摘要 艾米莉·狄金森是19世紀(jì)美國文壇上最負(fù)才華的詩人之一。她的許多詩歌都向世人講述了她獨(dú)特的思維角度以及豐富的內(nèi)心情感體驗(yàn)。而隱喻作為塑造詩歌意境的主要表達(dá)方式。本文主要分析她的一首著名的愛情詩《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》中的獨(dú)特隱喻概念空間，來感悟作者對愛情的體味。

關(guān)鍵詞：艾米莉·狄金森 《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》 隱喻 概念空間

艾米莉·狄金森是美國著名的傳奇詩人，她于1830年出生在馬薩諸塞州阿默斯特鎮(zhèn)，從20歲開始寫詩，一生共留下了約一千多首詩稿，她的詩在形式上具有獨(dú)創(chuàng)性，當(dāng)她的詩稿公諸于世以后，她本人也得到了相當(dāng)高的評價(jià)，在美國詩史上她的影響僅次于沃爾特·惠特曼，同時(shí)在紐約的圣·約翰教堂開辟的“詩人角”中入選的只有惠特曼和她兩個(gè)人。

一 艾米莉·狄金森的情感經(jīng)歷

狄金森一生中曾經(jīng)和幾位男士產(chǎn)生過朦朧的羅曼蒂克情感，其中最重要的兩段感情經(jīng)歷分別是塞繆爾·鮑爾斯與洛德法官的情感。在狄金森的生活早期，鮑爾斯是一個(gè)小地方報(bào)紙的編輯，并且已經(jīng)結(jié)婚，所以盡管兩人彼此傾慕但是無奈世俗禮教的牽絆，所以這段愛情還沒有真正開始就被扼殺在搖籃中。

第一次感情受挫以后，25歲的狄金森開始了多年不外出的隱居生活，她舍棄了外界的一切社交生活，潛心創(chuàng)作，用詩歌表達(dá)她內(nèi)心的苦痛，她心里明白只有把自己無奈的愛情寄托在詩歌中了，她受盡了愛情痛苦的煎熬，希望借助詩歌來釋放她感情的痛苦。在這段時(shí)間她創(chuàng)作了《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》、《先生，我為什么愛你》以及《要是能見到他，我愿拿出什么》等愛情詩。狄金森的第二段愛情是和父親的同事洛德法官的愛情，當(dāng)洛德法官的妻子去世以后，他開始追求狄金森，但是此時(shí)狄金森已經(jīng)47歲了，而洛德法官已經(jīng)65歲了，洛德法官希望和狄金森結(jié)婚，但是被她拒絕了。因?yàn)樗齼?nèi)心深處已經(jīng)明白，她已不再年輕，已經(jīng)失去了如花似玉的容貌，而邁入婚姻也意味著她要放棄一部分女性的獨(dú)立，承擔(dān)起社會(huì)所賦予她的妻子和母親的責(zé)任。而她從小看著自己軟弱而又沒有主見的母親無奈地順從父親的意愿，卻只得到一點(diǎn)點(diǎn)父親的愛戀和溫存后，她對家庭、婚姻的渴望不像一般女子那么強(qiáng)烈。所以她終身未嫁，但是她用詩歌表達(dá)了她對洛德法官的愛戀，并表達(dá)了自己對愛情的追求。

二 詩歌中隱喻和概念空間的關(guān)系

古希臘著名的哲學(xué)家、教育家亞里士多德曾經(jīng)最早闡述隱喻的作用，他說隱喻的意義是把比喻的對象和被比喻的對象二者之間進(jìn)行含蓄的對比。后世的語言學(xué)家在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展了哲學(xué)，對隱喻重新做出了新的解釋。他們把隱喻的實(shí)質(zhì)定義為通過另外一件事情來理解或者體味一件事情，據(jù)此又引申出概念合成理論等。其實(shí)概念合成的實(shí)質(zhì)是在兩個(gè)不同輸入空間的信息中自由選擇，向第三個(gè)空間進(jìn)行跨緯反映，形成合成空間，在這個(gè)空間里面從兩個(gè)輸入空間提取部分組織結(jié)構(gòu)，構(gòu)成一種新的結(jié)構(gòu)，進(jìn)而傳達(dá)出隱喻本身的新的表達(dá)方式。在這種認(rèn)識(shí)的思維理念主導(dǎo)下，隱喻不再只是一種簡單的修辭方式，它轉(zhuǎn)而變?yōu)橐环N認(rèn)知的途徑。詩人在創(chuàng)作詩歌中通過巧妙地運(yùn)用隱喻，來充實(shí)詩歌意象中的概念空間，塑造詩歌更深邃的意境，進(jìn)一步豐富了詩歌語言的表達(dá)能力，構(gòu)建了一個(gè)新奇的詩化世界，帶給讀者更豐富的閱讀體驗(yàn)。

