摘 要：東野圭吾是當今日本文壇上極具影響力的作家，他的作品視角獨特，深入剖析人物的心理，廣泛關注社會問題，以其獨特魅力影響著眾多讀者。以男主人公桐原亮司為研究對象，采用文本分析的方法，分析其人物性格，探討其犯罪成因，解讀其人性的善惡，便可得出“惡”并非亮司的本意，“善”才是其向往的目標。

關鍵詞：東野圭吾；白夜行；亮司

作者簡介：姚建美（1981.4-），女，漢，山東濰坊人，講師，碩士，江南大學外國語學院。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-30-0-02

推理小說《白夜行》是本格推理派小說家東野圭吾的代表性作品。在這部小說中，作者成功地講述了桐原亮司與唐澤雪穗之間唯美而又凄涼的情感糾葛，刻畫了備受爭議的雪穗這一女性形象。大多數(shù)的評論都是圍繞雪穗的人性、女性形象展開論述，而以男主人公亮司為切入點，分析男主人公的復雜形象、心理、犯罪成因的評論相對較少。然而正因為有了亮司這一暗夜里的支撐，雪穗才得以光彩奪目地生活于白晝之下。另一方面，東野圭吾作品廣受歡迎，是因為他不僅刻畫了單個的個體，更是在廣闊的社會背景下探討人性。因此深入剖析亮司的人物性格，對于理解雪穗的人物形象，理解特殊環(huán)境和背景下的青少年犯罪也就顯得非常有必要。

一、小說《白夜行》及其特征分析

《白夜行》的單行本于1999年發(fā)表，它區(qū)別于一般的推理小說，不僅描述了一起令人匪夷所思的殺人案件，更是富含人性與社會性的一部作品。1973年，大阪。一家當鋪的老板桐原洋介被殺于一棟廢棄的建筑大樓。經(jīng)警察多方調(diào)查取證，嫌疑人鎖定在租住在貧民區(qū)的西本文代身上，可是不久西本文代被發(fā)現(xiàn)死在出租屋內(nèi)，具體死因不明。之后西本文代的女兒雪穗成為茶藝老師唐澤禮子的養(yǎng)女，并轉學至一所貴族女校。而桐原洋介的兒子桐原亮司也升入初中，與偷拍唐澤雪穗的秋吉雄一成為同班同學。雪穗和亮司雖然各自走上了不同的道路，但他們兩人身邊卻相繼發(fā)生一些犯罪事件。警察雖有調(diào)查，但都因沒有證據(jù)不了了之。追查桐原洋介被殺案的警察笹垣潤三漸漸發(fā)現(xiàn)了雪穗與亮司之間共生蟲似的裙帶關系，在他意圖將所有的事情揭露出來時，亮司跳樓自殺身亡。雪穗也得以逃脫法律的制裁。

《白夜行》并非只是一個尋找犯人的游戲，而是重視人物性格刻畫，誘使讀者思考并產(chǎn)生共鳴的作品。從敘述方式上來講，作者基本上采用了第三人稱的敘述視角，站在某一個敘事者的立場上向讀者敘述故事，但敘事者并非固定在一個人物身上，因此既可以多視角立體地講述故事，又可以展現(xiàn)人物復雜的性格形象。

二、桐原亮司及其人物性格

由于跟亮司的關系不同反映出來的亮司的人物形象也會有所差別。接下來通過小說中描繪的亮司身邊的其他人物的視角來分析亮司的性格形象。

警察笹垣潤三。一般來說在大人看來十歲左右的孩子應該擁有純粹透明的眼神。但當笹垣第一眼看到亮司時，心頭驀地一震，文章中這樣寫道：“門口站著一個男孩，十歲左右，穿著長袖運動衫、牛仔褲，身材細瘦。笹垣心頭一震，并不是因為沒有聽到男孩下樓的聲音，而是在眼神交會的那一剎那，為男孩眼里蘊含的陰沉黑暗所沖擊?！雹龠@是首次映入警察笹垣潤三眼中的少年時代的亮司，也是讀者第一次通過描寫看到的亮司。在笹垣第二次來調(diào)查取證時，又提到這個男孩的眼神里沒有十來歲的少年該有的叛逆，作者用空無一物來形容，而且笹垣感到這個少年不僅對前來調(diào)查的警察毫無畏懼，更像是在觀察他，顯示出這個少年的老成。他不光眼神暗淡，而且對于父親的死亡，既不哭泣也不吵鬧，完全是一副與己無關的樣子，異常冷淡。因此，在閱人無數(shù)的警察眼中十來歲的亮司就有了異于常人的成熟，這可能就是目睹母親與人通奸，父親又做出強奸幼女這種卑劣行為的結果。

