呂友者

五個(gè)月前，北京保利的秋拍中，一幅小小的惲壽平《書畫對題冊》就以550萬起拍，最終以650萬落槌，引人注目。

惲壽平是同四王和吳歷并稱的“清初六大家”。其中惟有惲壽平兼擅山水、花鳥，從而成為清一代影響較大的花鳥畫家。他們的繪畫被公認(rèn)為清代畫史上的“正統(tǒng)派”，是繼明代董其昌之后最負(fù)盛名的畫家群體，對后世影響很大。那么，在當(dāng)今藝術(shù)市場上，惲壽平不同題材畫作的價(jià)格到底如何？我們又該怎樣練就一雙火眼精金去鑒別那些贗品偽作呢？

一、清代及民國時(shí)的畫價(jià)

事實(shí)上，惲壽平生前的生活十分艱難，他屢嘆知音難求，可見欣賞和收購其畫之人實(shí)在少數(shù)。然而他死后，其畫作就深受各個(gè)階層的喜歡，我們從陸時(shí)化《吳越所見書畫錄》記述了其祖父在惲壽平一件作品后的跋尾可以看出： 及余通藉官京師，見諸名卿購南田畫，即貧者亦不惜重資。自幼服人品之高，至此方知其筆墨之妙，力追古人，從極靜中流出也。深悔經(jīng)年同榻，不索一圖，南田仙去即久，失此機(jī)會(huì)何可復(fù)得……。從這段話可見，即使生活非常窮困的人，都會(huì)拿出重金購買其繪畫，可見惲氏畫作受市場歡迎的程度。

惲壽平的作品在以后各個(gè)朝代不斷漲值，尤其是在咸豐同治年間，其書畫價(jià)格達(dá)到巔峰。于是一些人為了謀取暴利，開始專門從事其偽作。以致“書因畫并稱，不獨(dú)重也。今寫生家，大半皆冒南田，南田畫，得可值數(shù)十金矣”的程度。

這里的價(jià)格這并非虛價(jià)，在此后同治元年（1862）至光緒十四年（1888）的二十六年間，更是達(dá)到千金程度。各種文獻(xiàn)記載惲壽平的畫價(jià)幾乎達(dá)到了“每幅直皆三五百金，卷冊有至千金者”的高價(jià)，這甚至比宋元名跡都高。對于此種反常的市場狀況，古董收藏家葉德輝就十分不服氣。他認(rèn)為古董藝術(shù)品市場一個(gè)基本的原則就是時(shí)代久遠(yuǎn)、遺存稀少的作品的價(jià)格應(yīng)該高于晚近而數(shù)量眾多的作品。難怪號(hào)稱鑒藏家的李芝陔也嘲諷道：“明時(shí)書畫，索值尚廉，故收藏家多。今三王吳惲精品卷冊巨跡，有至千金者。窮措大何與多錢賈爭勝耶”。

然而，其畫價(jià)還是有漲有落，這也是市場的正?，F(xiàn)象。到清末民初時(shí)期，就下跌許多。1877年，翁同龢在上海發(fā)現(xiàn)，不到20兩的價(jià)格就可買得一件“四王”的作品。而在1882年《申報(bào)》刊登的畫價(jià)中，王翚長卷與惲壽平冊頁價(jià)格也都只在20兩出頭而己。無怪乎常年居滬的裴景福后來感慨到：當(dāng)日書畫價(jià)廉，惲王精冊僅百金。與之相比，海派名家任熊作品則可以賣到300兩，足見其低廉。至民國初年，價(jià)格更是下降不少。

