摘 要：改革開放以來，中國政治經(jīng)濟文化發(fā)生了重大改變，從而也催生了藝術(shù)創(chuàng)作面貌的煥然一新。今天版畫的創(chuàng)作方式與昨日已不可同日而語，有著轉(zhuǎn)型后的榮耀，也有著在當下無所適從的困惑。在應(yīng)對當下藝術(shù)作為一種社會事物，其創(chuàng)作形態(tài)也應(yīng)與時俱進。本論文通過對版畫現(xiàn)狀的研究，對當下文化環(huán)境特點的分析，從而為版畫創(chuàng)作的新思維打下基礎(chǔ)。另外合理利用當下的文化資源，在版畫創(chuàng)作中體現(xiàn)對現(xiàn)實的立場和人文的關(guān)懷，從而使作品具有融入當下環(huán)境的新思維。版畫創(chuàng)作，一手抓版畫理論的發(fā)展；另一方面也要重視版畫家的培養(yǎng)，使版畫創(chuàng)作具有雙重保障。吸引大眾眼光，培養(yǎng)觀眾對版畫的審美情趣，開拓版畫市場，提高版畫創(chuàng)作的創(chuàng)作質(zhì)量，讓版畫的發(fā)展歷久彌新。

關(guān)鍵詞：版畫的時代特征；版畫創(chuàng)作的現(xiàn)狀；版畫創(chuàng)作的新思維

作者簡介：劉樹龍，男（1976.8.1-），籍貫：吉林長春，工作單位：吉林建筑大學藝術(shù)設(shè)計學院，研究方向：油畫，水彩，美術(shù)批評。

[中圖分類號]：J217 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-02-0-01

版畫長久以來就是人們就是一種為人們所喜聞樂見的繪畫藝術(shù)形式，尤其是木刻版畫，由于其制作方式簡單傳播性較強，在各個時期都是一種重要的宣傳方式。在藝術(shù)形式與手段日新月異的現(xiàn)代社會，這種藝術(shù)也不可避免的走入了低潮時期，如何使是版畫藝術(shù)度過過渡期走上重新復(fù)興的道路，是幾代人不懈努力奮斗的目標。

1、新時期版畫具有的時代特征

首先，經(jīng)過幾代人不斷改進和創(chuàng)作的版畫更具有豐富內(nèi)容和新的變現(xiàn)手段和方式。一般都能將寫實性和裝飾性有效的結(jié)合在一起，擺脫過去單一概念的束縛形成一種新的主義，并受到人們的追捧。比如一組類似樹葉等其他靜物都可以作為版畫創(chuàng)作的題材， 不論是以木版、鋼版、石版等何種形式，總能呈現(xiàn)出以小見大、自然清新、五彩繽紛的氣氛。[1]

其次，當代版畫更加注重吸收國外先進經(jīng)驗，更加注重印刷的品質(zhì)和工藝、版質(zhì)和材料，盡可能的追求豐富的藝術(shù)品位和成品的精致性。新時期的版畫家們以滿腔熱情來鉆研和嘗試新的印刷工藝、材料和工藝手段，使版畫的效果比以前更加工整、精致和細膩。

最后，版畫人才 新生力量強大。從近幾年全國美術(shù)藝術(shù)展覽和全國版畫展覽中，由于新的題材和表現(xiàn)手法的推行，使得越來越多的版畫人找打了更大的發(fā)揮空間，其中很明顯的是大部分都是新的面孔，一批批新的版畫創(chuàng)作人才正在逐漸崛起，為版畫在新時期的發(fā)展提供新鮮血液。

2、版畫創(chuàng)作中涌現(xiàn)的新問題

從上個世紀八十年代開始，在改革開放的偉大政策影響下，我國的文藝工作也都出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折點。作為我國藝術(shù)形式的版畫藝術(shù)也不例外，踏上了突飛猛進的發(fā)展之路。時至今日，當我們認真回顧版畫的發(fā)展史不難發(fā)現(xiàn)，版畫創(chuàng)作仍然處在一個新的轉(zhuǎn)折點，同整個美術(shù)藝術(shù)界相比仍然發(fā)展比較滯后，缺乏深刻的思想內(nèi)涵和準確的藝術(shù)表現(xiàn)形式。正如一些美術(shù)展覽有關(guān)評論所說，當今版畫藝術(shù)多元化格局尚未形成，版畫復(fù)興之路可謂舉步維艱。[2]

