蘇儻君

摘要：漢字的世界瑰麗豐富，吾對“乳”字情有獨鐘。借此想對“乳”字演變作一個系統(tǒng)梳理，挖掘字際變化的細(xì)節(jié)和規(guī)律，其中著重探討“乳”古文字階段的訛變情況，盡可能還原字體真相。

關(guān)鍵詞：“乳”；字形演變；訛變狀況

漢字是中華民族的傳統(tǒng)符號，是中華文明的不朽象征，它記載了太多的歲月，經(jīng)歷了太多的變遷。盡管漢字的世界瑰麗豐富，吾卻對“乳”字情有獨鐘。我不打算寫什么文獻綜述，因為漢字字量巨大，闡釋角度多樣，研究天地極其廣闊。有幸對“乳”字演變作一個系統(tǒng)梳理，挖掘字際變化的細(xì)節(jié)和規(guī)律，探討其中的問題，甚是愜意！

其實我覺得要想梳理單個文字的演變和發(fā)展，首先必須要搜集各階段該文字的字形。毫無疑問，文字在各個階段的字形缺失越少，越有利于對于其進行還原和梳理。關(guān)于這個方面，“乳”字字形相對完整，可謂一幸事。對其演變的研究如下：

甲骨文

甲骨文由于處在文字發(fā)展的初級階段，圖畫意味還相當(dāng)濃厚，所以文字呈現(xiàn)明顯的象形性。然而就是這種象形的特征，賦予了文字不一樣的魅力。甲骨文的“乳”字雖然是典型的會意字，但卻與象形完美結(jié)合。（見下1、2、3）所呈現(xiàn)的“乳”字真可謂一幅藝術(shù)杰作！

一位母親正抱著自己的孩子，胸前一點表示母親乳頭，孩子張口欲吮吸母乳。僅寥寥數(shù)筆就捕捉到了母親給孩子哺乳的生動情景，細(xì)節(jié)刻畫恰到好處。以上三個甲骨文，形體大致相同，出現(xiàn)的時期也基本一致。只是一些細(xì)微處略有差異，比如（1）多了另一只手手指的輪廓、（2）突出了嬰兒嘴巴的吮吸等等。有兩點不得不提：①、甲骨文由于是刻刀所成，所以筆劃瘦削，多方折直挺。然而“乳”字明顯多圓潤復(fù)雜的線條，說明古人對于該字的創(chuàng)造和使用都更費心思，這似乎暗示了古人強烈的生育意識以及對種族繁衍的崇拜；②、象形字不是圖畫，卻容納了圖畫的多重視角，展現(xiàn)了字畫合一的特色。比如造“辟”（見下）采用的是側(cè)視、“它”（見下）使用的是俯視、而“包”（見下）卻運用的是透視等等。

但是我們可以看到，以上的這些效果都是基于平面的。而“乳”字所造成的母親環(huán)抱小孩的效果，卻突破了平面，建立了一種三維立體的感覺。所以這個字更加具有神奇的構(gòu)形效果。

金文

金文時期的“乳”字（見下1、2、3、4）。我覺得咱們首先有必要對以下的金文做一個分期。根據(jù)學(xué)術(shù)界已有規(guī)律（字形的演進程度），我們可以將收集到的金文分為兩個時期：（1）和（2）是金文的早期，（3）和（4）則屬于金文發(fā)展的后期。

通過對字形的觀察，毫無疑問，發(fā)展到金文字時期的“乳”字有了明顯變化：

首先是書寫筆劃方面。此時的金文形體與前期瘦削斗折的甲骨文相比，更多顯露出一種端莊的美。具體來說，它的筆劃更加肥厚豐潤，更有直立整齊之感。而且注重每一筆的起承轉(zhuǎn)合，使得筆劃過渡更加清晰。出現(xiàn)這種情況，除了學(xué)術(shù)界普遍言說的書寫材料的原因——即是鑄造在青銅器上，使得熔鑄充分，文字更顯平鋪外，我想還因為此時的金文多用于高尚莊重的場合，人們書寫鑄造多是懷著高度崇敬和理性的，所以字更顯充實更規(guī)范。