究其原因，其實(shí)跟其時(shí)的藝術(shù)品市場形態(tài)有關(guān)。當(dāng)時(shí)上海售賣當(dāng)代書畫家作品的箋扇店相對古董店來說要發(fā)達(dá)得多。加之古書畫總體來說市場又十分狹小，城隍廟等地的書畫店鋪多半推銷的是海派畫家的作品。對此，民初寓滬的黃賓虹曾觀察道：“辛亥以前，薦紳之家，多談時(shí)人筆墨，余無聞知。由是而任氏畫派特盛……，不任嘗乘余閑，遍覽市肆，延訪書畫名家。其所習(xí)見習(xí)聞?wù)?，舍此而外，無與立談?lì)?。久之知有一二商人，稍稍收度四王、湯、戴真跡，家延畫士，晨夕臨摹……。”因此導(dǎo)致了海派畫家價(jià)格突高，且十分暢銷，而清代畫作如四王惲壽平等作品卻少有人問津，賣不到好價(jià)錢。但這終歸只是暫時(shí)的，事實(shí)已證明，隨著藝術(shù)市場的完善，惲壽平書畫價(jià)值已越加突顯。

二、冊頁扇面成交價(jià)高

在拍賣市場中，惲壽平作品的價(jià)格一直在“清初六大家”中處于較低的位置，高價(jià)成交的幾件作品都是以冊頁為主。從惲氏畫作拍賣成交排行榜來看，其位列前二十位的畫作均在500萬元以上價(jià)位成交，更有8件作品在千萬元以上成交。但認(rèn)真分析就可發(fā)現(xiàn)，超過半數(shù)高價(jià)都是以冊頁和扇面為主。那么，是什么原因使得此類型畫作的價(jià)格如此之高呢？

由于生活艱辛及條件的限制，惲氏的山水繪畫作品屬于小品的特別多，尤以小幅的冊頁和扇面為主，但畫面卻是十分精美。這顯然與當(dāng)時(shí)商品市場發(fā)展的需求有關(guān)。因?yàn)閻翂燮街饕强抠u畫為生，加上冊頁和扇面這些小幅的作品，受外部條件限制相對較少，創(chuàng)作欣賞和保管收藏都比較方便，且創(chuàng)作時(shí)花的時(shí)間可以相對少些，所以對于市場來說，能確保一定的量。但是，量大并不等于其作品質(zhì)量低。惲壽平的創(chuàng)作態(tài)度極其認(rèn)真嚴(yán)肅，可謂一絲不茍。他在繼承前人的基礎(chǔ)上不斷豐富和發(fā)展自己的表現(xiàn)技能和內(nèi)涵?，F(xiàn)在多數(shù)鑒賞家也都認(rèn)為其小幅的冊頁和扇面鏡心藝術(shù)成就更高。這些因素導(dǎo)致了市場上流通的藝術(shù)作品主要是冊頁和扇面，數(shù)量較多，但質(zhì)較高，尤其是冊頁，畫得尤為精到，很見情趣，他自己題畫曰：“大幅難于得勢，小景難于得趣，予曾見蓋宗伯有此，戲撫其意，庶幾于趣矣。得勢得趣，自以為繪苑名言，研求斯義者當(dāng)不易，吾語未必以為誕也?！睆默F(xiàn)藏于各大博物館的小景畫來看，皆能證明其小景畫頗能得趣。

這些冊頁扇面類型的書畫作品在市場上成交的價(jià)格也頗高，在十年前就已突破百萬元。如2003年，惲壽平的《山水花卉冊頁》（十開）估價(jià)是60-90萬元，結(jié)果出人意料拍出418萬元成交。2004年中貿(mào)圣佳春拍中，他的《八開花卉冊》，以660萬元成交。同年，惲氏的《山水花卉》以231萬成交。另一幅《花卉冊》也在中國嘉德秋拍中以693萬元刷新紀(jì)錄。2006年，其《仿古山水圖》最終以162.24萬成交。此后幾年便一直呈現(xiàn)上升態(tài)勢。

