摘 要：中國地域廣袤遼闊，無論自然地貌，還是語言等人文文化都有很大差別，南北文化的不同始終以隱性傳承的方式存在于文學(xué)之中。中國現(xiàn)代地域小說正是受到了南北不同文化的影響從而形成了不同的小說流派，如，“山藥蛋派”，“荷花淀派”，“江浙小說”，“西北小說”，“中原小說”，“東北小說”，“巴蜀小說”等等。本文擬從自然環(huán)境，人文環(huán)境兩個(gè)方面來探討南北地域文化對(duì)中國現(xiàn)代地域小說的影響。

關(guān)鍵詞：南北文化；自然環(huán)境；人文環(huán)境；現(xiàn)代地域小說；影響

作者簡介：楊甲甲（1988.9-），女，籍貫：四川西昌，單位：西南民族大學(xué)，學(xué)歷：2012級(jí)碩士，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23-0-03

一、自然環(huán)境

《周禮·考工記》序目：“橘逾淮而北為枳。”草木如此，人的性情氣質(zhì)亦然?！盾髯印と嫘А酚性疲骸熬映t楚，居越而越，居夏而夏。是非天性也，積靡使然也?！焙筇斓纳瞽h(huán)境使得人習(xí)積了生活之地的風(fēng)俗習(xí)慣，使得此地的人都表現(xiàn)出了一種特有的氣質(zhì)面貌。

文學(xué)作為“人的文學(xué)”，受到了自然環(huán)境的直接影響。法國著名文學(xué)思想家泰納就曾指出，影響文學(xué)創(chuàng)作與發(fā)展有環(huán)境、時(shí)代、種族三大要素，認(rèn)為自然地理環(huán)境對(duì)人影響很大。在現(xiàn)代地域小說中，南北作家由于成長于不同的自然環(huán)境，在小說中自然環(huán)境描寫常常是突顯著南北差異的，如，北方作家常常并善于描繪地域遼闊之壯美，南方作家則能通透地描繪出山水之柔美。

除了描寫的自然環(huán)境之不同外，現(xiàn)代地域小說的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法和流派風(fēng)格無一不受到自然環(huán)境的影響。南北方不同的自然環(huán)境將中國現(xiàn)代地域小說的藝術(shù)取向引向了不同的兩種風(fēng)格。正如劉師培在《南北文學(xué)不同論》中所說：“大抵北方之地，土厚水深，民生其間，多尚實(shí)際。南方之地，水勢浩洋，民生其際，多尚虛無”。北方地域遼闊，土地貧瘠，氣候寒冷，自然環(huán)境相對(duì)于溫暖多雨的南方是較為艱苦的。在這樣較為惡劣的自然條件下生存，北方人必須具有一種“抗?fàn)幾匀弧钡囊庾R(shí)才能改善自己的生活。因此，北方人滋生出了一種生命的憂郁感和哲理的沉思，但同時(shí)也成就了他們獨(dú)立堅(jiān)忍的意志和豪爽激昂的性格。而南方氣候清新溫潤，山林江河眾多，滿目山清水秀。生活在這種相對(duì)優(yōu)越的自然環(huán)境下，南方人性格開朗活潑，感情細(xì)膩柔和，生活富于情趣且興趣廣泛。在北方人“抗?fàn)幾匀弧钡臅r(shí)候，南方人早已學(xué)會(huì)了“享受自然”，感恩著優(yōu)越的自然條件賜予的較好的生活條件。正是這兩種完全不同的心態(tài)使南北文化在美學(xué)上存在著幾乎相反的風(fēng)貌，南方是“杏花春雨江南”，北方則是“鐵馬秋風(fēng)塞北”。南方柔美，嫵媚婉約，充滿陰柔之氣；北方壯美，豪放剛勁，具有陽剛之氣。南方文學(xué)呈現(xiàn)出的是明麗如畫，秀麗動(dòng)人；而北方則滄桑如歌，悲愴感人。在文學(xué)風(fēng)格上，“南方文學(xué)筆調(diào)柔和舒緩，從容不迫，蕩漾著紆徐輕松的旋律，于細(xì)波微瀾中點(diǎn)染出一幅幅升級(jí)盎然、風(fēng)光旖旎的‘清明上河圖，洋溢著喜劇精神；北方文學(xué)粗獷豪邁，昂揚(yáng)激越，喧騰著英雄史詩般的悲壯格調(diào)，于大氣磅礴中譜寫出一部部高亢雄渾的交響曲，響徹著悲劇精神”。1 地域小說是最能夠體現(xiàn)地域文化的文學(xué)作品，閱讀北方地域小說時(shí)所感受到的蒼涼遼闊的奮進(jìn)之感恰如“悲劇”使人震驚，給人力量，激勵(lì)人們勇敢向前。而在閱讀南方的地域小說時(shí)，讀者們往往感到一種“喜劇”般的愉悅，令人傷心悅目，精神上獲得放松和慰藉。例如，蕭紅的《北中國》中大量對(duì)雪的描寫就讓人感受到了東北冬日的冷峻，尤其，是她用“輕紗幔帳”來形容綿綿細(xì)雨是十分準(zhǔn)確的，只有把“雪”當(dāng)做了生活中的部分才會(huì)有如此精準(zhǔn)的描寫。試想，若是一個(gè)從未見過雪的南方作家來抒寫對(duì)“雪”的感情是不會(huì)如此準(zhǔn)確而動(dòng)人的。在閱讀蕭紅的作品時(shí)，人們會(huì)對(duì)生活在日軍侵略下的東北人民的生活感到震驚和痛惜，同時(shí)也會(huì)燃起胸中的愛國之情，從而使人真正理性地去思考國家之于個(gè)人的意義。而在閱讀沈從文的湘西小說時(shí)，人們更多地感到的是沈從文對(duì)“水”的喜愛，湘西的人如湘西的水般溫潤善良隱忍且有力。湘西的人是那么的富有人性美，人們?cè)陂喿x了小說以后，內(nèi)心像用湘西的水洗凈了一般清澈，像聽到了湘西的對(duì)歌一般喜悅。