秋吉雄一和園村友彥。秋吉是亮司中學時期的同班同學。通過他的眼睛反映出的學生時代的亮司跟同學不相往來，無論做什么都不起眼，沒什么朋友，總是一個人行動，存在感較低?！瓣幊恋募一铩?，②這是秋吉對他的印象。園村是亮司的高中同學，也是亮司難得保持較為親密關系的人。透過他的眼睛可以得知高中時代的亮司依然一個人單獨行動，似乎特意不與人保持親近的關系。然而就是這樣的亮司，介紹園村賣淫以賺取生活費用。高中畢業(yè)之后，亮司又與園村經(jīng)營計算機軟件的“無限企劃”，偽造銀行卡，竊取銀行錢財，制作盜版軟件，謀取利益。除此之外，亮司對于園村學校的筆記極其認真地學習，由此可知，亮司擁有認真汲取必需知識，排除一切困難也要達成目標的性格特征。

栗原典子。藥劑師。亮司以“秋吉雄一”之名與其交往，但是交往期間與往常一樣，對于自己的事情絲毫不言。因此典子直到告別人世之際所知曉的也只是亮司的偽名“秋吉雄一”。從這點可以推測亮司自始至終無法相信別人。

透過以上分析，可以得知少年時代的亮司跟其他普通的愉快地成長起來的孩子不同，少年時代的經(jīng)歷使他變得老成世故，小說中多以“陰沉”“暗淡”“陰郁”這樣的詞匯來形容他。因為背負著不可告人的秘密，所以他始終很難相信別人，常年以來身邊沒有一個較為親近的人，性格扭曲，孤獨。

在兒童性格養(yǎng)成的過程中來自父母的影響可以說非常之大，因此家庭情況和成長環(huán)境對于人格的養(yǎng)成有深刻的影響無需贅言。通過小說的描述可以得知，亮司的父母是經(jīng)營當鋪的桐原洋介和作為家庭主婦的桐原彌生子，乍一看是非常健全的三口之家。但是從小說的其他描寫中便可窺出這個家庭的不健全之處。首先，亮司的母親因丈夫的特殊愛好，只考慮與己相關的事情，并與當鋪職員有不正當關系。作為母親的彌生子與其說不了解自己唯一的兒子，倒不如說對于兒子的事情毫無興趣。另一方面，亮司的父親有戀童癖，對于亮司的事情也是少有關心。在小說中沒有描寫普通的三口之家應該有的生活的情景，也沒有描寫過父母對于孩子的呵護和愛戴。

三、渴望光明的亮司

在小說的描寫中，從亮司一開始殺死父親，到最后幫助雪穗拔掉唐澤禮子的氧氣罩，掃清雪穗事業(yè)上的障礙，亮司一直在犯罪。可以說一個個地犯罪事件串聯(lián)起了故事的發(fā)展?？吹搅了舅傅淖镄?，讀者對其痛恨不已。但從兩件小事仍可看出亮司隱藏起來的內(nèi)心。其一是那副剪紙作品。在跟園村、弘惠一起迎接新年的晚上，亮司告訴園村自己的心愿是在白天走路，并且說自己的人生就像在白夜里走路。然后他提議園村和弘惠結婚，并用自己心愛的剪刀，剪成了一副男孩和女孩在太陽底下手牽手散步的圖案，預祝園村結婚，并將店鋪贈送與他。對于亮司而言，友彥是他難得的朋友。通過這一對話，可以得知一直冷淡的亮司，內(nèi)心深處也是渴望友情的，也渴望能夠沐浴著陽光，跟自己中意的女孩手牽手散步，這是一直處于陰暗下的內(nèi)心獨白。

另一件事情是跟栗原典子有關。為了從典子那里得到藥品，亮司以“秋吉雄一”的偽名與之交往。在典子說想看看亮司以前住過的地方時，亮司皺著眉頭考慮了好一會兒，顯然舉棋不定。但是典子態(tài)度堅決，因為她想要深入了解亮司。兩人共同去了大阪，亮司的家鄉(xiāng)。關于以前的居住地，亮司回答說“是個很普通的地方。一個破破爛爛的地方，灰塵滿天，一些小老百姓像蟲子一樣蠢蠢欲動，只有一雙眼睛特別銳利，那是個絲毫大意不得的地方”。③這就是亮司對自己孩童時代居住之地的回憶。之后亮司還帶典子來到了自己家鄉(xiāng)那棟被廢棄的大樓處，并告之十幾年前的殺人事件，對于當年被殺的父親，已經(jīng)成年具有獨立思考能力的亮司這樣評價“一個守財奴，每個人都討厭他，我也一樣。那時每個人都覺得他死了活該……”。④這是包含一種極其復雜的心情作出的評價。至此為止，亮司從未對任何人提起過這一事件。