但是，相比同時(shí)期的其它畫家，惲壽平的畫作還是比較稀缺，這主要原因是其畫作中的絕大部分進(jìn)入了博物館，難以再度進(jìn)入市場交易，造成了其精品畫作在拍場上的缺席。因此一旦有精品出現(xiàn)，必定會(huì)產(chǎn)生天價(jià)。如2007年，惲壽平的《仿古山水冊》就是難得之作，在中國嘉德春拍中以1232萬元成交，創(chuàng)下了其作品當(dāng)時(shí)最高拍賣價(jià)。此冊在晚清時(shí)被王懿榮譽(yù)為“京師一時(shí)藏家所有惲跡第一”?？梢姴丶覍皂撨€是頗為看重的。事實(shí)上，惲壽平無論名氣和水平在清代都處在頂尖級(jí)別，他的畫作一直被歷代藏家所珍視，包括龐萊臣、吳湖帆、翁萬戈在內(nèi)的主流藏家均投入大量金錢和精力搜羅惲壽平的畫作。

之所以高價(jià)，除了以上提到的異常精美稀缺因素外，還是因?yàn)槠渖让嬖谟欣L畫作品的基礎(chǔ)上，還有反面的詩文書法和題跋，而他的詩文在當(dāng)時(shí)就被稱為“毗陵六逸”之首，其藝術(shù)價(jià)值自不待言。還有其書法，也自成一格，本身的價(jià)值也很高。因小小的一把扇面便把其“三絕”融合在了一起，收藏價(jià)值自然很大，漲值速度也較快。如2013年西泠春季拍賣會(huì)，前幾年還是百萬元左右的《十萬圖冊》，結(jié)果以667萬元高價(jià)成交；《花卉冊頁》也從35萬元起拍，最終460萬元成交，反映出了惲氏的扇面受到了市場的肯定。

三、 沒骨花卉受藏家青睞

除去冊頁和扇面這類裝裱形式外，如果單以題材類分的話，惲壽平主要還是以沒骨花鳥畫創(chuàng)作而廣為人知。惲氏的繪畫藝術(shù)有著傳統(tǒng)文人畫藝術(shù)的書卷氣，被稱為花鳥寫生正派而顯赫畫壇。在清初，惲壽平秀潤明麗的沒骨花鳥畫一洗時(shí)習(xí)，使得清代朝野上下莫不奉為圭臬。社會(huì)上，尤其是在江南江北一帶“莫不家家南田，戶戶正叔，遂有常州派之目”。反映出了其藝術(shù)成就很早就得到承認(rèn)，作品在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)很受士人欣賞，清代秦祖永在《桐陰畫論》里說：“南田翁天姿超妙，落墨獨(dú)具靈巧秀逸之氣，為當(dāng)代第一?！?/p>

惲氏的“沒骨花”作品特點(diǎn)是點(diǎn)花粉且筆帶脂，點(diǎn)完后再用染色補(bǔ)足，可謂點(diǎn)和染并用。他把細(xì)麗與淡雅秀逸之美相結(jié)合，再加以清勁秀潤的筆墨設(shè)色，創(chuàng)造出宛若仙境中的奇花野草，藝術(shù)形象十分生動(dòng)。史稱惲壽平花鳥畫“天機(jī)物趣，畢集毫端，比之天仙化人”。因此深受市場藏家的青睞。

從2000年開始，惲壽平花鳥畫就已成為市場的亮點(diǎn)。其《花鳥》以62.7萬成交。他的《百花圖》手卷在2003年就已拍出208萬元的高價(jià)；2004年，小幅《寒梅圖》以34.1萬成交。2010年《秋菊竹石圖》以318.56萬成交；《古松疊嶂圖》以358.4萬成交。筆者從雅昌數(shù)據(jù)網(wǎng)中的拍賣指數(shù)看到，從2000年到2002年當(dāng)中，惲氏花鳥畫作品價(jià)格指數(shù)呈較低的平緩走勢。2003年到2004年，惲壽平的作品價(jià)格指數(shù)開始逐步遞增，并在2004年底達(dá)到了小高峰，每平尺為335，734元。2005年價(jià)格沒有太大突破。至2008年，達(dá)到有史以來的最高點(diǎn)，每平尺738， 496元。之后開始稍有下降，2011年每平方尺均價(jià)為245， 681元。2013年，每平方尺均價(jià)維持在每平方261，746元。