二、人文文化

嚴(yán)家炎曾說：“地域?qū)ξ膶W(xué)的影響是一種綜合性的影響，決不僅止于地形、氣候等自然條件，更包括歷史形成的人文環(huán)境的種種因素，例如，該地區(qū)特定的歷史沿革、民族關(guān)系、人口遷徙、教育狀況、風(fēng)俗民情、語言鄉(xiāng)音等，而越到后來，人文因素所起的作用也越大。”2

1、語言

南北不同的語言文化使得現(xiàn)代地域小說以方言特色為首要標(biāo)志。南北文化影響下的語言運(yùn)用特征是：北齊南繁，北方作家們的小說語言比較單一，容易理解。而南方作家們使用的小說語言則比較復(fù)雜，“土話”較為豐富。

北方的地域小說語言風(fēng)格受到了他們粗獷直爽的性格影響，作家們習(xí)慣于直接的表達(dá)，較少有對(duì)情景的細(xì)致描寫。從而形成了北方地域小說嚴(yán)肅正直，質(zhì)樸醇厚而又略帶粗糙的語言風(fēng)格?！皷|北作家群”生活在倍受侵略之苦的東北地區(qū)，這使得他們使用的語言更加樸實(shí)客觀，如蕭紅、蕭軍、端木蕻良等東北作家的語言就散發(fā)著嚴(yán)肅冷峻的語氣，情感色彩淡薄?！吧剿幍芭伞钡拇碜骷亿w樹理是善于運(yùn)用農(nóng)村“土話”的北方作家代表，但是，值得注意的是他的語言運(yùn)用帶有政治目的，像《小二黑結(jié)婚》中的人物所說的話都明顯帶有強(qiáng)烈的政治色彩，例如，二諸葛多次向區(qū)長說著“請(qǐng)區(qū)長恩典恩典”。這句話其中就隱含了一種政治上的“上下有別”，表現(xiàn)出了人物的謹(jǐn)慎微小的“階級(jí)感”。這樣的“土話”是通俗易懂的，但較之于真正來自民間“土話”的南方地域小說則要稍顯遜色。

在南方現(xiàn)代地域小說中，整齊劃一的語言書寫是難以做到的。南方崇山峻嶺的自然環(huán)境在一定程度上阻礙了人們的來往交流，使得南方方言繁復(fù)多樣，各種方言復(fù)雜且自成系統(tǒng)。南方作家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)時(shí)常使用小范圍的本土“土話”，而這些“土話”并不像北方方言那樣大同小異，即使同屬于南方地域小說，但在理解南方不同的地域小說時(shí)，語言成為了一道關(guān)卡。例如，魯迅所寫的江浙“土話”和沈從文所寫的湘西“土話”就完全不是一個(gè)語言系統(tǒng)，讀者若不去查證和理解這些“土話”的含義和帶有的感情色彩，那么，真正讀懂南方的地域小說是不可能實(shí)現(xiàn)的。除非對(duì)江浙和湘西的地方方言稍作了解，否則很容易忽略作家語言運(yùn)用的技巧。而在閱讀北方地域小說時(shí)，語言障礙則小得多。不同于北方文化的豪爽慷慨，南方文化以“水”為基，崇尚柔美，這奠定了南方地域小說細(xì)膩、柔和、流暢的語言風(fēng)格。南方作家在描寫人、事、物時(shí)，常帶有自己的主觀感情色彩，和北方作家那種冷峻質(zhì)樸的語言是有很大差異的。例如，魯迅描寫江浙農(nóng)村的小說，《祝?！贰睹魈臁贰犊滓壹骸返刃≌f，運(yùn)用的語言都融入了作者的主觀感情。魯迅通過運(yùn)用細(xì)膩而深刻的語言讓他筆下的人物都鮮活起來，而每個(gè)人物又都飽含了魯迅自己的價(jià)值判斷。

