摘 要：威廉·布萊克是英國浪漫主義時期的代表詩人之一，他的詩歌語言簡單卻充滿了深層的社會批判以及深遠(yuǎn)意義，是簡單和復(fù)雜的完美統(tǒng)一。本文通過對其詩歌《倫敦》從音律、意象、表達(dá)手法以及敘述角度幾方面的對比、分析，來進(jìn)一步說明當(dāng)時英國社會的黑暗、腐朽，以及在其中生活的百姓的悲苦和磨難。

關(guān)鍵詞：倫敦；意象；表達(dá)手法

作者簡介：謝倩（1989-），女，漢族，陜西西安人，現(xiàn)為西北大學(xué)外國語學(xué)院英語語言文學(xué)方向2012級碩士研究生。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-02-0-02

英國詩人威廉·布萊克是英國浪漫主義時期的重要人物之一，其代表著“人類靈魂的兩種對立狀態(tài)”的《經(jīng)驗(yàn)之歌》與《天真之歌》更是將詩人內(nèi)心的豐富情感進(jìn)行了充分的表達(dá)。作者通過描寫當(dāng)時英國社會的種種殘忍現(xiàn)狀，對那時的社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了無情的批判，同時也將大眾的悲苦呼聲進(jìn)行了擴(kuò)散與詳盡表達(dá)。

十八世紀(jì)，由英國的工業(yè)革命引發(fā)的全世界變革使得資本主義以難以阻擋之勢迅猛發(fā)展，在技術(shù)進(jìn)步的同時，也進(jìn)一步加深了社會矛盾，使其日益尖銳。受美國獨(dú)立戰(zhàn)爭和法國革命的影響，布萊克極其厭惡資產(chǎn)階級、貴族和教會對工人以及百姓的壓迫與剝削。為反抗，他在作品中赤裸、無情地揭露了英國黑暗的社會現(xiàn)實(shí)，批判了工業(yè)革命下英國社會的罪惡。

詩作《倫敦》是初步工業(yè)化的英國，同時也是整個資本主義黑暗世界的縮影。在詩歌中，布萊克以直白、犀利的表達(dá)以及多樣的意象向讀者展示了英國社會的不公、黑暗以及百姓痛苦的內(nèi)心世界。布萊克的詩歌歷來以易于理解但充滿了深層社會價值而著名，本文就以其作品《倫敦》為例進(jìn)行分析，進(jìn)一步探索這位英國浪漫主義詩人的詩歌特點(diǎn)。

1、韻律

《倫敦》全詩共4節(jié)，采用的是典型的四音步抑揚(yáng)格的韻律。詩中的韻腳采用“abab cdcd efef……”的形式，這種外在形式統(tǒng)一、韻律極強(qiáng)的表達(dá)讓詩歌誦讀起來就像是詩人走在倫敦街道和泰晤士河邊時沉重的腳步聲：節(jié)奏性強(qiáng)，朗朗上口。在音素的選擇上，布萊克大量運(yùn)用了長元音和雙元音。像“charter，mark，harlots，blasts”中的/a：/，“each，street，meet，weakness，sweepers”中的/i：/，還有“church，curse，hearse”中的/i：/等。全詩幾乎所有詩行的尾韻都是長元音或雙元音，所有這些元音都需要讀者放慢速度才能讀出，進(jìn)而最大化的通過外力減緩了詩歌的節(jié)奏，帶給人一種遲緩、沉重并且悠長的感覺，從而形象地描繪了倫敦凄慘的夜景，加深了詩人沉重情緒的描寫。

此外，詩中還大量運(yùn)用了頭韻的表達(dá)。如第一節(jié)中的“mark in every face I meet”和“Marks of weakness，marks of woe”。第八行的“mind-forgd manacles”和十三行的“most thromidnight”兩次重復(fù)/m/做頭韻，與第一節(jié)的兩組形成呼應(yīng)。還有在第十四行“How the youthful Harlots”和十五行“Blasts the newborn”，/h/音與雙元音/au/和/a：/的連用聽起來猶如有人在高聲呼喊般。頭韻的表達(dá)不僅極強(qiáng)的增加了詩歌的節(jié)奏感，同時也使得作者的情緒有了更好的連貫性和回環(huán)重復(fù)性，進(jìn)而使想要表達(dá)的內(nèi)容給讀者留下更深刻的印象。

2、意象

這首詩的第三節(jié)主要描寫了掃煙囪的孩子和受傷的士兵這兩個意象。其中“變黑的教堂”，不僅僅是單純意義上的實(shí)物描寫，更蘊(yùn)含了深層的代表意義。首先它表明工業(yè)革命對環(huán)境的污染；其次它象征著變成黑暗的如同地獄般的倫敦。因?yàn)椤敖烫谩北臼谴壬频牡胤剑墒墙烫玫臒焽鑵s要讓孩子來掃，善良變?yōu)榱俗飷?，這即是地獄。第三，它表示人們內(nèi)心的黑暗。在工業(yè)革命的外部大環(huán)境下，人們只顧經(jīng)濟(jì)利益的高速增長與物質(zhì)的不斷提升，內(nèi)心的善良等一系列美好品質(zhì)卻在一點(diǎn)點(diǎn)慢慢消失，因此才有了餓殍遍野的悲劇，此處“變黑的教堂”也指代人們內(nèi)心的惡化。

