孫明策

【摘要】當(dāng)討論到怎樣訓(xùn)練銅管樂器演奏基本功時(shí)，離不開銅管的發(fā)音、音準(zhǔn)以及節(jié)奏等問題，而銅管樂器有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，就是音色比較明亮、有力且易達(dá)到特強(qiáng)的頂級，同時(shí)也可以控制在很低的暗點(diǎn)，正是大幅度力度的變化的特點(diǎn)讓銅管樂器有著無法比擬的魅力。但是同樣也是因?yàn)殂~管樂器這個(gè)特點(diǎn)，在演奏時(shí)會(huì)大量消耗演奏者的氣息，因此如果不能很好地把握呼吸肌，那么就很容易出現(xiàn)呼吸無力、氣息松散等類似的現(xiàn)象，這也看出呼吸在銅管樂器的基本功練習(xí)中的重要性。除了呼吸以外，長音、口型等方面都是銅管基本功練習(xí)的重點(diǎn)，這和練習(xí)者以后專業(yè)水平的提高與發(fā)展有著十分密切的聯(lián)系。因此文章就銅管樂器的概述、呼吸方法以及一些基礎(chǔ)技巧的練習(xí)進(jìn)行了簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】銅管樂器；銅管演奏；基本功；呼吸方法

一、概述

銅管樂器就是我們平常叫作號(hào)的樂器，有圓號(hào)、小號(hào)、長號(hào)、大號(hào)等，實(shí)際上就是一根空的銅管，只是在管的直徑上存在差別。它的音色特點(diǎn)是雄壯、輝煌且熱烈，雖然銅管樂器的種類比較多，但是它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是寬廣、宏大。管樂演奏的基本功其實(shí)就是人體器官對從事管樂演奏活動(dòng)的適應(yīng)能力，其基本演奏技術(shù)有吐舌、呼吸以及口形控制等活動(dòng)的鍛煉，這也是銅管樂器演奏的基礎(chǔ)。從銅管樂器的構(gòu)造上來看，其本質(zhì)是以純律為原理的，因此這就要求演奏者必須熟悉把位以及指法，同時(shí)還要具備良好的音高區(qū)分能力，因?yàn)檫@在樂隊(duì)中很重要，需要演奏者適時(shí)地調(diào)節(jié)自己嘴唇的緊張的程度，盡量和其他的成員一起達(dá)到樂隊(duì)整體的和諧。對于銅管樂器的演奏來說，長音、吐音、連音以及泛音這四項(xiàng)在銅管樂器的基本功訓(xùn)練中是最基礎(chǔ)的，因此這也是本文的重點(diǎn)。

二、呼吸方法練習(xí)

（一）呼吸方法

對于銅管樂器演奏中呼吸用氣的問題，很多銅管樂專著都有很詳細(xì)的論述，不僅在技術(shù)上進(jìn)行了解釋，也從生理上進(jìn)行了細(xì)致的剖析說明。但是主動(dòng)用氣意識(shí)卻并不是一個(gè)單純的技術(shù)性的問題，它是一種思維的方式，擁有很強(qiáng)的主觀性并影響著整場演奏的狀態(tài)。因此很多存在吹奏方法不好問題的人，他們的主要原因不是因?yàn)榧夹g(shù)不夠純熟，而是沒有具備正確的吹奏意識(shí)。吹奏意識(shí)一旦不正確，就會(huì)影響到演奏者的吹奏方法，因此如果只從技術(shù)上去解決這個(gè)問題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須在意識(shí)的層面上進(jìn)行深入的分析。主動(dòng)用氣表現(xiàn)在呼吸意識(shí)、口型意識(shí)以及發(fā)音意識(shí)等方面上。從吹奏藝術(shù)說，發(fā)音是否準(zhǔn)確、音質(zhì)是否優(yōu)美以及口型吐音等技巧都和演奏者的呼吸難以分割，這里所說的呼吸并不是平常人們下意識(shí)的生理運(yùn)動(dòng)，而是需要演奏者有意識(shí)地去控制的。練習(xí)呼吸的方法很多，最簡單的就是：練習(xí)者先站立著，雙腳分開與肩同寬，全身放松，然后用自己的雙手掐住自己的后腰做深呼吸，氣流從鼻腔自然而然地進(jìn)入腹部，這時(shí)就可以感覺到腰部被氣流充滿了，然后保持氣流的勻速、均衡地呼出，呼氣時(shí)氣息盡量控制不要靜止，用下腰收縮的力量去推動(dòng)氣息，最后由嘴唇振動(dòng)帶動(dòng)管內(nèi)的空氣柱振動(dòng)而發(fā)音。需要注意，在練習(xí)的過程中會(huì)出現(xiàn)像頭暈、腹部酸痛等反應(yīng)，這些都屬于正常反應(yīng)，休息片刻后就可以繼續(xù)練習(xí)了。