《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》是狄金森是一首向她自己愛慕的心上人吐訴深情的一首詩。在這首詩中狄金森寫道“就是在雜合暴風(fēng)雨的黑夜中，假若能與‘你在一起，那將是多么‘豪奢的喜悅，即使外面狂風(fēng)陣陣，電閃雷鳴，但對于穩(wěn)穩(wěn)地?？吭诖蠛８蹫持械膼矍橹矡o可奈何，這只船兒自由自在地、歡樂地在伊甸園中飄蕩，在大海的懷抱中停泊”。這里詩人雖然在寫纏綿的愛情，但是在她的詩句中卻不曾察覺有“愛情”的自然。詩人用新奇而又獨(dú)特的比喻，把象征著男女戀人的大海和小船這對情侶的甜蜜描寫得異常動(dòng)人。假如翻譯者沒有深入了解狄金森的人生歷程以及她作品的特點(diǎn)，就很有可能會(huì)做出錯(cuò)誤的解讀。有些翻譯者也把這首詩翻譯為“狂野的夜”，這完全背離了狄金森的真實(shí)寫作意圖。這首詩詩人運(yùn)用了文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中常用的擬人的寫作手法，賦予自然界中的暴風(fēng)雨、惡劣的狂風(fēng)以及漆黑的夜晚以人類的情感，為下文詩篇中營造統(tǒng)一的詩歌意境進(jìn)行鋪陳。隨后詩人換用虛擬的假設(shè)虛擬語氣，為讀者虛構(gòu)了美妙、夢幻的文學(xué)認(rèn)知空間，構(gòu)建詩歌中的隱喻空間。在《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》的第二小節(jié)以及第三小節(jié)中，狄金森把自己比喻成在肆虐的暴風(fēng)雨中飄搖不定的船只，把moor與sea比作自己心目中的愛人，通過隱喻她創(chuàng)造了漆黑、狂風(fēng)暴雨的夜晚，在這樣的夜晚，船只靜靜地?？吭诟劭冢秃Ｃ嫔喜龥坝康木跋笮纬闪缩r明的對比。Boat、moor與sea都是詩人常用的隱喻形式。在她的另一首詩“It was such a little boat”中，詩人專門把小船作為詩歌隱喻的載體，寫出了小小的船兒搖搖擺擺地駛進(jìn)港灣的情景，其實(shí)船兒的寓意是渺小而又敏感的自我，大海的寓意是波瀾壯闊、宏偉豪邁物象的象征。此外在“我從未看過荒原”這首詩中，狄金森寫道“I never saw a Moor，I never saw the Sea，Yet know I how the Heather looks And what a Billow be”這兩節(jié)詩用大海、荒原、石楠等具體的物象來隱喻，表達(dá)自己對翻滾著層層波浪的大海的迷戀。在狄金森所有的詩集中，“大海”和“船只”都是具有固定意義的意象。例如，在《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》這首詩中，她雖然未對大海進(jìn)行具體詳細(xì)的表述，但是卻把大海當(dāng)成含蓄隱喻，并對海面上的肆虐的狂風(fēng)、靜靜的海港以及船上的羅盤等具體的現(xiàn)實(shí)事物進(jìn)行巧妙地隱喻，這樣在讀者的腦海中仿佛就形成了一幅風(fēng)雨交加的海上夜晚的畫面，在這幅畫面中，海邊靜靜?？吭诟蹫持械男〈?，讓讀者體會(huì)到仿佛真有一艘小船歸港一樣，這意味著詩人心目中的美好愛情也有所屬，有歸宿。通過一系列的隱喻表達(dá)了詩人對愛情個(gè)性化的心靈感悟。

