內(nèi)容摘要：1944年國立敦煌藝術研究所成立，從此，敦煌莫高窟開始了有效保護、管理與研究的歷史時期。1949年中華人民共和國成立后，更名為敦煌文物研究所，制定了“保護、研究、弘揚”的方針，加大了保護、研究的力度，陸續(xù)開展了大規(guī)模石窟加固，壁畫、彩塑維修，壁畫臨摹，敦煌石窟歷史、壁畫內(nèi)容研究等多項工作。1984年，敦煌文物研究所擴建為敦煌研究院，機構得以擴大，多學科專業(yè)隊伍得以形成，步入了國際合作、科學保護、敦煌學多領域研究、敦煌文化藝術在國內(nèi)外廣泛展示和弘揚的新階段，敦煌事業(yè)得到了全面長足的發(fā)展。

關鍵詞：敦煌藝術研究所；敦煌文物研究所；敦煌研究院；保護；研究；弘揚

中圖分類號：K206.6文獻標識碼：A文章編號：1000-4106（2014）03-0001-05

Safeguarding the Art Treasure Trove of Dunhuang and Inheriting the Cultural Heritage of Mankind

—on the 70th Anniversary of Dunhuang Academy

FAN Jinshi

（Dunhuang Academy, Dunhuang, Gansu 736200）

Abstract: Since the inception of National Research Institute on Dunhuang Art in 1944, the Mogao Grottoes site has welcomed a period of effective conservation, management and research. In 1949, the National Research Institute on Dunhuang Art was renamed the Research Institute on Dunhuang Cultural Relics. Since then, the guidelines of “conservation, research and promotion”have been established, and conservation and research have been reinforced. Various work, such as the large-scaled consolidation of the caves, restoration of the murals and statues, mural copying, and research on the history ofDunhuang caves and the contents of the murals has been gradually carried out. The Research Institute on Dunhuang Cultural Relics was expanded, becoming theDunhuang Academy in 1988, with a multi-disciplinary team. This marked a new era for international cooperation, scientific conservation, multi-field research, extensive display and the promotion of Dunhuang culture and art at home and abroad. Great progress has been achieved ever since.

Keywords: National Research Institute on Dunhuang Art; Research Institute on Dunhuang Cultural Relics; Dunhuang Academy; Conservation; Research; Promotion(Translated by WANG Pingxian)

聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會對敦煌莫高窟做出的評價為：“莫高窟地處絲綢之路的一個戰(zhàn)略要點。它不僅是東西方貿(mào)易的中轉站，同時也是宗教、文化和知識的交匯處。莫高窟的492個小石窟和洞穴廟宇，以及雕像和壁畫聞名于世，展示了延續(xù)千年的佛教藝術。”又在批準莫高窟為世界文化遺產(chǎn)的文件中指出：“莫高窟符合世界文化遺產(chǎn)的第一、二、三、四、五、六全部六類標準?！保?7教科常字280號《世界遺產(chǎn)委員會主席團會議簡報》)以上教科文組織的評價足以說明敦煌莫高窟無與倫比的價值。

創(chuàng)建于公元4—14世紀的敦煌莫高窟，伴隨著絲綢之路的興盛在中國歷史上繁榮了1000年，演成中西文明交融薈萃的結晶，蔚為中國古代文化藝術的寶藏。元明以降數(shù)百年來，隨著絲綢之路的衰落沉寂、嘉峪關的封閉，莫高窟長期處于無人管理，任由自然損毀、人為破壞，甚至被偷盜的境地，使光輝的藝術豐碑黯然失色。為了保護瀕危的莫高窟寶藏，在20世紀40年代初抗日戰(zhàn)爭的艱難歲月中，中華民國政府決定創(chuàng)立敦煌藝術研究所，開創(chuàng)了莫高窟研究、保管的歷史。中華人民共和國成立后，在國家的大力扶持下，這一機構不斷發(fā)展，壯大，曾先后更名為敦煌文物研究所和敦煌研究院；特別是20世紀80年代改革開放以來，為守護敦煌藝術寶藏，傳承人類文化遺產(chǎn)做出了舉世矚目的成績。