隨著練習(xí)強(qiáng)度的加深以及呼吸肌肉力量的進(jìn)步，可以根據(jù)自身的進(jìn)度適當(dāng)?shù)鼐毩?xí)一些帶有力度記號(hào)的呼吸變化。因?yàn)樵谏\(yùn)動(dòng)中，“呼氣”屬于無意識(shí)的反應(yīng)，所以有很多初學(xué)者，甚至是一些有經(jīng)驗(yàn)的演奏者為了在演奏中“節(jié)省”氣，結(jié)果卻導(dǎo)致自己口縫中的“氣流量”不夠，難以讓嘴唇的肌肉產(chǎn)生足夠的振動(dòng)，最終影響樂器的振動(dòng)，也就難以獲取飽滿且平穩(wěn)的正確的聲音。所以，如果想在演奏時(shí)獲得完美的聲音，就必須在平時(shí)的練習(xí)中注重對有意識(shí)的用氣。很多演奏者經(jīng)歷了一段時(shí)間的學(xué)習(xí)以及基本功訓(xùn)練之后都掌握了正確吸氣的方法，但是如火如荼正確的“用氣”卻需要花費(fèi)更長甚至是整個(gè)演奏生涯的練習(xí)。呼吸的練習(xí)必須根據(jù)每個(gè)人自己的實(shí)際情況進(jìn)行訓(xùn)練，要按照自己的呼吸能力來調(diào)節(jié)自己呼吸的快慢與強(qiáng)度，最終達(dá)到可以適應(yīng)各個(gè)力度變化的需求。另外還要注意把握換氣時(shí)的準(zhǔn)確度，要在平時(shí)的練習(xí)中采用適合的手法保障自己呼吸的通暢。當(dāng)演奏者在吹號(hào)時(shí)，他的身體就像輪胎一樣會(huì)隨著聲音的延續(xù)而導(dǎo)致內(nèi)部壓力的下降，因此如果想在演奏時(shí)始終保持自己的氣流速度比較穩(wěn)定，那么輪胎的氣壓就應(yīng)該始終不變。要想始終保持自己聲音的飽滿穩(wěn)定，就必須及時(shí)主動(dòng)為自己施壓。收縮自己橫膈膜下腰腹部的肌肉，將橫膈膜向上推。這樣的用氣就有了把長音逐漸地加強(qiáng)的感覺，而實(shí)際上并沒有，這樣只能保證氣流的速度和穩(wěn)定。

（二）發(fā)音意識(shí)

聲音的出現(xiàn)都是由舌頭發(fā)出“吐”或者是“杜”的單音節(jié)來完成的。但是卻不能過分強(qiáng)調(diào)舌頭的運(yùn)動(dòng)，如果過分地強(qiáng)調(diào)舌頭的運(yùn)動(dòng)就會(huì)在強(qiáng)音上出現(xiàn)刺耳的爆破般的音頭，在弱音上會(huì)出現(xiàn)聲音發(fā)不出來的情況，即使發(fā)出來了，也和想象中的聲音差距很大，不理想。所以，從這些就可以看出，發(fā)音的好壞主要是受氣流和嘴唇之間的關(guān)系的影響，而不是僅受舌頭的影響。如果練習(xí)者不用舌頭發(fā)音而是先用氣流出去一個(gè)長音并一直保持這個(gè)聲音的穩(wěn)定，然后再在長音的中間加一些吐音，那么就會(huì)很容易的發(fā)現(xiàn)，舌頭只起到了快速阻塞氣流的功效，換句話說，就是發(fā)音只是憑借呼出氣流振動(dòng)嘴唇完成的。另外還需要注意，管樂和鍵盤樂器相比，其優(yōu)勢在于可以將延長音表現(xiàn)得更豐富。所以就應(yīng)該更加主動(dòng)的有意識(shí)的將用氣意識(shí)貫穿到每個(gè)長音的過程中去。對于很多演奏水平不是很高的人來說，一般都是長音的后半段處理得不是很好。這是因?yàn)殡S著體內(nèi)的氣壓的降低，他們大多都會(huì)下意識(shí)地放慢氣流的速度轉(zhuǎn)而使用嘴唇去控制長音的穩(wěn)定，最后的結(jié)果卻與之預(yù)想的相反，聲音出現(xiàn)抖動(dòng)，在低音時(shí)表現(xiàn)得更是明顯，也會(huì)影響連音的表現(xiàn)。