南北語言在現(xiàn)代地域小說中還有一個(gè)突出表現(xiàn)，那就是語言的幽默。老舍作為“京味小說”的大家，小說創(chuàng)作中蘊(yùn)含了豐富的京味幽默。老舍用具有濃重北京文化氣息的白話、俗語、俚語為讀者展現(xiàn)了一種平民市井的幽默?！堕_業(yè)大吉》中的行騙“醫(yī)生”們用充滿京味的“套近乎”的幽默語言使一個(gè)個(gè)病人相信了他們的謊言。老舍運(yùn)用的是北京文化影響下的語言去塑造人物，表現(xiàn)人物的性格特征。而巴蜀小說的代表作家沙汀則就不同了，《在其香居茶社里》《代理縣長》等小說中都運(yùn)用了很多巴蜀的土話，俚語，這些土話，俚語是完全取自民間的，沙汀似乎沒有慎重考慮過它們的文化價(jià)值和文化意義，在塑造人物時(shí)只考慮人物本身的需求。在不同的場合，人物會(huì)說出了符合自己性格特征的話來，甚至有些當(dāng)?shù)氐拇直┱Z言都被寫入了小說。讀者在閱讀沙汀的小說時(shí)，需要了解巴蜀的文化背景，否則，很容易誤解這些粗暴語言的運(yùn)用是種瑕疵，不能充分理解有些粗暴語言在巴蜀文化中是一種幽默甚至是一種親近的表現(xiàn)。老舍和沙汀的語言幽默藝術(shù)都是植根于所處的地域文化之中的，如果不了解北京文化和巴蜀文化就簡單地去評(píng)斷兩位作家的語言幽默藝術(shù)都是片面而膚淺的。

2、思想傳統(tǒng)

中國南北自古就傳承了不同的思想傳統(tǒng)。北方屬于麥菽文化，興儒學(xué)，儒家的理想在于社稷鐘鼎，追求的是人與社會(huì)的和諧，滋生出了一套完整的倫理道德規(guī)范。這就使得北方地域小說多關(guān)心現(xiàn)實(shí)，多描繪一種人與社會(huì)的關(guān)系，探索人在社會(huì)背景下如何生存的問題，現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚。而南方屬于稻作文化，以道家文化為主，道家志在山林，看重的是人和自然的和諧，崇尚自然，富于幻想，注重人對(duì)自然的認(rèn)識(shí)和對(duì)理想世界的把握。因此，南方地域小說關(guān)心人在自然背景下的生存狀況，富于浪漫主義色彩。儒家文化和道家文化影響了地域小說作家自身的性格，進(jìn)而使得他們所創(chuàng)作的人物不可避免地帶有這兩種不同思想文化的印記?！耙?yàn)橹T種地域文化因素，只是在各個(gè)地區(qū)人們的性格中，才能得到最充分、最生動(dòng)的綜合，并且在個(gè)性的千差萬別中顯出其共同的色調(diào)，而這種色調(diào)又與其他地區(qū)的人們相區(qū)別?！?