下面分為三個時期簡單介紹敦煌研究院70年來為保護、研究和弘揚敦煌文物所做的主要工作。

一國立敦煌藝術研究所時期

（1944—1949）

1942年，中華民國政府決定將莫高窟收歸國有，第二年成立國立敦煌藝術研究所籌備委員會，做了人員、資金和業(yè)務的各項籌措，1944年國立敦煌藝術研究所正式創(chuàng)立。根據(jù)于右任先生提出的“寓保護于研究之中”的倡議，以保管、研究莫高窟為主，也兼及敦煌西千佛洞、安西（今瓜州）榆林窟的一些保管工作。以上三處石窟統(tǒng)稱為敦煌石窟，有時也稱莫高窟為敦煌石窟。其職能專門從事敦煌石窟的研究、保管工作。首任所長、著名畫家常書鴻先生和他帶領的十多名有志青年，從大城市來到風沙呼嘯、荒涼寂寞、交通不便、生活艱苦的西北邊陲敦煌，面對的是破敗不堪的石窟，他們克服了無房、無電、無自來水、無交通工具、經(jīng)費拮據(jù)、缺少人手、孩子不能上學等各種困難，在當時極其困難的條件下，清除了數(shù)百年堆積在300多個洞窟內(nèi)的積沙，拆除了窟內(nèi)俄國人搭建的全部土炕土灶，對石窟做了力所能及的初步整修；還募款為部分重點洞窟裝了窟門，修建了長1000余米的圍墻，有效地阻止了人為破壞和偷盜。

與此同時，開始敦煌壁畫臨摹、洞窟內(nèi)容調查和編號工作；設置陳列室，展示文物；到南京、上海、重慶等地舉辦敦煌藝術展覽；制定了進窟工作和參觀的辦法，撰寫洞窟說明。

敦煌藝術研究所的創(chuàng)立，標志著敦煌石窟結束了約400年無人管理，任憑損毀、破壞和偷盜的歷史，翻開了保護、研究和弘揚的歷史新篇章。前輩們篳路藍縷、含辛茹苦所做的各項開創(chuàng)性工作，為以后敦煌石窟事業(yè)的繼續(xù)發(fā)展奠定了堅實的基礎。

二敦煌文物研究所時期

（1950—1984）

中華人民共和國各級政府高度重視敦煌石窟的保護工作。中央文化部將國立敦煌藝術研究所更名為敦煌文物研究所，任常書鴻為所長；制定了“保護、研究、弘揚”的工作方針；派來了文物、考古和古建專家，對莫高窟做了全面綜合勘察，提出了保護和研究方案；修繕了五座殘破的唐宋木構窟檐。這時明確了敦煌西千佛洞、安西榆林窟也由敦煌文物研究所負責管理的職能。1961年，敦煌莫高窟、西千佛洞和安西（今瓜州）榆林窟被國務院批準公布為第一批全國重點文物保護單位。

這個時期敦煌文物研究所的生活和工作環(huán)境穩(wěn)定，而艱苦的日常生活和簡陋的工作條件并無多大變化，員工們過著清苦的生活，堅守著自己的責任，即使在十多年動蕩的“文化大革命”時期，雖業(yè)務停頓，職工中也存在派性，互有指責和批判，但全體職工對保護敦煌藝術寶藏的認識和態(tài)度完全一致，依然共同堅守和保護著敦煌藝術寶藏，敦煌石窟文物未受到絲毫破壞。

這個時期針對壁畫和彩塑病害頻發(fā)、崖體風化和坍塌、風沙侵蝕等嚴重的問題，首次實施了全面的大規(guī)模的搶救性保護措施：傾倒的塑像被扶正加固；對瀕將脫落的壁畫，做了邊緣抹泥加固，或鉚釘固定和灌漿黏結加固；對起甲、酥堿病害的壁畫，與國外專家一道采用新的修復材料和工藝方法做了修復；特別是20世紀60年代初，在周恩來總理的關心下，國家撥巨款，以支、頂、擋、刷的技術，對裂隙縱橫的莫高窟南區(qū)崖體和石窟實施了全面大規(guī)模的危崖加固工程，解決了石窟的穩(wěn)定性問題，經(jīng)過加固的莫高窟能承受7級地震，使瀕臨坍塌的洞窟脫離了險境，得到了妥善的保護。為了防止風沙對壁畫和塑像的磨蝕，還在崖頂做了鋪設草方格的擋沙柵欄試驗。