近幾年來還呈現(xiàn)一直上升的趨勢，尤其是精品的花卉畫更是高不可攀，已突破上千萬元。如2011年5月22日，中國嘉德春拍中，惲氏的《艷秋圖》以1100萬的落槌，是目前成交價(jià)最高的花卉畫精品。另有一件與此作構(gòu)圖、內(nèi)容、風(fēng)格極其接近的《秋艷圖》，則在2011年北京匡時(shí)秋拍中以920萬元成交。

作為清代最為著名的主流書畫家之一，惲壽平畫作的投資潛力依然不可小覷。特別是最受人們推崇的花鳥畫，更以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為藏家的首選目標(biāo)。

四、雅逸山水畫價(jià)格相差大

雖然惲壽平為大家熟知的是其花卉畫創(chuàng)作，但這類畫作的拍賣會(huì)上價(jià)格不太穩(wěn)定，且在惲壽平畫作成交價(jià)前十位榜單中，花卉畫僅占五席，并且價(jià)格相比山水畫稍有遜色。實(shí)際上，惲氏的一生中除了花鳥畫之外，同時(shí)創(chuàng)作了大量山水畫?？墒侨藗兺⒅氐氖撬臎]骨寫生花卉畫，對他山水畫有所忽略。其實(shí)惲壽平的山水畫造詣很高，受到了歷代畫家的贊譽(yù)。雖然在名氣上，他的山水似乎稍遜“四王”一籌，但在專業(yè)人士看來，惲壽平的山水個(gè)人特色鮮明，有勝過“四王”地方，極具收藏價(jià)值。

惲氏的山水畫多是“老松危崖，寒梅叢竹”、“荒崖澗路，悄無行人”的畫面，最顯著的特點(diǎn)是寂靜、幽冷和曠淡。在筆墨方面以古為師，追求筆墨意蘊(yùn)。畫風(fēng)典雅含蓄，別具一種明凈高逸的氣息。華新羅曾題其畫冊：“筆尖刷卻世間塵，能使江山面目新?！币虼吮攘砦寮叶嗔艘环莩鰤m脫俗的韻味，更具文人氣息。他的山水畫藝術(shù)水平與清初四王相比，“春蘭秋菊，各得其宜。但就淡逸靈秀而言，也許在‘四王之上”。說明了其畫并不差于四王。在當(dāng)今的市場上，表現(xiàn)也不錯(cuò)。

2004年春拍，其《山水、花卉》拍出231萬元。2009年，惲壽平的《萬壑鳴風(fēng)圖》以313.6萬成交。2011年，《書畫合璧冊》、《喬林疊嶂圖》分別以161萬和241.5萬成交；同年，《秋雨煙巒圖》以506萬元成交。另外，在上海崇源春拍中，山水畫作《壑云煙圖》最終以1150萬元成交。2012年《秋林圖》、《五清圖》以172.5萬和253萬元成交。另一幅《仿黃鶴山樵圖》以126.5萬成交。從以上成交數(shù)據(jù)不難看出惲壽平作品價(jià)格之間相差較大。

我們再以縱向來看，從市場走勢中可見起伏波動(dòng)也很大。2004年春拍，每平方尺均價(jià)達(dá)到了110，076元； 2008年秋拍達(dá)到最高，每平方尺均價(jià)高達(dá)684，789元。其次是最低的是2000年秋拍，每平方尺均價(jià)75，778元。目前，每平方尺的均價(jià)維持在40萬元每平方尺左右。從市場成交情況看，假畫對惲壽平的市場沖擊較大，使他的畫價(jià)未能達(dá)到應(yīng)有的高度。現(xiàn)今惲氏作品流入交易的也相當(dāng)多，但價(jià)格相差太大，最高的上千萬元，最低的幾十萬元，說明假畫及可疑之畫較多，影響價(jià)格。歷年在紐約的古畫拍賣會(huì)上，都有惲壽平作品，成交比例也很高。