（三）口型問題

很多銅管樂器演奏者都存在高音吹不高、聲音太悶或者是吐音不清楚等諸多問題，因此應(yīng)該先糾正自己的嘴型，然后才可以保證氣流的通暢。從經(jīng)驗(yàn)來看，吹銅管樂器還是需要一定的嘴型的。比如，在吹樂器時(shí)嘴巴是微笑的或者是嘴角往上都是錯(cuò)誤的，正確的應(yīng)該是最多或多或少地往下，如果完全看不見嘴，嘴巴全在號(hào)嘴里，那更是不對了。還有一點(diǎn)也需要注意那就是下巴應(yīng)該盡量地往下拉，因?yàn)橛幸恍┭葑嗾咴诖蹈咭舻臅r(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的嘴巴不自覺的就閉起來了，最后可能連聲音都發(fā)不出去。如果出現(xiàn)這種狀況，可以在平時(shí)練習(xí)時(shí)對著鏡子，看看自己的嘴角是不是往上或者是往兩邊拉開了，或者是下巴上的肌肉沒有下拉。如果真的是這樣情況，那么就先暫時(shí)不要吹高音，嘗試著用下巴下拉的方法練習(xí)中音區(qū)，開始時(shí)會(huì)比較難以接受，但是熟練了之后就可以發(fā)現(xiàn)聲音會(huì)比原來通透，這是因?yàn)樽煨凸潭恕Ｄ敲粗蟮木毩?xí)就可以開始嘗試半音的吹上去，開始的時(shí)候不要吹得太快。在平時(shí)的訓(xùn)練吹樂器的時(shí)候也要注意練習(xí)多吸氣。

三、基礎(chǔ)技巧練習(xí)

在掌握了科學(xué)合理的呼吸方法之后就應(yīng)該將它結(jié)合到日常的練習(xí)中去。任何一場成功的演奏并不是一個(gè)音不落、不錯(cuò)地完成樂曲就可以了，還需要演奏者將自己的情感滲透進(jìn)去，這樣演奏出來的樂曲才會(huì)有生命和情感。而好的發(fā)音對音樂質(zhì)量的影響也是十分大的，所以要想正確的發(fā)音就應(yīng)該進(jìn)行科學(xué)有效的練習(xí)：第一，在吹號(hào)之前可以練習(xí)“模擬吹號(hào)練習(xí)法”，這是因?yàn)榫毩?xí)可以讓上下唇在氣息的沖擊下在中央產(chǎn)生微振動(dòng)，這樣就可以發(fā)出“布”的音了。第二，可以深吸一口氣并用氣息把橫膈膜支撐住，口型應(yīng)始終保持微笑狀態(tài)并擺好號(hào)嘴正確的位置，這樣就可以發(fā)出“突”的音了。在發(fā)音的時(shí)候應(yīng)該將身體的其他部位放松，切忌做對于的嘴唇動(dòng)作或者是給嘴唇施加過多的壓力。發(fā)音練習(xí)的完善后，就可以開始訓(xùn)練銅管樂器的基本技巧了，主要有四個(gè)方面。

（一）長音練習(xí)

在長音練習(xí)中，首先當(dāng)然也是演奏者必須要把握的就是如何將自己的身體與樂器融為一體。這也要求演奏者不能只重視嘴和樂器的接觸而引發(fā)的振動(dòng)的部分，應(yīng)該感受到樂器本身就是你自己身體中的一部分。當(dāng)演奏者準(zhǔn)備開始練習(xí)的時(shí)候，必須要想清楚自己要吹的音，不能在沒有任何準(zhǔn)備、任何思想的情況下隨意的、麻木的練習(xí)，有明確的目標(biāo)可以保證身體各個(gè)部位的動(dòng)作的準(zhǔn)確度和精確度。在練習(xí)的過程中，要始終保持自己心態(tài)的平和，要慢慢地解決自己的呼吸器官、嘴唇的振動(dòng)、音色的均衡以及手指按鍵的協(xié)調(diào)性，這個(gè)過程比較枯燥無味，所以必須有一個(gè)良好的心態(tài)，然后慢慢的練習(xí)把握并總結(jié)，只有這樣才可以實(shí)現(xiàn)自己理想的長音練習(xí)的目標(biāo)。另外，必須注意要想發(fā)出一個(gè)完整的音，除了得有一個(gè)起音的音頭，還得盡可能地保持音色的統(tǒng)一和均衡，這樣才可以真正地有助于長音的練習(xí)。

（二）吐音練習(xí)