這個時期也是敦煌藝術臨摹的黃金時期，完成的敦煌壁畫和彩塑臨本數(shù)量多，質量高，內(nèi)容豐富；還首創(chuàng)原大、原狀整窟臨摹；根據(jù)多年的臨摹實踐，總結歸納出三種臨摹方法，對以后臨摹有重要的指導意義；通過臨摹，對敦煌壁畫藝術各個時期風格特征進行了探索研究；并嘗試創(chuàng)作新壁畫；不僅在國內(nèi)的北京、上海和鄭州等大城市，而且到波蘭、捷克、印度、日本等國舉辦敦煌藝術展覽。

這個時期敦煌學研究方面主要做了基礎性的整理研究。經(jīng)過長期的調查研究，基本搞清了敦煌石窟壁畫、彩塑的內(nèi)容，出版了多年調查研究的成果《敦煌石窟內(nèi)容總錄》、《敦煌莫高窟供養(yǎng)人題記》，這是研究敦煌石窟必備的基本資料；還對本院收藏的藏經(jīng)洞出土文獻開始整理研究；配合莫高窟南區(qū)危崖加固工程，對莫高窟南區(qū)窟前遺址開展了大規(guī)模的考古發(fā)掘清理，完成了考古報告《莫高窟窟前殿堂遺址》；協(xié)助武威天梯山石窟的搬遷、保護工作，完成了考古報告《威武天梯山石窟》；開始了對敦煌石窟藝術和內(nèi)容的研究。

三敦煌研究院時期（1984—）

1984年甘肅省政府決定將敦煌文物研究所擴建為敦煌研究院，增加了職能，擴大了編制，增添了員工，增設了部門；敦煌研究院利用改革開放的大好時機，與國際和國內(nèi)高端的科研機構和大專院校合作，合作中開闊了視野和思路，引進了先進的理念和技術，迅速提高了我院專業(yè)人員的能力和水平；采取“送出去”、“引進來”等多種方法培養(yǎng)人才，形成了一支文理兼有的多學科專業(yè)人才隊伍；建造并不斷完善基礎設施，從根本上改善了員工的生活和工作條件，基本改變了以往的艱苦和閉塞狀態(tài)。

隨著改革開放的不斷深入，敦煌研究院擔負的職能隨之不斷擴大，科學保護和敦煌學研究的任務日顯繁重，又增加了上個時期所沒有的敦煌石窟旅游開放和石窟管理的繁重任務。這個時期正值莫高窟申報世界文化遺產(chǎn)，敦煌研究院與國內(nèi)外科研機構合作，全方位探索世界文化遺產(chǎn)——莫高窟的科學保護、研究、傳承和管理問題，制定了與敦煌石窟相應的法律法規(guī)，實施了人文學科研究、合理利用、科學管理等綜合措施。這時的敦煌研究院是保護、研究、弘揚和管理的綜合性科研和保管機構。

（一）制定法律法規(guī)和規(guī)劃

1. 制定和頒布專項法規(guī)。2002年12月，經(jīng)甘肅省第九屆人民代表大會常務委員會第31次會議通過并頒布實施的《甘肅敦煌莫高窟保護條例》，明確了莫高窟保護對象、范圍，規(guī)定了文物保護管理機構的職責及其保護、利用、管理工作應遵循的方針和原則；也明確規(guī)定了政府機關、社會團體和公民，在保護莫高窟方面的權利、義務及應遵循的行為準則和責任。這項專項法規(guī)的頒布為莫高窟的保護、利用和管理提供了強有力的法律支撐和法律保障。

2. 制定和頒布保護規(guī)劃。1998—2004年，制定了《敦煌莫高窟保護總體規(guī)劃（2006—2025）》。對莫高窟價值及其本體和環(huán)境的保護、保存、利用、管理和研究進行了系統(tǒng)、全面和科學的評估，制定總體規(guī)劃的目標、原則和實施細則；又按照保護、研究、利用和管理四個方面制定分項規(guī)劃的目標與對策，編制主要措施與分期實施計劃；最后提出規(guī)劃實施的支撐體系。自《規(guī)劃》制定和頒布以來，敦煌研究院始終以《規(guī)劃》為指導和依據(jù)，開展莫高窟的保護、利用、研究和管理等各項工作。

