林遠航

【摘要】文章通過對竹笛曲《鷓鴣飛》的分析，闡述了竹笛曲《鷓鴣飛》的曲式結(jié)構(gòu)、技巧運用、創(chuàng)造手法、樂曲風格，并且詳細地講述了竹笛曲演奏的強弱氣息控制和技巧與技術(shù)難點。

【關(guān)鍵詞】竹笛曲；《鷓鴣飛》；技巧；內(nèi)涵；感情處理

一、笛曲（《鷓鴣飛》

中國竹笛名曲《鷓鴣飛》原是一首湖南民間樂曲，樂譜最早見于1926年嚴筒凡編的《中國雅樂集》。據(jù)該書所釋，此曲的特點是典型的江南絲竹音樂，以合奏等演奏形式在江南一帶廣為流傳。1938年，我國著名民族器樂演奏家、教育家衛(wèi)仲樂先生隨當時的“中國文化劇團”赴美演出時，首次用中國竹笛演奏民間樂曲《鷓鴣飛》，并且在美國錄制了唱片，標志著以中國竹笛演奏民間樂曲《鷓鴣飛》藝術(shù)表現(xiàn)形式的開端。20世紀50年代以后，民間樂曲《鷓鴣飛》先后被趙松庭、陸春齡改編成為兩種不同版本的中國竹笛作品。兩種不同版本的笛曲《鷓鴣飛》，在思想感情、技術(shù)技巧、演奏與藝術(shù)表現(xiàn)形式、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏方式的運用等方面，既具有各自的見解和獨到的思想，又具有其竹笛藝術(shù)力、表現(xiàn)力的共性特征。

二、陸春齡《鷓鴣飛》的技巧與內(nèi)涵

曲子的引子部分是由四個極為簡單的長音音符構(gòu)成。陸春齡在演奏這四個簡單的音符時，突出了音樂的特性與表現(xiàn)力，發(fā)揮了竹笛的特征，運用了打音、氣顫音、半音孔、虛指等技巧，再結(jié)合氣息控制的強弱對比變化，通過對音符八度的上下對比表現(xiàn)，向人們自由地去想象那種美麗的景象，隨著那輕盈、飄忽的音符強弱的起落，聽眾仿佛看到了一只只鷓鴣在眼前時遠時近、時高時低地翱翔，使樂曲在人們心里有自由想象的空間，一開始就抓住了聽眾的心。樂曲接下來的慢板，與其江南絲竹的曲目特點比較相似，曲目里面蘊含著很多思想感情與韻味，在簡單的音符與旋律的襯托下，我們仿佛看到廣大群眾對生活的渴望與向往，平淡的音符，不平淡的處理，簡單的旋律，不簡單的思想。樂曲有一個短小的尾聲?？彀鍧u慢后全曲落在“角”音的長音上，虛指顫音演奏的長音，并且運用了和開始引子相同的處理技法，與引子首尾呼應，仿佛那鷓鴣扶搖而去，漸漸消失在人們的視野里，具有濃郁的江南風格。陸春齡的笛曲《鷓鴣飛》妙筆連揮，一識千里，旋律絢麗多彩而不乏樸素簡約，充分地發(fā)揮了曲笛甜美悠揚的特點。它強弱與實虛相結(jié)合，很容易引發(fā)人們的想象力，為中國民族器樂曲中笛樂的一顆燦爛的明珠。

三、趙松庭《鷓鴣飛》的技巧與內(nèi)涵

1949年趙松庭參加解放軍二十一軍文工團，20世紀50年代初，他隨團到朝鮮戰(zhàn)場慰問演出，在朝鮮遇到著名北派笛子演奏家劉管樂，并向劉管樂學習了北方梆笛的演奏技法。1954年趙松庭創(chuàng)作笛子獨奏曲《早晨》，名噪一時。在創(chuàng)作的《早晨》中，就將南派的演奏技巧與北方的技術(shù)巧妙地結(jié)合在一起，并將嗩吶的循環(huán)換氣用到了作品中去，提高了竹笛演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。趙松庭還編創(chuàng)了一批具有濃郁浙江民間音樂風格特點的笛曲，如《三五七》《二凡》《婺江風光》等，以及體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文人審美情趣的笛曲，如《鷓鴣飛》《幽蘭逢春》等，這些作品手法新穎、內(nèi)涵深厚，是20世紀笛子音樂作品中的重要文獻。趙松庭在教學領(lǐng)域也取得了令人矚目的成就，近20年來竹笛演奏領(lǐng)域一些有影響的、優(yōu)秀的演奏家如蔣國基、詹永明、張維良、戴亞、杜如松等都出自趙松庭的門下。他編寫有《趙松庭的笛子》《笛子演奏技巧十講》4本笛子教材等，這些教材對解析他的教學思想和教學方法有著重要的價值。