接著是構(gòu)寫意識方面。我們還是分兩個時期來談：首先是金文早期（1和2），雖然字形還具有濃厚的象形意味，很容易將其歸為商文字，但是其已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)暮喕庾R。我們可以看到（1和2）只是寓意了乳房和乳汁流淌之形，已經(jīng)脫離了最早完整構(gòu)意的模式。這是很值得肯定的，但是從整個“乳”字的發(fā)展歷程來看，這只是該階段小小的分支，故不詳述；接著是晚期的文字（3和4）。它們給人的整體感覺是其象形度大大降低，逐漸有了抽象的意味，更加具備了文字的規(guī)范意識，說得通俗一點就是更像一個字了。

戰(zhàn)國文字

戰(zhàn)國時期的文字（此時期形體存在嚴(yán)重的缺失狀況，這里我只收集到了一個）

緊接著是小篆（見下1、2、3）。

戰(zhàn)國文字和小篆我介紹得如此簡略，那是因為它們和金文時期的“乳”字很相似，除了外在形體和筆劃方面進一步“線條化”以外，沒有論說的必要。我記得我們的教材《漢字學(xué)概要》曾經(jīng)提到過：“西周晚期的金文、戰(zhàn)國文字和小篆是一脈相承的”，從這里看確實很有道理。

研析

我把三者放在一起，主要是想著重探討一下“乳”字從殷商到此（其實這三個時期從字形相似度上近似于一個時期）所發(fā)生的“突變”。

有幾個問題得集中提出來：該字似乎經(jīng)歷了一個強烈的左右分離，那么變形后左邊到底是什么？是怎么來的？右邊的曲筆又到底是什么？是由什么演變而來？變形后字義受到影響了嗎？這是成功的變形還是失敗的嘗試？

關(guān)于這些問題其實學(xué)術(shù)界一直存在爭議，我想先梳理一下眾家的觀點：

爭論首先是由許慎對“乳”字的論述引起。許慎在《說文解字》中對“乳”字解釋到：“人及鳥生子曰乳，獸曰產(chǎn)。從孚從乚。乚者，玄鳥也?！睹魈迷铝睢罚骸B至之日，祠于高禖，以請子。故乳從乚。請子必以乚至之日者，乚，春分來，秋分去，開生之候鳥，帝少昊司分之官也。”[1]

多數(shù)人認(rèn)為 “乳”字是受到了劇烈的訛變才有此形。許慎的說法屬無中生有，是強加于字形上的闡釋：

1、徐中舒的《甲骨文字典》第十二卷在談到“乳”字時說道：“按《說文》‘乳字篆文乃形之訛，訛為而訛為。許氏據(jù)已訛之形為說，故不確?！彼麑Α叭椤弊值淖笥易冃味加兴摷?。與此相一致的還有在《漢字字源系統(tǒng)研究》中，尹黎云說：“‘乳字，非‘從孚從乚。小篆緣此訛舛，以致許慎生出如此附會之說?！盵2]

2、康殷在《文字源流淺析》中論述道：“篆作亦此形的訛省，本不從孚。許解……實是珍聞，誤以人身形之訛文——為鳥?！彼烁用魑刂赋鲎笥业淖冃瓮?，還提出右邊應(yīng)該是人身體形狀的訛變。”[3]；

3、但是康殷還不是最早對右邊的曲筆提出自己看法的人。早在宋朝，徐鉉就在注乚時談道：“此與甲乙之乙相類，其形舉首下曲，卻與甲乙字少異?！焙苊黠@，大徐認(rèn)為右邊的曲筆其實就是形體上稍有點變樣的“乙”字；

4、我還看到有一些學(xué)者將右邊的曲筆視作“乃”字的形體。

綜合上面的一些看法，在盡可能的查閱數(shù)據(jù)、驗證和總結(jié)以后，我想談?wù)勛约旱挠^點：

首先我想把以上所涉及的構(gòu)件字形及字義（以《說文解字》為主，盡管有些地方值得商討，但畢竟最近古期）梳理一下：

“爪”字演變：《說文》：“丮也。覆手曰爪。象形。”

“子”字演變：《說文》：“十一月，陽氣動，萬物滋，人以為偁。象形?！?/p>

“孚”字演變：《廣雅》：“孚，生也。謂子出于卵也?！?/p>

“乙”字演變：《說文》：“乙，象春艸木冤曲而出，陰氣尚強，其出乙乙也。與丨同意。乙承甲，象人頸。凡乙之屬皆從乙。”