第四節(jié)中的“年輕妓女”和“嬰孩”同樣也富有極高的象征意義。嬰兒象征希望和重生，可事實(shí)上卻被這殘酷的現(xiàn)實(shí)嚇得不敢哭鬧。年輕的姑娘擁有姣好容顏與年輕生命，這一切本是美好的代表，但現(xiàn)實(shí)卻被生活所迫，淪為妓女。所有的希望和美好都被黑暗的殘酷社會壓抑進(jìn)而變形，所有的人也都在其中墮落、腐化。

3、表達(dá)手法

若用兩個字來概括《倫敦》的內(nèi)容，則為“見”和“聞”。

“見”字的體現(xiàn)主要集中在以下幾個方面：第一節(jié)中，詩人的“見”并不是一般的游覽似的泛泛之見，而是犀利眼光下的“洞見”和“察覺”。他看到的不僅是倫敦外在的繁花似錦，同時也見到了這榮光背后的深刻矛盾和丑陋百態(tài)。如：漫步的街道由于資本主義工商業(yè)的發(fā)達(dá)而變成了“chartered street”，甚至連泰晤士河都變成了這些大公司的專利航行的河道。這便意味著社會的大部分財(cái)富已全部落入小部分資本家手中，不僅是物質(zhì)，甚至連自然給予每一個人的財(cái)富都被少數(shù)人吞占了。此外，普通百姓臉上的“虛弱標(biāo)志”、“悲傷印記”充分地說明了他們過的是饑寒交迫的苦難生活，與那些資本家的驕奢淫逸形成了鮮明的對比。

“聞”字表現(xiàn)在第二小節(jié)中，詩人并不是簡單描寫自己聽到了哪些聲音，而是將筆觸更深入的落到了背后的本質(zhì)。布萊克用五個“every”和一系列平行結(jié)構(gòu)的短語，重復(fù)、強(qiáng)調(diào)說明他在每個人的哭泣和詛咒聲里聽到的桎梏束縛下的牽絆和反抗。若要擺脫這種命運(yùn)，就必須打破精神的枷鎖，實(shí)行思想的開放。要反抗，才可獲得自由。

第三、四節(jié)作者進(jìn)一步用一連串的鮮活形象來揭示當(dāng)時社會的殘酷與黑暗。倫敦街頭掃煙囪的孩子的凄慘哀嚎；被驅(qū)作戰(zhàn)、血濺宮墻的不幸士兵的無奈嘆息；街頭年輕妓女的詛咒嚇得初生的嬰兒都不敢號啕大哭，婚車變靈車……一系列的描述都是對倫敦腐化墮落的無情揭露與嚴(yán)厲譴責(zé)。

此外，對比的多次運(yùn)用也使得該詩的深層含義愈發(fā)深厚。第三節(jié)中 “掃煙囪孩子的叫喊”和“熏黑的教堂”形成了對比，本該清脆、無憂的年輕叫聲此時變得格外孤獨(dú)與凄涼。“士兵的長嘆”和“流血的宮墻”形成了對比，華麗的宮墻與身單力薄的士兵，浮華與悲苦的強(qiáng)烈反差都為詩歌意義的表達(dá)起到了促進(jìn)作用。而“熏黑的教堂”和“流血的宮墻”中黑紅色彩的對比，更加表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的殘酷。第四節(jié)中的“婚禮”和“靈車”，一個開往幸福的大道，一個駛向死亡的深淵。年輕姑娘本該幸福地做新娘，但這黑暗的社會卻讓窮人家的新娘只能靠賣淫來維持起碼的生活，讓婚車變成運(yùn)尸的靈車。因而年輕妓女的咒罵聲更是充滿著怨與恨的力量，宣告?zhèn)惗鼐褪侨碎g地獄，罪孽深重，腐朽透頂。

重復(fù)同樣為這首詩增色頗多。兩個“charterd”和“marks”的重復(fù)使用，五個“every”和一系列的平行結(jié)構(gòu)的短語，將詩歌所要表達(dá)的痛苦、仇恨以及各種復(fù)雜情緒都進(jìn)行了多次的強(qiáng)調(diào)、重化，最終進(jìn)一步加深讀者對這殘酷、萬惡的社會現(xiàn)實(shí)的厭惡感與憤怒感。

4、敘述角度

布萊克對于本詩的描述方法通篇采用的是第三人稱的敘述角度。從一個“外人”的角度來描述所見的人民悲苦、政府腐敗以及資本家殘酷剝削的黑暗社會現(xiàn)實(shí)。

這種“置身事外”的視角的好處是作者可以進(jìn)行全局的把控，因此描述將更為全面、詳盡，而不僅僅是某個方面的側(cè)重，忽略了其他角度的涉及。此外，縱觀全局的第三人稱視角還能將作者自身從眾多的感情中抽離出來，進(jìn)而去思考更深刻的原因、哲理以及深層內(nèi)涵。

從威廉·布萊克這首《倫敦》中我們可以看到，作者通過簡單、常見的意象將工業(yè)革命下的腐化、墮落的英國社會描寫的惟妙惟肖，通過所見與所聞把在這物欲橫流的社會中遭受磨難的百姓內(nèi)心的悲苦進(jìn)行了深入剖析與表達(dá)。從物質(zhì)的貧困到精神的枷鎖，英國人民所遭受的痛苦深深地震撼了詩人。他懷著沉痛、抑郁、批判的心情，精準(zhǔn)地刻畫出了倫敦以及整個工業(yè)革命大環(huán)境下人們所承受的苦難、不平與不幸，揭露了倫敦表面繁華實(shí)為人間地獄的深刻主題。

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