摘要 威廉·莎士比亞是英國的著名文學家，其所創(chuàng)作的《仲夏夜之夢》具備了豐富的戲劇性元素。莎士比亞在故事脈絡的鋪設上安排了戲劇性的元素，此外還對于間離效果、無韻體詩歌、關鍵情節(jié)的安排上，都讓《仲夏夜之夢》加入了戲劇性的效果，讓整部戲劇發(fā)揮出獨特的感染力。

關鍵詞：威廉·莎士比亞 《仲夏夜之夢》 戲劇性 喜劇 英國

威廉·莎士比亞在《仲夏夜之夢》當中的戲劇元素處理上相對比較巧妙，莎士比亞把戲劇當中的四條故事線索聯(lián)系到一起，并且創(chuàng)造了現(xiàn)實世界、夢幻世界以及神話世界三個部分，并且在這些不同的故事背景當中進行穿行性的描寫。在這些故事背景的寫作當中，夢幻世界的戲劇性元素是最為精彩的，也是莎士比亞的神來之筆。在《仲夏夜之夢》之中，莎士比亞運用了真假之間的結合，看似老套的誤會以及巧合，在夢幻世界的背景當中，戲劇性元素更為明顯，其喜劇性是十分強烈的。而兩對男女從現(xiàn)實當中走向夢幻，再從夢幻走向現(xiàn)實，神仙和精靈也和這些男女鬧在一起，變成了意料之外的荒唐喜劇式效果。

一 《仲夏夜之夢》之中故事脈絡的戲劇性元素

莎士比亞在《仲夏夜之夢》當中采用了一種前人尚未使用過的喜劇手法，莎士比亞把對世態(tài)的諷喻，以及運用到情調(diào)的優(yōu)美和抒情性等相關的喜劇技巧。莎士比亞的喜劇創(chuàng)作更具備特點以及風格，相對于莫里哀的喜劇而言，莎士比亞的創(chuàng)造性和喜劇效果更加明顯。莫里哀的喜劇效果主要是以正常人的心理以及價值觀，去看人性當中所存在的怪癖以及邪念。但是《仲夏夜之夢》則不是這樣處置故事的演進和脈絡的鋪設，在莎士比亞的筆下，《仲夏夜之夢》當中并沒有突出愛憎分明，也沒有人性的邪念，而是采用了抒情性的手法，讓整部作品顯得更為輕松愉快，讓《仲夏夜之夢》傳達著一種對生活的熱愛，并且讓思想感情在歡笑當中得到進一步的升華?！吨傧囊怪畨簟樊斨兄挥袥]有喪失人類良知的壞人，只有鬼迷心竅的份子，從而讓道德感以及正義感不斷地得到升華。

《仲夏夜之夢》的故事脈絡起因是一個淘氣的精靈蒲克，把一對年輕的男女迪米特律斯還有萊珊德認錯了，從而對這一對男女施加了愛情的藥物，最終導致這兩對男女為了自己的愛情以及幸福常常爭論不休。不過淘氣的精靈蒲克卻沒有把這件事情當做自己的事，并且常常在一旁看著熱鬧，沒有任何的同情心，也沒有自己做錯了事情的責任感。

莎士比亞在《仲夏夜之夢》讓這些男女之間鬧得越來越大，并且讓故事越來越復雜，戲劇當中的男女不斷地爭吵，可是蒲克這個精靈卻“事不關己高高掛起”，把這一切的鬧劇當成了喜劇，從而在一旁看著熱鬧。莎士比亞不斷在這一部喜劇當中將劇情進行推進，可是蒲克內(nèi)心是善良的，只是他將錯就錯，才會讓整部《仲夏夜之夢》喜劇效果更為突出，這種在意料之外卻在情理之中，不斷地插科打諢的喜劇效果，也是十分的有趣。因此，整部《仲夏夜之夢》顯得更為詼諧以及幽默。

二 《仲夏夜之夢》當中莎士比亞所運用的間離效果

《仲夏夜之夢》這一部戲劇的戲劇性的元素和效果并不是要讓觀賞的人身臨其境或者融入到這些人物的生活或者行動當中，而是采用蒲克這樣的一個精靈的角色穿行戲劇之間，讓蒲克這樣的一個角色把所有觀賞者都帶出《仲夏夜之夢》這一部戲劇之外，用旁觀者的身份和角度去進行觀察，這樣的一種手法在戲劇創(chuàng)作過程當中，被后來的研究者稱之為間離效果。

莎士比亞在很多作品里面都有采用了間離效果。戲劇就是對于日常的生活以及行動的模仿，現(xiàn)實的生活和舞臺的生活之間是存在一定的聯(lián)系，但是這樣的一種模仿并不是完全對于現(xiàn)實生活的仿真，而是對于現(xiàn)實生活的抽離，把其共性凸顯出來，讓觀賞戲劇的人能夠更好地理解其當中產(chǎn)生的戲劇性的元素。這一點就是莎士比亞在《仲夏夜之夢》當中所運用的間離效果。

