張汝舟，不料這樁婚姻只維持了三個(gè)月便以打官司告結(jié)，這次的感情失敗給李清照脆弱的心里致命的一擊：紹興四年秋，金人再次發(fā)兵南下，不得已，李清照又開始了他的第三次逃亡至金華，詞人懷著刻骨銘心的痛楚終結(jié)了她孤苦凄涼的風(fēng)燭晚年。

從李清照悲情的一生中，詞作帶給她的只是短暫的安慰與發(fā)泄，那國(guó)破家亡的悲痛，給她的《漱玉詞》以動(dòng)人的傳奇性。李清照的詞樹立了一個(gè)女性抒情主題的形象，是那樣的新鮮、生動(dòng)、真切而又自然，使我們窺見了那顆深受憂郁和悲傷折磨的心是多么的可泣。

以時(shí)代背景為經(jīng)，以家庭背景為緯，這里將從多情的少婦、有志的才女、抑郁的老嫗三個(gè)不同時(shí)期的抒情主人公形象中來洞悉女詞人內(nèi)心深處的情素以及詞作本身所蘊(yùn)涵的審美情趣。

一、多情的少婦

對(duì)于結(jié)婚剛兩年且夫妻情深的李清照來說，有離愁別緒是難免的。李清照不忍離別，隨即在錦帕上作了《一剪梅》這首詞，送給了丈夫趙明誠(chéng)。

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

對(duì)于這首詞?！栋子挲S詞話》中這樣評(píng)價(jià)：“易安佳句，如《一剪梅》其字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，其不食人間煙火者。”《一剪梅》一詞，借用平常意象，字字絕妙，將女詞人的離情真切地表達(dá)了出來。上半闋寫別時(shí)情景?！霸浦姓l寄錦書來”一句，寫作者由云間翱翔的鴻雁而及錦書，細(xì)致地刻畫了一剎那間的思維過程。詞的下半闋寫別后的心情，此時(shí)詞人獨(dú)倚西樓，回憶著別時(shí)的景況，只覺得時(shí)光流逝，人在天涯，充滿著無可奈何的意緒。

二、有志的才女

李清照面對(duì)父親與公公的對(duì)立狀態(tài)，處于十分矛盾的境地。但是，李清照與一般深居閨閣的婦女不同，她毅然上詩救父，“炙手可熱心可寒”、“何況人間父子情”，李清照用這樣的詩句批評(píng)趙挺之。她始終堅(jiān)守自己的原則，絲毫沒有對(duì)權(quán)勢(shì)的依附和畏懼?！爸腥A兒女多奇志”，在這場(chǎng)嚴(yán)峻的政治斗爭(zhēng)中，李清照有她自己明確的政治傾向。

《夏日絕句》：生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。

這是筆力千鈞的千古名句。表面看是在詠史，實(shí)質(zhì)是在諷刺現(xiàn)實(shí)。李清照贊揚(yáng)項(xiàng)羽活著是個(gè)人杰，死了是個(gè)鬼雄，這完全是有感而發(fā)的。李清照正是從自身經(jīng)歷出發(fā)，將一個(gè)女子的豪邁志氣融入到她的才智中，再將其提升到一個(gè)讓人不覺感慨的程度。有“宋人中填詞，易安亦稱一絕，使在衣冠，當(dāng)于秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也?！?/p>

三、抑郁的老嫗

在李清照的一生中，離情別恨所幻化出來的“愁”在她的詞作中頻頻出現(xiàn)，即使無一“愁”字的詞作，也難離“愁”緣，或是少女的淡淡輕愁，或是閨中少婦的閑愁，或是離愁，或是“雙膝蚱蜢舟”都“載不動(dòng)”的愁，或是“怎一個(gè)愁字了得”的曠世之愁，她的“愁”，雖不如蔡琰的“悲憤”，也不像南唐后主的“粗服亂頭”，聲聲哀泣，但卻似乎更具感染力和穿透力，掩卷之時(shí)，那種透徹肺腑的力量由不得你不久久沉浸與回味，以至于使一些封建衛(wèi)道士者竟然感到害怕，視為“不詳”之語。這一切的愁緒，都與她的自身?xiàng)l件和所處的環(huán)境是分不開的。多情少婦時(shí)期的“愁”雖然深婉、纏綿，但在“悶損闌干愁不依”的時(shí)候，相思的苦悶中也夾雜著些許愛情的甜意。可是，在金華期間，處于流蕩無依生活中李清照，當(dāng)更長(zhǎng)燭明，良夜凄清的時(shí)刻，固然可以和同來避難的人們作一些“深閨之雅戲”，聊寄復(fù)國(guó)之遐思，而當(dāng)在風(fēng)和日麗、草長(zhǎng)鶯飛的日子里，那種未亡人的孤寂之感，又會(huì)潛上心頭。面對(duì)暮春三月的美景，詞人感慨萬端，欲游又止，于無奈之中，含著兩眶清淚，低吟了一首哀感絕倫的新詞：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。

《武陵春》這首詞以緩慢頓挫的節(jié)奏，回腸蕩氣的音律，抒寫了詞人深重的憂愁。開頭兩句說百花凋謝，春事已盡，而自己意興蕭索，神情倦怠，恰到好處地表現(xiàn)了一位老年孀婦無比凄苦的心境。“物是人非事事休”一語，既反映了個(gè)人遭遇，也概括了國(guó)運(yùn)的變遷。此詞作于靖康事變之后八年，趙明誠(chéng)死后六年，數(shù)年之間，詞人似從千仞峰巔跌入萬丈深淵，心靈上留下了不可磨滅的創(chuàng)傷?！坝Z淚先流”。說明詞人飲下的人生苦酒，都化作一腔辛酸的淚水。這里她不是用言語表達(dá)內(nèi)心的苦痛，而是用眼淚敘說自己的感情。委婉纏綿，意在言外，具有感人心脾的藝術(shù)魅力。

我們知道，李清照的后半生，充滿了血和淚，國(guó)破家亡，顛沛流離，病貧孤苦，漂泊失所，深受欺凌，慘遭誣陷，無兒無女的李清照必須獨(dú)自一人承受這滅頂之災(zāi)，因此，她晚年詞作中的悲嗚與傾述，交織著個(gè)人的血和淚，同時(shí)也反映了那個(gè)動(dòng)亂黑暗時(shí)代的面貌，而作為一個(gè)孤苦無依的婦女，一個(gè)著名詞人，她只能將那透骨的孤寂和刻骨銘心的哀痛擠壓成詞作中那懾人魂魄的“愁”。

悲劇的人生，敘寫悲情的詞作，一朵花的開落，一江水的流逝，燕雁的飛翔，風(fēng)雨的漂浮，都成為她寄愁托感的材料。從“水光山色與人親，說不盡，無窮好”到“這次第，怎一個(gè)愁字了得”，截然不同的人生始末，從天真爛漫到哀傷綿綿，悲情人生寓于李清照詞作以哀愁絕倫的婉約之音，將女詞人心中的大悲大痛化作一泓無盡的愁水，漣漪不斷，激蕩著藝術(shù)追求“真”的文學(xué)理論核心，使女詞人的“愁”升華到一個(gè)“關(guān)”的藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)：

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[2]鄭振鐸《插圖本中國(guó)文學(xué)史》人民文學(xué)出版社

[3]陳延焯《白雨齋詞話》人民文學(xué)出版社

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