自古以來，儒家文化作為統(tǒng)治階層推行的官方文化，很早就取得了“國家意識(shí)”的地位。儒家文化教化深厚，重視現(xiàn)實(shí)，政治觀念強(qiáng)，北方由于長期處于政治統(tǒng)治的中心地帶，儒家文化早已滲透到了北方知識(shí)分子的血液里，他們創(chuàng)作的地域小說中的人物，大多都關(guān)心國家社稷具有儒家傳統(tǒng)的入世精神。在這些人物身上，人們可以找尋到儒家所推崇的人本意識(shí)、憂患意識(shí)、和諧意識(shí)和道德意識(shí)。特別是憂患意識(shí)，儒家文化使得北方作家們對(duì)于社會(huì)、國家有著一種強(qiáng)烈的責(zé)任感，創(chuàng)作出的地域小說明顯帶有一種“社會(huì)教化”的目的，北方作家們非常希望通過自己的小說去影響讀者，期望讀者能夠?qū)颐\(yùn)和文化積淀有深切關(guān)懷。極力張揚(yáng)傳統(tǒng)儒家的入世精神和重義輕利的人格風(fēng)貌的山東作家群就是其中的顯著代表，如，陳忠實(shí)試圖連續(xù)三秦文化的“根”，張承志則開掘塞外蒙古大草原的文化意蘊(yùn)。而南方作家們所秉承的是“無為”的道家文化。不同于儒家文化，道家文化強(qiáng)調(diào)對(duì)倫理、政治的超越，超越一切束縛的精神。否定一切外在束縛，追求自由無拘，以此來化解人生的煩惱。所謂“無為”，雖是一種消極的態(tài)度，但在塵世中開辟一片凈土的理想所呈現(xiàn)出來的自由浪漫的氣質(zhì)是讓人心馳神往的。南方的自然環(huán)境使人對(duì)自然有一種本真的向往，南方人的基因中相較北方人有更多的自由浪漫的氣質(zhì)。不同于北方地域小說的崇拜理性，南方地域小說呈現(xiàn)出的是一超脫空靈的意境。北方地域小說注重家國意識(shí)，而南方地域小說則更注重的是對(duì)于人物內(nèi)心的揭示和對(duì)人性本質(zhì)的追問。也就是說，北方作家更關(guān)注的是“社會(huì)屬性”的人，而南方作家更關(guān)注的是“自然屬性”的人。沈從文的小說就是對(duì)復(fù)歸人性的強(qiáng)調(diào)，他的湘西小說表達(dá)了一種渴望人性回歸的呼喚。楚文化造就了湘人崇情尚性的浪漫情懷，特別是“與吳越、齊魯?shù)鹊赜蛭幕绊懴碌泥l(xiāng)民相比，湘西男女在情愛方面是相當(dāng)自由的，帶有原始情愛的意味”。4《媚金，豹子與那羊》就是一篇帶有神秘巫風(fēng)色彩的表現(xiàn)男女之間原始情愛的湘西小說，“一個(gè)熟習(xí)苗中掌故的人，他可以告訴你五十個(gè)有名美男子被白臉苗女人的歌聲唱失魂的故事”，小說中所描繪的神秘的迷人歌聲會(huì)令人失魂落魄，神不守舍。

3、文學(xué)傳統(tǒng)

產(chǎn)生于黃河流域的《詩經(jīng)》一直被視為北方文學(xué)的文學(xué)傳統(tǒng)?！对娊?jīng)》植根于現(xiàn)實(shí)生活，樸實(shí)無華，滄桑悲愴。遵從這種文學(xué)傳統(tǒng)的北方地域小說豪邁激昂，向往英雄般的悲壯感，在藝術(shù)手法上更加崇實(shí)，多用直陳。而神秘瑰麗的《楚辭》成為了南方的文學(xué)傳統(tǒng)，南方地域小說筆調(diào)柔和舒緩，生機(jī)盎然，追尋輕松愉悅之感。《楚辭》發(fā)源于南國楚地，馳騁在理想的世界中，以此為傳統(tǒng)的南方文學(xué)在表現(xiàn)手法上更加崇虛，多用比興、象征。

舉例來說，趙樹理的小說中的故事情節(jié)沒有營造精彩度和神秘感，一切事情都是實(shí)實(shí)在在的，仿如記述的是一件發(fā)生在了某個(gè)村子的真人真事。在人物刻畫上，大多透過人物的語言，較少分析人物的心理變化。整個(gè)小說只為講述一個(gè)實(shí)實(shí)在在的故事，所表現(xiàn)的鄉(xiāng)土文化不是營造出的而是通過故事來表現(xiàn)的。而南方的地域小說崇虛的代表則當(dāng)屬上海的新感覺派小說，他們注重并善于表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，通過對(duì)人物心理變化的敘述來呈現(xiàn)故事的發(fā)展。

注釋：

[1]劉登閣.中國小說的文化空間和文化格局.人文雜志.2003年，第3期

[2]嚴(yán)家炎.20世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書總序.理論與創(chuàng)作.1995年，第1期

[3]何西來.關(guān)于文學(xué)的地域文化研究的思考——從“二十世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化”想到的.

[4]張瑞英.地域文化與現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說生命主題.青島：中國海洋大學(xué)出版社，2008：162

參考文獻(xiàn)：

[1]賈劍秋.文化與中國現(xiàn)代小說.成都：巴蜀書社，2003

[2]張瑞英.地域文化與現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說生命主題.青島：中國海洋大學(xué)出版社，2008

[3]嚴(yán)家炎.20世紀(jì)中國文學(xué)與區(qū)域文化叢書總序.理論與創(chuàng)作.1995年，第1 期

[4]劉登閣.中國小說的文化空間和文化格局.人文雜志.2003年，第3期