其實(shí)惲氏的山水作品不是很多，尤其是大幅的卷軸畫數(shù)更是稀少，且一般主要藏于國內(nèi)各博物館中，極為難得。因此一旦有此類精品出現(xiàn)在市場中，必將成為藏家爭奪的熱點(diǎn)。其中最具代表性的當(dāng)屬其傳承有序的山水手卷《載鵝圖》，此畫于2006年中貿(mào)圣佳春拍中以1111萬元高價(jià)落槌。時(shí)隔兩年的2008年再次上拍，最終以3660萬元成交，比之前足足漲了三倍多，刷新其作品的成交紀(jì)錄。然更讓人沒想到的是，此畫去年又上拍，現(xiàn)場被叫到8200萬元人民幣，但不幸流拍，不過也充分說明了此作擁有升值的無限潛力。

《載鵝圖》著錄于《石渠寶集》，由惲壽平知交王石谷題跋，原為清宮舊藏，畫面上鈴有“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“宜子孫”、“三希堂精鑒璽”等十二枚御印，可謂是惲壽平山水畫代表作。1690年，67歲的惲壽平去世，他的兒子這時(shí)才5歲。在好友王翚等人的幫助下，惲壽平才得以安葬。惲去世11年后，王翚在畫上題道：“載鵝圖。此我老友南田先生作也。筆意瀟灑，得李晞古遺法，當(dāng)與唐解元水村圖后先頡頏。展卷一過，可勝聞笛之悲。辛巳（1701年）早春，耕煙散人王翚題于虞山之北麓”。惲壽平曾將王翚奉為山水“天下第一手”，王翚則對惲的這件作品評(píng)價(jià)極高，說這幅畫筆意瀟灑，深得宋代李唐的筆法，與明代唐寅的《水村圖》不相上下。

如果惲壽平僅以花卉畫而論，在當(dāng)時(shí)也許只有在寫意風(fēng)格領(lǐng)域獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的八大山人能與其比肩。但整體來說，惲的山水作品在市場上的價(jià)格還不是很高，與“四王”山水作品的價(jià)格還存在一定的差距。但近年來，在市場上也常有高價(jià)位的作品出現(xiàn)，甚至有超過其開宗立派的沒骨花卉畫的紀(jì)錄，顯示了其山水作品市場發(fā)展的巨大潛力。

五、書畫的辨?zhèn)?/p>

惲壽平作品的價(jià)格之所以相差懸殊，且成交率也不是很高，總體維持在百分之五十左右。筆者以為，其中一個(gè)很大的原因還是在于較大數(shù)可疑作品的存在。一般來說，名氣越大越被收藏家看好的畫家，其作品被仿冒的可能性就越大。像惲壽平這樣一位畫壇巨匠，無論在世，還是身后，仿冒者都不乏其人。造假者中還有他的學(xué)生。如范廷鎮(zhèn)“筆墨酷似南田，不少惲之假畫即出其手”。因此其仿作非常之多。如故宮藏?fù)]氏的繪畫共有346件，其中偽作有達(dá)110件之多，占百分之三十強(qiáng)。

據(jù)徐邦達(dá)先生《古書畫偽作考辨》載，揮氏其偽作面貌主要有三種：一、學(xué)晚年老勁之筆，花木竹石為多；二、用筆極為輕飄，亦作花木魚鱗，款書方扁的；三、工筆花卉，非?？贪?，款字不流利的。如何辨別揮氏書畫的真?zhèn)文?？除了要真正了解其藝術(shù)特點(diǎn)外，還要從筆法、設(shè)色、書法、款題、印章等進(jìn)行考查。

