在最近舉行的青年藝術家群展陸續(xù)開幕后，聯(lián)想到近幾年的眾多藝術家群展，大家發(fā)現(xiàn)不乏具有文藝氣息，注重形式美感，給人感覺各種“萌萌噠”的繪畫，這種“小清新化”的藝術風格已然形成一種新的流行趨勢，尤其是在年輕女性藝術家中尤為明顯，她們用看上去清新、唯美的畫面詮釋著自己的小情緒、小趣味、小敘事，這樣的藝術創(chuàng)作與文學、電影一樣，已經(jīng)逐步形成一種亞文化現(xiàn)象，受到眾多文藝青年和都市白領的追捧。對于“小清新”的美學風格，藝術界褒貶不一。

“小清新”最初指的是一種以清新唯美、隨意創(chuàng)作風格見長的音樂類型，也就是人們常說的Indie Pop，即獨立流行，隨著發(fā)展，小清新的表現(xiàn)形式也越來越多，逐漸擴散到文學、電影、攝影、繪畫等各種文化藝術領域。如今，這種起初頗為小眾的風格，現(xiàn)在已逐步形成一種亞文化現(xiàn)象，受到眾多年輕人包括青年藝術家的追捧。

對于“小清新”的美學風格，藝術界褒貶不一。青年策展人胡斌談到這個話題時，表示：“在旋構塔———2014中國青年藝術家推介展中，我們三個策展人達成了共識，雖然沒有明確打出拒絕什么作品的口號，但我們是把小清新、小趣味、小敘事、小情感宣泄的作品排斥在展覽之外的。如今的社會問題非常嚴峻，青年藝術家卻依然沉醉在個人的小天地里，有一種嚴重的責任缺失。”

青年批評家付曉東則認為其實沒有必要去反對小清新，隨著當下的社會審美，小清新是絕對會流行的，這是大眾解放的階段，包括小資白領階層的大眾都喜歡這種風格的藝術品。強調“小清新不是當代藝術”是人為的造成一種區(qū)別，有人喜歡崇高的藝術，同樣也有人喜歡小清新的藝術。

在《美術》雜志副主編、青年批評家盛葳看來“小清新的出現(xiàn)可能是跟后現(xiàn)代社會狀況相關的，后現(xiàn)代社會是一種全面的審美社會?！碑斚碌恼麄€社會已經(jīng)開始進入到一種全面化的審美進程中，小到化妝整容、身體塑形、美妝節(jié)目，PS照片、個人網(wǎng)絡空間，大到矯飾的城市造景、街心花園。藝術的小清新化也是與社會審美進行的轉變相關的，盛葳認為當下藝術行業(yè)的小清新是指那些“比較漂亮，日常的、審美的，跟上一代藝術家的那種社會批判拉開差距的藝術，不太關心深度精神，不太關心哲學、形而上的內容，也不太關心社會現(xiàn)實，主要關心自己內心的想法或是某種審美理想為主的藝術?！?/p>

作為藝術研究者的盛葳坦言，自己并不支持“小清新化”的藝術是當代藝術的觀點，他與不少批評家的觀點一致，并認為當代藝術能夠從另外的反面來印證小清新，他認為當代藝術是一種反叛性的思維，當代藝術擁有批判性的實踐，而這恰恰與小清新偏向于設計、唯美等藝術實踐是相反的，譬如美國行為藝術家奧蘭自我整容的作品，正好和所謂“小清新”的化妝相反，“小清新并不能帶來更深層次的思考，所以在精神上的追求顯然是要弱一些”。

雖說不少人把“小清新化”當做貶義詞，但這并不能阻擋很多90后的新新人類對“小清新”的自我標榜。當下的青年人，他們關注身邊日常的生活題材，著眼于表現(xiàn)令她們感動的一草一木一小景，微觀提取圖像，定格美好瞬間。表現(xiàn)在藝術上，也是如此，油畫、國畫、攝影等不同藝術形式都透露出類似的審美取向。

一位90后藝術家說：“我畫的就是我們自己想要畫的，沒有想表達什么沉重的題材，相反這就是我們這代人所經(jīng)歷的。我就是喜歡那種給人一種比較輕松愉悅的感覺，女生對待這種比較唯美的色彩本身沒有太大的抵抗力。沒有經(jīng)歷過大的社會動蕩也沒有那種深刻的體驗，為何非要去裝深沉？”

“小清新”風格的形成也是與當下青年人的價值觀有密切關系。在當下全球資本主義的大背景之下，包括學生和青年人大部分都是尊崇現(xiàn)有的資本主義價值觀，在全球都是依賴于全球市場的鏈條，順從這個既定的價值觀念。而90后藝術家正是出生并成長于這樣一個時代。如果說上一代藝術家創(chuàng)作是站在“旁白”的角度審視社會，那么這一代人創(chuàng)作則相對趨向“獨白”式的自我解構，她們腦海中構建的烏托邦與社會保持著疏離感，就像是她們直接透過濾鏡看世界——只看得到她們想要看到的。

當下的青年藝術家的構成并不只是單一的“小清新”，他們的創(chuàng)作差異大，“小清新化”的藝術風格只是眾多青年藝術家創(chuàng)作生態(tài)的其中之一，面對這個剛剛步入藝術家行列、并正在崛起的新群體，關于“小清新”的諸多評價當然還未成定局，這些關于“小清新們”的話題還在繼續(xù)。