（二）敦煌石窟本體和環(huán)境的科學保護

1. 實行保護和修復的科學技術研究措施。通過科學研究確定了石窟壁畫顏料的成分及其膠結材料的性質和類別；掌握了泥質壁畫地仗層的組成結構及物理化學性質；掌握了壁畫多種病害的機理；研究并確定了針對不同病害修復的材料和工藝。

2. 采用數(shù)字技術永久保存敦煌石窟文物信息。為永久保存、永續(xù)利用敦煌石窟文物信息，經(jīng)過多年探索和研究，形成了一整套先進的數(shù)字影像保存技術，實施了建立全部敦煌石窟數(shù)字影像檔案的工程。這些成果已應用于石窟保護、學術研究、美術臨摹等領域，并在國內(nèi)外多次展覽中為觀眾提供了豐富逼真的敦煌藝術視覺體驗。

3. 建立莫高窟安全防范監(jiān)控系統(tǒng)。安裝了包括入侵報警、視頻監(jiān)控、音頻復核、在線電子巡查、周界報警、安全照明、安防通訊等多個子系統(tǒng)的安防設施，對所有布防區(qū)域可進行全面有效的監(jiān)控。

4. 保護莫高窟人文和自然景觀。拆除窟區(qū)近現(xiàn)代添加物，遷出窟區(qū)的工作和生活用房，完整地保護莫高窟窟區(qū)前的舍利塔群和寺廟等人文景觀，以及山嶺、沙漠、河流、樹木林帶等自然景觀，使莫高窟保持了莊重、古樸、幽靜的文化氛圍。

5. 治理莫高窟風沙。在莫高窟崖頂建立了長6000米的高立式阻沙柵欄，以疏導來自主風向的沙害；在崖頂沙源所在的沙山鋪設了100多萬平方米草方格固沙；種植了10萬平方米沙生植物固沙林帶；鋪設了160多萬平方米礫石壓沙帶，形成了以固為主，固、阻、輸、導結合的綜合防治風沙體系,使莫高窟的風沙減少了75%左右，極大地減緩了風沙對敦煌壁畫和彩塑的磨蝕。

6. 建立莫高窟監(jiān)測和風險預控體系。采用風險管理理論、現(xiàn)代傳感器技術和網(wǎng)絡技術，對莫高窟遺址的大泉河水文變化、崖頂沙塵、崖體和洞窟振動、地震、開放洞窟微環(huán)境的變化、游客流量、壁畫病害等方面監(jiān)測的關鍵技術研發(fā)和應用，并通過監(jiān)測數(shù)據(jù)分析，為遺址保護、風險控制和管理提供依據(jù)和指導，建立了國內(nèi)首個以“互聯(lián)網(wǎng)”為基礎的遺址監(jiān)測和風險預控體系。

這個時期保護和修復的科學技術，與國際接軌，取得長足的進步，在中國古代壁畫和土遺址保護研究領域居于領先地位，得到國家科技部的認可，被批準為文物系統(tǒng)唯一的國家古代壁畫保護工程技術研究中心，不僅保護本院管理的敦煌石窟，而且為西北乃至全國的石窟寺和土遺址保護開展服務。

（三）敦煌藝術和敦煌學研究

1. 敦煌石窟研究領域的發(fā)展與開拓。敦煌美術研究方面，對敦煌石窟各時期各類型的美術作品風格、技法與美學特征做了總結性的研究，還在建筑、圖案、飛天、山水畫等專題研究方面取得了重要成果。在此基礎上，近年來從美術史的角度，按時代發(fā)展的順序，開展了敦煌石窟美術史的研究，現(xiàn)已出版《敦煌石窟美術史·十六國北朝》。