惲壽平的花卉畫既雅俗共賞，又有超凡脫俗的色彩風(fēng)韻。他以“粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之”的技法，無論是與黃筌工筆重彩的勾勒填色法，還是徐熙、趙昌“未脫刻畫”的落墨花卉畫法，都不同。而是以獨(dú)開生面“色染水渾”、“沒骨加寫意”之法。這種畫法比一般畫家的“薄施粉澤”效果明顯要好。與此相反，一些作假者，知其然而不知其所以然，故所偽之畫，不是刻板俗艷，就是用筆輕飄軟弱，缺少惲畫的內(nèi)蘊(yùn)和韻味。

同時(shí)，對于設(shè)色來講，惲氏畫面的設(shè)色都較為淡雅。大多效仿惲壽平“沒骨花”的作偽之人，為了迎合社會(huì)上一些人的庸俗欣賞心理，變惲畫的清雅為濃麗。他們的仿作，只注意賦色明麗，用筆流暢，以致精意不傳，充滿了“脂粉華靡之態(tài)”，很是俗氣，跟惲畫的淡雅本色不可同日而語。

為了更準(zhǔn)確地鑒定惲氏的畫作，對他的書法也應(yīng)該有所了解。惲壽平是一位名副其實(shí)的“詩、書、畫三絕”的畫家，他的畫配上其詩和書法，可謂相得益彰。造假者即使畫能亂真，書法也難以亂真。掌握惲氏書法的特點(diǎn)，有助于我們鑒別他的繪畫作品。特別是多看看惲壽平的畫集，對于了解惲畫的特點(diǎn)及真?zhèn)尾粺o裨益。

此外，還應(yīng)該了解的是惲壽平的別號(hào)，他的別號(hào)較多。主要有南田、東園、雪衣、鑒湖漁隱、白云外史、云溪漁隱、啞香散人等。而其中“南田”是最普遍且一直沿用的號(hào)；“鑒湖漁隱”為36歲后用；“歐香散人”、“白云外史”、“云溪漁隱”，則是在其中晚年回常州后為自己取的號(hào)。所以，如見其作品上題了以上這類款的，便大致可以知道是晚于1678年的作品。

同時(shí)，我們還應(yīng)牢記畫中的款題和印章。惲氏的署名款共有33種之多，主要有“惲格”、“惲壽平”、“南田草衣壽平”、“南田客惲壽平”、“東園客壽平”、“壽道人”、“東園生”、“西溪過客”、“草衣園客”、“雪衣壽平”、“梅花庵主”、“青蓑釣隱”、“白云溪漁壽平”、“歐香散人”、“抱客壽平”、“白云外史”、“橫山樵客”等。惲氏的這些名款，不僅是劃分其作品年代鑒定真?zhèn)蔚淖糇C，而且是研究他的藝術(shù)思想的重要史料。比如“白云外史”是他45歲后的款，故凡署此款的都是晚年的作品。如果作偽者畫的是早期面貌的，又署此款的，那么必定有問題。

惲壽平的印章，據(jù)統(tǒng)計(jì)大概共有53方之多。其常用的有“惲格”、“南田”、“南田之印”、“惲壽平印”、“壽平”、“正叔”、“白云外史”、“惲格之印”、“南田草衣”、“玄賞”、“東野道人”、“南田小隱”、“南田正叔”、“白云草堂”、“天放此間人”、“甌香館”等。鑒定印章真?zhèn)蔚暮啽阒ㄊ呛藢?，即以真印做范本，與被鑒定作品中的印章比較，從印文、尺寸、篆法、刀法、筆法的曲折粗細(xì)，朱文或白文等方面逐一進(jìn)行比較。從一般規(guī)律看，真印大都篆文清晰，刀法自然流暢，印色鮮艷而不火，藝術(shù)水平高。而偽印大都光滑呆板且刀法做作，故作姿態(tài)，缺乏古趣。

清代繪畫理論家張庚在《國朝畫征錄》中說：“南田子擬議神明，真能得造化之意，近世無與能者”。給予惲壽平藝術(shù)極高的評(píng)價(jià)。筆者相信，有著極高藝術(shù)價(jià)值的作品定會(huì)在藝術(shù)品交易市場發(fā)出更亮的光。