首先，版畫人才相對匱乏。由于版畫這種藝術(shù)形式在當代缺乏宣傳和推廣，在當今的時代條件下不受重視導(dǎo)致很多老一輩的版畫藝術(shù)家們大部分轉(zhuǎn)行投身其他工作，即使是正規(guī)學校畢業(yè)的大學生，也都在巨大中的找工作壓力投身其他行業(yè)。由此版畫人越來越稀少，使得版畫的發(fā)展之路舉步維艱，版畫家也出于空前的尷尬境地。

其次，版畫創(chuàng)作過程具有復(fù)雜性，現(xiàn)代版畫工藝板式考究，效果細膩，這就對作者的耐心需求度較高，又由于我國版畫創(chuàng)作的工具落后，技術(shù)經(jīng)驗不足，使得版畫制作過程勞動繁重，耗費體力。使得老一輩的版畫家們和中青年的版畫家們逐漸放棄版畫創(chuàng)作之路。

最后，版畫創(chuàng)作缺乏整塊的時間。從我國現(xiàn)實情況來看，我國的版畫作者業(yè)余現(xiàn)象嚴重，另一方面來說版畫藝術(shù)俞向精良化發(fā)展，制作過程越費時間，然而在我國的版畫作者中，由于大部分人都有自己的職業(yè)，缺乏必要的創(chuàng)作時間和條件，特別是在應(yīng)該具有創(chuàng)作靈感的中年時期，由于大部分人已經(jīng)在工作中擔當重要職責，因此使得版畫創(chuàng)作之路漫漫而沒有多少成就。

3、新時期版畫創(chuàng)作的新思維

新的歷史時期如果要求版畫藝術(shù)創(chuàng)作向高層次發(fā)展，必須要發(fā)揮專業(yè)人士的重要和主導(dǎo)作用，改變當今版畫藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀，把版畫創(chuàng)作的新思維運用到實際，為版畫藝術(shù)的復(fù)興提供新的指導(dǎo)。

新時期的版畫創(chuàng)作要具有獨創(chuàng)性，不能一直隨大流。眾所周知以前的版畫大多是以革命現(xiàn)實主義為主要題材，為上個世紀打到封建勢力和三座大山發(fā)揮了重要作用，可是新時期我們要改善思維，創(chuàng)建版畫發(fā)展的多元化思路，開闊視野，多主題研究，形成百花齊放的繁榮局面。在藝術(shù)上要發(fā)揚標新立異的精神，不投機取巧尊重他人的勞動成果，創(chuàng)造具有特色的版畫藝術(shù)為后人留下寶貴財富。

從上個時期開始版畫藝術(shù)興起其實主要是指木刻版畫藝術(shù)的發(fā)展，而作為版畫重要組成部分的銅版、石版和絲版等其他形式則是發(fā)展緩慢，文藝成果匱乏，為了健全我國的版畫藝術(shù)理論體系我們有必要學習外國先進經(jīng)驗、聘請一些具有豐富經(jīng)驗的老技師來建立一些有銅版絲版和石版的工作室，這些工作室的建立一方面能網(wǎng)絡(luò)社會上的版畫藝術(shù)創(chuàng)作人才，使大家充分交流，增強藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，另一方面也將大大節(jié)省大家進行藝術(shù)創(chuàng)作的時間和體力，版畫的制作過程不再是一個費時費力的體力活，而是像其他藝術(shù)形式一樣輕松快活充滿樂趣。

參考文獻：

[1]李以泰，嚴峻的時刻——關(guān)于版畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的思考[J].中國美術(shù) 2010（3）

[2]李桂金，談版畫創(chuàng)作中的新思維[J].北方美術(shù)2001（5）