四、亮司的本性

東野圭吾的推理小說與傳統(tǒng)小說不同，誰是犯人并不重要，他甚至在一些作品中開宗明義就指出誰是兇手，因此隱藏在犯罪里面的人性和社會成因就成為其關注的重點。《白夜行》最初也是兩個未經(jīng)世事的小孩迫不得已犯下罪行，但是東野圭吾描寫的重點卻不是犯罪的過程，而是書寫犯罪之人靈魂的掙扎。這并不只是一部關于愛情、關于犯罪的小說，而是探討人性和孤獨掙扎的靈魂的作品。

到底何為善何為惡，這恐怕很難回答。但是日常生活中個人的行為是善還是惡，以是否違反社會倫理道德規(guī)范為基準是容易判斷的。如此樸素至極的善惡的標準，就像把善和惡置于天平的兩端，個人所做之事處于那一端，有多大程度的偏離或者切合，就可以判斷是善還是惡。

違反社會道德規(guī)范古往今來都被當作惡。然而人自身的行為與生俱來是多大程度的善或者多大程度的惡呢？人之初，性本善，隨著年齡的增長，人們接觸世事，變得圓滑世故，開始做一些惡的事情。或者說人本性是惡的，在社會生活中得以矯正而向善了呢？或者是人生來是如白紙一般，對于善惡中立的。幼年時期的亮司若受到良好家庭環(huán)境的惠顧，長大后也可以如普通人一樣生活吧。

畸形的家庭環(huán)境是亮司犯罪的導火線。亮司除了希望能手牽手在太陽底下散步之外沒有其他的欲望野心。亮司一味的守護雪穗，不惜犯下種種罪行，但他卻未替自己謀劃一二。雪穗能夠在太陽底下光彩炫目地生活，而亮司只能躲在漆黑暗處，茍且偷生。亮司之所以會選擇這樣，很大程度上是出自于替父救贖的心理，也是為了尋求心靈的解脫。父親對于雪穗所做的丑陋之事對于年幼的亮司來說是最大的惡。亮司在對父親失望之余便是對雪穗的愧疚。因此雪穗的要求變成了亮司的要求，為了救贖，他可以做社會倫理道德定義為惡的事情。從社會道德規(guī)范的基準來看，亮司屢屢犯下罪行，是罪大惡極之人，然而從他的立場來講，他也是被殘酷環(huán)境挾制的受害者。惡雖是他認為的生存手段，然而善才是其心底里向往的東西。

在電影《白夜行》的改編中，最后老警察對將要跳樓自殺的亮司流下痛惜的眼淚，希望自己能代替亮司的父親來愛護他，并期望與亮司一起面對黑暗，這對于一直生活于黑暗中的亮司是極大的安慰，也讓他感受到了一絲溫暖，因此他露出了滿足的微笑。這可以說是電影改編上的成功之處。

五、結語

小說《白夜行》以推理的幌子層層剝繭人性的陰冷，深層解讀文本后，不難發(fā)現(xiàn)處于陰冷背影里的靈魂渴望著能夠照射到黑夜里的陽光。無論從法律意義上來講還是道德意義上講，亮司都是罪惡的。東野圭吾認為人性應該是很美好的東西。只是在絕大數(shù)的時間里，因為很多無可奈何的原因，人們才會做出一些無可奈何的事情。這些事情也許并不正確，但并不應該因此得出人性丑陋的結論。所以在探究亮司罪惡根源過程中就可以發(fā)現(xiàn)在一定程度上來講他也是受害者。因此評價亮司時不能忽略其渴望陽光渴望溫暖的心靈。

注釋：

[1]東野圭吾，《白夜行》，?？冢耗虾３霭婀?，2008年，第13頁

[2]東野圭吾，《白夜行》，?？冢耗虾３霭婀?，2008年，第55頁

[3]東野圭吾，《白夜行》，?？冢耗虾３霭婀荆?008年，第380頁

[4]東野圭吾，《白夜行》，?？冢耗虾３霭婀?，2008年，第381頁

參考文獻：

[1]王婧姝.從《白夜行》看東野圭吾的創(chuàng)作[J]，小說評論，2011，6.

[2]牛麗.從《白夜行》看東野圭吾偵探推理小說中的人性，語文學刊（外語教育與教學）[J]，2010，7.

[3]楊洪俊，周艷霞.東野圭吾偵探小說魅力解讀——以《白夜行》為例，名作欣賞[J]，2011，11.

[4]東野圭吾著，劉姿君譯.《白夜行》[M]，南海出版公司，2008年9月.