吐音練習(xí)中的難點(diǎn)在如何發(fā)出輕松且清晰的音，這一點(diǎn)很難把握，因此在練習(xí)中必須要注意好以下幾點(diǎn)。首先應(yīng)該將自己的舌頭充分的放松，然后讓氣息自然地帶動(dòng)舌尖輕抵上牙后部并發(fā)出“吐音”。但是在實(shí)際的訓(xùn)練中，很多練習(xí)者發(fā)出的音都比較含糊，并且音色雜亂散漫，這是由于他們的練習(xí)不充分，并且這一環(huán)節(jié)的練習(xí)必須要慢。根據(jù)科學(xué)訓(xùn)練的經(jīng)驗(yàn)，要想提高自己吐音的清晰度與速度，就必須反復(fù)的練習(xí)，心急是吃不了熱豆腐的。慢速度的練習(xí)只是將原本的速度給“放大”了，這樣一來在練習(xí)時(shí)就可以更好地注意到并更準(zhǔn)確細(xì)致地分化到每個(gè)環(huán)節(jié)中，對于完善“吐音”技巧有很大的作用。最后再將“放大”了的速度回歸到正常，那么就可以有比較理想的演奏速度與演奏效果，吐音的練習(xí)也就有效果了。

（三）連音練習(xí)

對于一個(gè)銅管樂器演奏者來說，不是說你在專業(yè)上的練習(xí)的時(shí)間足夠久并且會(huì)演奏一些比較難的作品就代表你已經(jīng)完全沒有任何問題了。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候當(dāng)你演奏完后，普通的聽眾可能難以發(fā)現(xiàn)什么問題，但是專業(yè)人士聽后還是會(huì)提出一些問題，像音高起伏不定，有時(shí)是忽高忽低，有時(shí)的忽大忽小，出現(xiàn)這種情況的原因還是演奏者的基本功的訓(xùn)練不規(guī)范，很容易忽視連音的訓(xùn)練。連音就是在演奏連音線內(nèi)的一些音符時(shí)，除了第一個(gè)音符是根據(jù)音樂風(fēng)格吐音以外，連線內(nèi)的其他的音符都不用舌尖吐音，通過唇肌張弛的變化以及不間斷地用一口氣讓音和音之間的連接更加圓滑的演奏方式。因此針對連音的練習(xí)就必須重視如何保持氣息在吹奏的過程中平穩(wěn)的運(yùn)動(dòng)。不僅需要注重唇肌的張弛運(yùn)動(dòng)是不是和音符變化發(fā)出的聲音相符，還要注重氣息的帶動(dòng)與支撐，要清楚，氣息才是主導(dǎo)，要始終保持自己氣息輸出的平穩(wěn)，這樣平穩(wěn)的氣息就可以發(fā)出自然、流暢的音。

（四）泛音練習(xí)

對于銅管樂器的基本功訓(xùn)練中，泛音訓(xùn)練存在一個(gè)很普遍的問題，那就是音符的音準(zhǔn)問題。針對這個(gè)問題，練習(xí)者可以把自己平常的聽力訓(xùn)練和自己的基本功訓(xùn)練兩者結(jié)合起來。首先可以借助鋼琴來協(xié)助自己的練習(xí)，在鋼琴上彈出自己準(zhǔn)備吹奏的音后用耳朵專心地聽好并默記在腦海中，在自己的吹奏中可以用自己的耳朵去堅(jiān)定自己發(fā)出的音是不是存在偏高或者是偏低的情況，然后及時(shí)的調(diào)整。這個(gè)練習(xí)需要練習(xí)者反復(fù)的不厭其煩的進(jìn)行。需要注意的是在一開始的時(shí)候練習(xí)的音量不需要很大，要學(xué)習(xí)正確地把握自己的度，這樣不僅可以調(diào)動(dòng)自己聽力的積極性，越聽越正確，還可以逐漸地形成很好的音律的感覺。在泛音練習(xí)的基礎(chǔ)之上，還可以使用一些方法把管子變長，這樣也可以相應(yīng)地把音的高度降低。

四、結(jié)束語

總的來說，任何一名管樂演奏家的藝術(shù)學(xué)習(xí)生涯都離不開基本功的訓(xùn)練，這也是管樂能否成功的一個(gè)很重要的因素。因此每一名管樂學(xué)習(xí)者都應(yīng)該運(yùn)用合理的、科學(xué)的、正確的學(xué)習(xí)方法，并熟練地掌握正確的吹奏方法，然后堅(jiān)持每天都對這些基本功進(jìn)行練習(xí)，要做好“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的心理準(zhǔn)備，因?yàn)閷τ谌魏我粋€(gè)追求音樂夢的人來說，這都是必須經(jīng)歷的過程。當(dāng)在追逐音樂夢的道路上遇到了挫折，堅(jiān)持不懈的基本功訓(xùn)練會(huì)讓你的心靜下來，找到自己前進(jìn)的方向。同樣，如果一名管樂學(xué)習(xí)者具備了扎實(shí)的基本功，那么在演奏作品的時(shí)候就更容易打動(dòng)聽眾，這樣你就會(huì)明白，之前所有的付出與練習(xí)都是值得的。