趙松庭對于《鷓鴣飛》的改編依據(jù)是李白的詩《越中懷古》。李白《越中懷古》詩中寫到：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今唯有鷓鴣飛?！痹谒枷肷?，趙松庭的《鷓鴣飛》深刻地刻畫了對昔日浙江紹興的繁榮景象的追憶以及現(xiàn)在只剩下孤獨的鷓鴣在飛，表達了對世間的感嘆與悲傷。改編后的笛曲《鷓鴣飛》用降B調(diào)曲笛筒音作“re”演奏，全曲由引子、慢板、快板及尾聲四個部分組成，比原曲增加了快板段落，使樂曲更加豐富、對比度相當明顯。演奏采用古箏伴奏的藝術(shù)形式，將笛與箏完美結(jié)合，充分展現(xiàn)了悠遠、古樸的意境。

趙松庭將嗩吶的循環(huán)換氣用到了作品中去，快板這一段用循環(huán)換氣的特殊技巧演奏，指法要極富彈性，要求一口氣連吹三遍，最快時要達到每分鐘160拍，使整個段落連綿不斷、情緒激昂，將樂曲逐漸推向了高潮。提高了竹笛演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出了民族樂器的精髓與文化。

四、總結(jié)與歸納

這兩首笛曲《鷓鴣飛》在思想感情與藝術(shù)表現(xiàn)力上，均生動形象地描寫了對鷓鴣鳥展翅高飛的藝術(shù)形象以及對追憶特點的時代背景，以景感嘆世間的悲情冷暖，深刻表現(xiàn)出勞動人民對生活的熱愛與追求。這兩首笛曲《鷓鴣飛》前半部分均具有悠揚、抒隋、富有內(nèi)在的音樂情感特征，后半部分均表現(xiàn)出無比開心激動的心情的特征。這兩首笛曲《鷓鴣飛》在曲體結(jié)構(gòu)藝術(shù)表現(xiàn)上，均將原曲由一段體創(chuàng)編為多段體曲式，尤其是在開頭和結(jié)尾上面尤為體現(xiàn)，這兩首笛曲《鷓鴣飛》在創(chuàng)編的曲體的整體結(jié)構(gòu)上完全相同。這兩首笛曲《鷓鴣飛》在演奏技巧運用藝術(shù)表現(xiàn)上，均注重對氣息的強弱對比控制，使力度對比也比較明顯，這兩首笛曲《鷓鴣飛》在演奏技巧運用中均充分運用指顫音與虛顫音的笛子技巧，從而展示了鷓鴣在天空中翱翔的藝術(shù)形象。調(diào)式與調(diào)性音色運用藝術(shù)表現(xiàn)的共性特征，這兩首笛曲《鷓鴣飛》在調(diào)式運用藝術(shù)表現(xiàn)上，均采用中國民族羽調(diào)式七聲羽調(diào)式加變徵音在竹笛調(diào)性音色運用藝術(shù)表現(xiàn)上。綜上所述，我認為這兩首笛曲《鷓鴣飛》的創(chuàng)編，是繼承與發(fā)揚我國民族民間音樂文化優(yōu)秀遺產(chǎn)的成功范例，無疑推動了我國民族音樂尤其是中國竹笛的發(fā)展。近些年來，笛曲《鷓鴣飛》已成為中國民族器樂比賽、中央電視臺民族器樂大賽、考級等活動中不可缺少的規(guī)定曲目。目前，這首具有濃郁的中國傳統(tǒng)風格竹笛優(yōu)秀作品已在國內(nèi)外廣為流傳，深受群眾的喜愛，中國傳統(tǒng)笛曲《鷓鴣飛》象征著祖國欣欣向榮的美好未來。