敦煌壁畫圖像研究方面，一方面發(fā)現(xiàn)并考證出一批以前未知的佛教故事和經(jīng)變等題材內(nèi)容，另一方面對佛教故事、經(jīng)變等在全面深入解析的基礎上，進行系統(tǒng)性、總結性的研究，出版了《敦煌石窟全集》（按專題分為26卷）一系列成果。

石窟考古研究方面，對十六國、北朝、隋代、唐代中前期和西夏時期的石窟進行了考古分期研究。另外，制定了多卷本《敦煌石窟全集》考古報告的編輯出版計劃；按照計劃，采用多學科結合的方法，出版了第一卷考古報告，全面、準確、科學地記錄了莫高窟第266—275窟的全部遺跡，并探索出石窟考古報告編寫的科學方法。對莫高窟北區(qū)洞窟實施全面清理發(fā)掘，弄清了北區(qū)洞窟的數(shù)量、功能、性質，還出土了一批珍貴的文物，出版了《敦煌莫高窟北區(qū)石窟》三卷本的考古報告。北區(qū)石窟的考古成果還帶動了相關領域的研究。

敦煌文獻研究方面，不僅對我院所藏敦煌文獻進行了系統(tǒng)的整理，而且由我院主持對甘肅省藏敦煌文獻做了全面調查與整理，出版了六卷本《甘肅藏敦煌文獻》。同時，對敦煌學研究的基本工具書《敦煌遺書總目索引》進行全面修訂，出版了《敦煌遺書總目索引新編》。近年，又開展了甘肅省藏敦煌藏文文獻的全面調查與整理工作，并出版了《甘肅藏敦煌藏文文獻敘錄》，現(xiàn)正在研發(fā)敦煌遺書數(shù)據(jù)庫。

除以上幾個方面外，針對敦煌壁畫多元文化的特點，還在以下幾個方面開拓了敦煌學研究的新領域：（1）關于社會生活方面的民俗、科技、交通、服飾的研究；（2）關于音樂、舞蹈的研究，特別是對敦煌樂器的研究和復原取得了突出的成就；（3）關于敦煌石窟西夏時期密教圖像的深入研究；（4）關于供養(yǎng)人畫像與世家大族的研究，對供養(yǎng)人的身份、家族、佛教供養(yǎng)活動，以及供養(yǎng)人畫像的服飾探討研究；（5）關于吐蕃時期石窟圖像和相關藏文文獻的研究；（6）關于回鶻時期的回鶻民族及其歷史、文化、藝術、宗教的研究；（7）關于敦煌與絲綢之路上多元文化匯流之間關系的研究；（8）關于單個洞窟的研究；（9）關于佛教文學的研究。

2．敦煌石窟臨摹。經(jīng)過幾代人的臨摹研究，已總結出一套臨摹技法和規(guī)范，并對各時期壁畫的繪制技法有了深入的認識。近二三十年間，完成了十多個代表洞窟的原大整窟臨摹復制，并結合數(shù)字攝影技術，在準確性、色彩還原等方面取得了良好的效果。還進行了部分壁畫的復原臨摹研究。

3．創(chuàng)辦《敦煌研究》?！抖鼗脱芯俊纷?981年創(chuàng)辦至今已出版145期，屬于國家核心期刊，刊物堅持學術性、開放性，發(fā)表了大量國內(nèi)外學者有關敦煌學、佛教石窟考古、佛教藝術研究等方面的高水平論文，在國內(nèi)外學術界享有廣泛而良好的聲譽，成為國際敦煌學研究的主要學術刊物。

4. 圖書和信息建設。經(jīng)過70年的積累、發(fā)展，我院收藏了15萬冊有關敦煌和絲綢之路的歷史、文化、宗教、民族、藝術等方面的專業(yè)圖書和文獻，并充分利用信息技術，與學術數(shù)據(jù)庫制作商合作，初步建成了敦煌學信息資源數(shù)據(jù)庫，并已開始運行。

5. 舉辦敦煌論壇。我院連續(xù)舉辦十多屆有關敦煌學研究、絲綢之路古遺址保護的國際學術會議，取得了良好的效果，成為國際敦煌學、古遺址保護研究重要的國際性學術論壇。