《仲夏夜之夢》當中的喜劇元素是非常特別的，這種特別的喜劇元素并不是如同一些傳統(tǒng)的喜劇采用的是諷刺或者是感人肺腑的手法，而是采用了一些新的方式去表現(xiàn)《仲夏夜之夢》當中的喜劇元素，其中最為經(jīng)典的就是間離效果。蒲克這個角色就是實現(xiàn)間離效果的重要載體，并且傳遞著莎士比亞的語言以及思考。莎士比亞在《仲夏夜之夢》開頭讓整部戲劇當中所表現(xiàn)出來的各種情感都壓低下來，但是后面通過蒲克這個角色慢慢把整體的情緒調(diào)動起來，并且蒲克因為間離效果和觀眾的感受和心態(tài)是一致的，所以起到了非常優(yōu)秀的喜劇效果。

間離效果在《仲夏夜之夢》的使用是具備普遍性的，例如，在《仲夏夜之夢》當中，舉辦的雅典大公的婚禮。在雅典大公的婚禮上，眾人要讓人類扮演的獅子出現(xiàn)增加喜慶，不過看戲的大小姐則膽子較小，所以線團兒就建議讓扮演獅子的人露出半張人臉讓大小姐看到。而且這個扮演獅子的演員還要在演獅子的同時不斷地向觀眾宣揚著不要把戲劇當成真的，他只是披著一張獅子的皮。獅子在戲劇當中最后是要被勇士所殺死，所以線團兒還在演練過程當中一邊揮舞著刀，一邊高聲大喊著“這把刀不是真正的鋼刀，獅子也不是真的獅子，人也不會真的死掉”等。從這個場景上，本來獅子和勇士之間的廝殺是十分悲壯的，是一場悲劇，但是由于間離效果則產(chǎn)生了一個失敗的悲劇，同時也創(chuàng)造了一個非常有趣的戲劇場景，讓觀賞者從夢幻世界當中看到了很多人的荒唐，表現(xiàn)出蒲克以及線團兒等這種滑稽人物的滑稽可笑，以及內(nèi)心所存有的一些善良之心。

三 《仲夏夜之夢》當中的無韻詩體對于戲劇效果的加深

莎士比亞在《仲夏夜之夢》當中還采用了無韻的詩體，從而來實現(xiàn)增加其戲劇的效果。無韻的詩歌實際上是和日常生活的口語密切聯(lián)系的，念出來的時候雖然并不會有十分詼諧或者是夸張的感受，不過可以讓每一句臺詞都保持著一定的韻律，可是在整部戲劇當中和生活的口語之間，又有著涇渭分明的差別，這樣就感覺這些人物形象在戲劇當中講話的時候是十分滑稽的，和日常生活之間產(chǎn)生了一定的距離感。戲劇的演員其最為主要的任務還是通過姿勢以及動作，配合語言來表現(xiàn)出人物形象內(nèi)在豐富多彩的情感。

例如，在《仲夏夜之夢》當中有一幕場景，一對正在私奔的情人在森林里面過夜，在他們兩個人對話上，莎士比亞同時采用了間離效果的手法以及無韻體語言增強這一幕場景的戲劇效果，從語言的表達上，雖然往往是采用對方所講的語言，可是卻和大意沒有較大的差別，足以表現(xiàn)出戲劇人物內(nèi)心世界當中的活動。而另外一幕劇當中，赫蜜雅和海倫娜兩個女性角色為了兩個男性產(chǎn)生了爭吵，當中有一個女性的角色竟然從戲劇當中突然跳出來，直接和臺下的觀眾進行對話，似乎是舞臺之下的觀眾替她打抱不平，并且把這樣的遭遇進行見證。這樣就很快地把整部戲劇當中的緊張氣氛進行化解，讓戲劇當中的喜劇元素更為有效地展現(xiàn)出來。

《仲夏夜之夢》也采用了無韻詩體配合夸張的手法突顯劇中的戲劇效果，例如，不符合常理或者不符合邏輯的內(nèi)容加入到戲劇當中，讓戲劇的語言變得更為荒謬和可愛。一般的戲劇當中，力圖和真實的生活狀況進行結合，要讓觀眾認為戲劇是真實的，但是在莎士比亞筆下的《仲夏夜之夢》當中，喜劇的元素就是通過語言情節(jié)和現(xiàn)實生活當中的距離來進行表現(xiàn)?！吨傧囊怪畨簟樊斨胁]有絕對化的反面角色，莎士比亞也沒有刻意去分辨善良和邪惡，受到小的傷害的劇中角色，運用荒謬的無韻詩體以及夸張的情節(jié)以及肢體動作，從而配合莎士比亞的喜劇思路，塑造了一部抒情的喜劇，讓整部戲劇作品表現(xiàn)出更生動的感染力。