三 利用隱喻巧妙構(gòu)建詩歌的概念空間

不管哪種形式的詩歌，其隱喻空間的構(gòu)建必須要以真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活作基礎(chǔ)。當(dāng)?shù)医鹕厴I(yè)離開學(xué)校以后，她便很少出門，一直呆在家中，除了有一年她得了眼疾，需要進(jìn)行治療，不得已才和家人一起出門旅行，在以后的漫長人生中，她便很少離開家庭。然而這位幾乎和外界隔絕的小姐卻在1858年-1861年期間，給一位匿名的愛人連著寫了三封信。而就在1861年她寫出了《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》這首傳誦于世的愛情詩。這證明了在她人生的這段時(shí)光中，她的確戀愛了，只是她把內(nèi)心深處的愛埋藏的很深，不輕易表露出來。另外，狄金森的概念空間中主要由兩個(gè)隱喻元素組成——大海和小船。其中大海的隱喻概念空間的形成過程是：首先，輸入空間第一，男人，在人們的印象中，男人的共同特點(diǎn)就是心胸博大、胸懷廣闊，具有強(qiáng)大的力量，能夠保護(hù)弱小。其次，輸入空間第二，大海，在狄金森的思維意識(shí)中，大海是波濤洶涌的，是有氣勢的，既可以負(fù)著船只航行，同時(shí)當(dāng)遇到惡劣的狂風(fēng)暴雨天氣時(shí)，又能夠?yàn)榇惶峁┍茱L(fēng)的港灣。相似空間：男人和大海都具有廣闊的空間、具有一定的包容性，能夠擔(dān)負(fù)起保護(hù)弱小的責(zé)任。二者合成的空間：船只到大海的港灣去?？侩[喻女孩兒已經(jīng)心有所屬，“船只”的寓意在狄金森的詩歌中指的是她自己。當(dāng)小小的船兒漂泊在一望無際的海面上，適逢狂風(fēng)驟雨的天氣，讀者讀到此自然而然在腦海中會(huì)形成一個(gè)全新的認(rèn)知，即小小的船只有順勢投入大海的港灣，才能把外面的風(fēng)雨擱置一旁，才能夠更好得向前行進(jìn)。其實(shí)，狄金森的一生中關(guān)于她的愛情生活，很少人知曉，而她對愛情的看法大多數(shù)都在她那飽含深情的朦朧詩句中得以釋放。

在狄金森生活的男性意識(shí)為中心的時(shí)代，女性通常被當(dāng)作柔弱、溫順及邊緣化人物的代表，女性在男人眼中就應(yīng)該足不出戶，安靜地待在閨房，在這種社會(huì)背景下，女性只是被當(dāng)作女性嚴(yán)重忽視了作為人的特性。在男尊女卑的思想理念下，女性對于情愛的正常生理需求被壓抑、被剝奪。但是狄金森卻以直率反叛的個(gè)性，勇敢挑戰(zhàn)這一傳統(tǒng)，并在她所寫的愛情詩中表明女性向往情愛的健康、自然，這種行為本身就彰顯出對傳統(tǒng)的蔑視。狄金森的愛情詩多以“我”開頭，這樣女性詩人將帶有濃厚自我意識(shí)的第一稱謂放在詩歌中，豐富了詩歌的概念空間，也表明了她對男權(quán)社會(huì)的可貴反叛精神。在《暴風(fēng)暴雨，暴風(fēng)暴雨》這首詩歌中，她說 “暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！我若和你同在一起……豪奢的喜悅！風(fēng)，無能為力，心，已在港內(nèi)……但愿我能，今夜，泊在你的水域”詩人自己用個(gè)人火一般熱烈的情感訴說了個(gè)人對自然情愛的渴求，詩的最后一句仿若一把尖銳的利劍徹底擊碎了女性自我禁錮的枷鎖。狄金森之所以成為一名杰出的女詩人與她的出身、時(shí)代思潮是密不可分的，她出生在富裕的律師家庭，父親與兄長均是當(dāng)?shù)厥指挥械穆蓭?，這讓她可以進(jìn)入當(dāng)時(shí)的女子學(xué)校學(xué)習(xí)，具備基本的文學(xué)修養(yǎng)。且在當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興、理性主義蓬勃發(fā)展的社會(huì)背景下，以拉爾夫·沃爾多·愛默生為首提倡的“自立、自主”的個(gè)人主義思想受到了社會(huì)各界文學(xué)愛好人士的積極響應(yīng)，當(dāng)然這種關(guān)注人的自尊、獨(dú)立、自主選擇、自我完善、發(fā)展的思想也滲透在女性世界中，影響著女性的世界觀、價(jià)值觀，狄金森受到這股社會(huì)思潮的影響慢慢成長為一位才華橫溢的女詩人。

四 結(jié)語

總而言之，詩人在創(chuàng)作詩歌時(shí)，恰當(dāng)?shù)厥褂秒[喻可以通過這種寫作方法無限拓展自己的思維空間，且自由靈活地領(lǐng)導(dǎo)讀者進(jìn)行思考。與此同時(shí)，隱喻在詩歌中的運(yùn)用也讓讀者產(chǎn)生了全新的閱讀體驗(yàn)。通過對《暴風(fēng)雨夜，暴風(fēng)雨夜！》中獨(dú)特隱喻概念空間的分析，相信我們會(huì)更深刻地理解狄金森的愛情觀，理解這首詩的豐富內(nèi)涵。狄金森以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格開拓了創(chuàng)作詩歌的新領(lǐng)域，后來的眾多美國現(xiàn)代詩人都從狄金森的詩歌中獲取了優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)營養(yǎng)。假如把惠特曼美譽(yù)為美國現(xiàn)代詩歌之父，那么美國現(xiàn)代詩歌之母的稱號(hào)授予艾米莉·狄金森乃實(shí)至名歸。

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（李秀芝，長江大學(xué)外國語學(xué)院講師）