這個時期我院完成了包括國家級、省級、院內(nèi)重大課題在內(nèi)的一批敦煌學研究新成果。敦煌研究院已經(jīng)成為國際上敦煌學研究的一個重要基地和最大實體。

（四）傳承弘揚和遺址管理

1．滿足游客的文化享受。為使國內(nèi)外廣大游客充分欣賞敦煌石窟的豐富內(nèi)容、精湛藝術和珍貴價值，開放了不同時代、不同內(nèi)容和優(yōu)秀藝術的洞窟；堅持每年嚴格培訓講解員，將敦煌學研究的新成果及時地轉換為講解內(nèi)容；培養(yǎng)熟悉業(yè)務、通曉一門外語高素質的講解員隊伍，為游客提供良好的講解。還出版通俗讀物，制作影視作品，提供網(wǎng)絡信息，并不斷改善游客服務設施。

2．建設莫高窟游客中心。莫高窟的價值雖然無與倫比，但洞窟狹小，文物材質脆弱，病害頻發(fā)，為了解決保護文物和開放利用的突出矛盾，我院建設了游客中心，在游客中心將放映數(shù)字電影《千年莫高》和球幕電影《夢幻敦煌》，后者是世界上第一部以文化遺產(chǎn)為題材的敦煌莫高窟實景超高清球幕電影，使游客對敦煌藝術能夠更好地欣賞，并獲得全新的視覺體驗，達到文物保護和開放利用的雙贏。

3．讓敦煌藝術走出敦煌石窟。我院數(shù)十次在國內(nèi)外舉辦不同類型、不同規(guī)模的敦煌藝術展覽，所到之處，無不在當?shù)匾疝Z動，取得了良好效果。

4．敦煌美術創(chuàng)新。美術工作者在多年學習和臨摹敦煌壁畫的基礎上，吸取敦煌藝術的營養(yǎng)，融入他們對長期生活在的大西北山水風情的理解和感情，探索敦煌壁畫藝術的創(chuàng)新，創(chuàng)作了具有敦煌技法、敦煌色彩、敦煌風格的敦煌重彩，試圖創(chuàng)造具有古代敦煌藝術神韻，又表現(xiàn)時代氣息的新敦煌美術形式。

5. 莫高窟日游客承載量的研究和石窟開放的管理。按照“在保護的前提下堅持合理利用，在利用中堅持保護”的理念，為加強旅游開放過程中莫高窟保護和游客參觀的體驗，開展了日游客承載量研究，根據(jù)洞窟空間容量、相對濕度和二氧化碳含量標準、病害、觀賞性、環(huán)境因素、游客數(shù)量、游客流量、停留時間等多種因素，確定了莫高窟日游客最大承載量。根據(jù)游客承載量的研究結果，制定洞窟開放標準、洞窟開放制度、旺季預約預報制度，編制旺季參觀游線等游客管理的各項措施。

我院負責的莫高窟遺址旅游開放與管理工作，被聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會評選為世界遺產(chǎn)旅游管理的最佳案例和國際上踐行《保護世界文化和自然遺產(chǎn)公約》的最佳案例。

四結語

回顧敦煌研究院艱苦卓絕的70年奮斗歷史，莫高窟一代又一代傳人的堅守，為使敦煌文化遺產(chǎn)永久保存，發(fā)揚光大，堅持和傳承艱苦奮斗、甘于奉獻、愛崗敬業(yè)、開拓進取的“莫高精神”，持續(xù)不斷推進敦煌石窟的保護、研究、弘揚事業(yè)，取得了舉世矚目的成就。從當年的舉步維艱到今天的蓬勃發(fā)展，走出甘肅，走出國門，走向世界。今后的敦煌研究院應面向未來，繼承和發(fā)揚老一輩的“莫高精神”，繼續(xù)加強人才培養(yǎng)以及國際和國內(nèi)合作，充分學習吸收國內(nèi)外的先進經(jīng)驗、先進理念、先進技術，不斷提高自身的科研能力、管理能力、創(chuàng)新能力，更有效地發(fā)揮敦煌研究院在人類文化遺產(chǎn)保護、研究和傳承方面的積極作用。

收稿日期：2014-05-04

作者簡介：樊錦詩（1938—），女，上海市人，敦煌研究院院長、研究員。