四 關鍵情節(jié)對于《仲夏夜之夢》戲劇性的塑造

1 關鍵情節(jié)之一：父女沖突是本劇的戲劇性起因

劇中所描繪的是在雅典城當中的一對陷入熱戀當中的戀人萊珊德以及赫蜜雅遭遇到家庭的反對，特別是赫蜜雅的父親對于這段愛情的反對，推動了整部《仲夏夜之夢》的戲劇性發(fā)展。赫蜜雅的父親為了逼迫赫蜜雅嫁給富有的貴族，讓雅典公爵監(jiān)督，一旦自己的女兒不愿意嫁給富有的貴族，那么就要判處自己的女兒死罪。但是這個富有的貴族迪米特律斯也已經(jīng)和赫蜜雅的摯友海麗娜相愛，所以赫蜜雅也不愿意依從自己父親的意思。因此，父親和女兒之間的沖突是這一部戲劇的關鍵性情節(jié)。

《仲夏夜之夢》當中父親對于女兒愛情的反對，對于整個故事的發(fā)展起到了奠定的作用。而父親對于年輕人的感情生活的干涉，在日常的現(xiàn)實生活當中也是比較普遍的。這樣也可以更好地引起觀賞戲劇的人的思想感情上的共鳴。而這些年輕人對于愛情的追尋，也正和他們的父親、母親一樣，他們的父輩怎么去追尋愛情，他們有著更多的沖勁，并且敢于對陳規(guī)陋俗進行斗爭。這種斗爭也讓戲劇更為扣人心弦，戲劇的故事走向也和他們的愛情成功與否緊密地聯(lián)系到一起。

2 關鍵情節(jié)之二：單戀和雙戀的穿行、插科打諢

魔汁也就是猛烈的愛情藥水，是這一部《仲夏夜之夢》當中的一個非常有趣的情節(jié)。莎士比亞讓淘氣的精靈滴了愛情的魔藥在萊珊德的眼皮上，但是當時的萊珊德是已經(jīng)睡著了。當萊珊德醒過來的時候，第一眼看到的并不是自己的愛人，而是海麗娜，所以接下來的情節(jié)更加有趣和具備戲劇性，那就是萊珊德對于自己原先一起逃進森林來的女朋友卻完全沒有什么想要理睬的，萊珊德反而對于海麗娜不斷地追求，大獻殷勤，這一點讓赫蜜雅十分傷感和痛心。而迪米特律斯也被滴了愛情的魔藥，醒過來的時候也是看到了海麗娜，這樣海麗娜就同時被兩個男性主人公糾纏著，這一點足以讓海麗娜陷入到十分苦惱當中。一個是本來就是喜歡自己，自己也喜歡男性，可是另外一個卻是自己好朋友赫蜜雅的男朋友，但是他們現(xiàn)在都被自己深深迷住了，亂套的場面由雙戀和單戀互相結合，插科打諢非常生動。特別是《仲夏夜之夢》當中有一幕場景是兩個熱血的青年人被藥物迷住，然后準備為了海麗娜展開決斗，場面又讓人緊張，又充滿喜劇性，其整體的戲劇效果是十分巧妙高超的。

3 關鍵情節(jié)之三：精靈的錯誤行為是戲劇性的推動要素

莎士比亞在《仲夏夜之夢》當中表現(xiàn)了命運弄人的巧妙，并且讓這兩對年輕人在追求幸福的道路上，陷入到了重重艱險以及斗爭當中，不過在這些為了幸福的斗爭里面，莎士比亞讓這些角色都展現(xiàn)出非常獨特的娛樂和喜劇性的氣氛。在這個故事當中，仙后也被愛情的魔藥滴到眼睛，結果對不小心闖進樹林當中的織工產(chǎn)生了感情。本來這個織工都已經(jīng)變成了蠢驢了，但是仙后卻幫助他，讓他獲得前所未有的尊榮和地位。整個場面陷入混亂當中，愛情魔藥完全控制了多個人的愛情，所有人都因為小精靈的頑劣而產(chǎn)生了各種交錯混合的愛情狀況。而最后仙王出面解除了所有的魔法，讓所有的人都重新回到正常的生活當中，有情人終成眷屬，也是十分圓滿的收場，符合喜劇的一般特性，也彰顯了《仲夏夜之夢》的戲劇效果，讓人們更加向往愛情，向往著美好的內(nèi)心情感和人類的真善美。

五 結語

《仲夏夜之夢》作為這一部作品實際上所表現(xiàn)出來的戲劇元素是十分濃厚，莎士比亞在這一部喜劇當中注重發(fā)揮其戲劇性，并沒有刻意去雕琢人物的性格，因此，其戲劇性的元素就進一步的體現(xiàn)出來。

參考文獻：

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[2] 陳穎群：《論〈仲夏夜之夢〉的語言特征》，《考試周刊》，2008年第34期。

[3] 張祥和、楊菲翡：《偽裝在莎士比亞喜劇中的作用》，《南京工業(yè)大學學報》（社會科學版），2002年第2期。

（張秀玲，內(nèi)蒙古通遼職業(yè)學院講師）