“乃”字演變：《象形字典》：“‘乃是‘奶的本字，為女性突出的乳房?！?/p>

“女”字演變：《說文》：“婦人也。象形?！?/p>

結(jié)合“乳”的甲骨文字形和以上例證，我覺得其從金文沿用至今的左半部分也就是“孚”字不是訛變。我們不妨把“孚”字分成“爪”字和“子”字來看。這兩個構(gòu)件其實早已蘊含在了“乳”字的甲骨文形體中?！白Α弊謴摹叭椤弊旨坠俏牡沫h(huán)抱之形中脫胎，而“子”字從原來的中心位置移至左下角。他們各自的字義（“抓，手指”和“孩子”）和組合后“孚”的字義（生，養(yǎng)育）都還很好的保留了原來“抱住孩子”的那個原始意義，其實這也從側(cè)面證明了“乳”字后來所呈現(xiàn)的左半部分即“孚”字是根源于原有字形的，而非錯誤所致。只是需要注意的是：“爪”字較原來之形更加突出，“子”字在演變中略去了張開的雙口。這種變化可以說是從金文到小篆字形簡化和同構(gòu)過程的體現(xiàn)。甲骨文時期是圖畫意味濃厚的時期，而這個時期是一個義化的時期。關(guān)于此我覺得這義化包括兩個方面：1、最明顯的當(dāng)然是表義部件的逐步確立?！叭椤弊值淖兓?jīng)歷了這個過程，但是由于其原本就內(nèi)含“爪”和“子”兩個基本的成字構(gòu)件和表義單位，所以體現(xiàn)得不是很明顯；2、描述和表意的思維方式發(fā)生了變化。原來是企圖通過在人腦中呈現(xiàn)整個畫面而表意，現(xiàn)在則是采用幾個主要的表意連結(jié)點?！白Α焙汀白印逼鋵嵕褪窃瓉磉^程的兩個表意連接點。在西周至戰(zhàn)國時期就是試圖僅通過這些點來表達原來的意思。的確有了相當(dāng)?shù)暮喕?/p>

至于“乳”字的右半部分，首先就要回答到底是不是訛變所致。學(xué)術(shù)界關(guān)于訛變的研究還是相當(dāng)多的，我參閱了張桂光的《古文字中的形體訛變》（《古文字研究》第15 輯）、林志強的《關(guān)于漢字的訛變現(xiàn)象》（《福州師大學(xué)報》1999年第四期）以及季素的《漢字形體訛變說》（《漢字文化》1994年第2期）深受啟發(fā)。但是我發(fā)現(xiàn)漢字的訛變研究大多是一個總體規(guī)律的總結(jié)，對于單個字的研究難度還是很大的。要想解決“乳”字是否是訛變、訛變的具體情況以及訛變的原因都需要做大量的字形梳理和文獻考證工作，甚至需要依賴相當(dāng)數(shù)量的出土文獻和數(shù)據(jù)。我盡可能多的翻閱了文獻和資料，在此想談一談自己的幾點看法。也許我只能望洋興嘆，也許這根本就只能算是猜想：

1、我認(rèn)為無論是不是訛變，這種變化的最原始的形體都應(yīng)該是“女”（母）或者是它們其中的一部分。

2、我覺得“乳”字現(xiàn)在所呈現(xiàn)的右半部分確是訛變所致?，F(xiàn)在“乳”字的右半部分是“乚”，而這個字據(jù)考證古時是同“乙”字的。由此我們可以可以根據(jù)古時“乙”的意義進行倒推。其古時的意義指捆綁的繩子和向上生長的春草，已經(jīng)和原來一哺乳母親的意義相差較大了，所以應(yīng)該是出現(xiàn)了訛誤。而我想這種訛變應(yīng)該不是語用層面造成的，文字傳播和書寫層面的可能性比較大。原因很多，比如形體相似而造成的訛誤、書寫工具的進步致使書寫流暢、為了提高書寫速度抑或是緊急情況來不及做過多曲折處理等等。而且《說文》也曾談到“乙”字在古時就已經(jīng)指示人形，這更增加此部分訛變?yōu)椤耙摇钡目赡堋Ｔ诖嘶A(chǔ)上，我更偏向于這種訛變是從西周后期開始的，也就是從“乳”字的金文（4）開始的，而不是像一些學(xué)者所認(rèn)為的從甲骨文的以后發(fā)生了這種變化。

3、至于“乃”字變形說，其形體與“乳”甲骨文時期、金文時期也有很高的相似度，并且其義代表了女性特別是突出的乳頭也形成了訛變的客觀原因。但是我認(rèn)為這在整個的發(fā)展鏈上還缺乏有效性。不過這也從側(cè)面展示出訛變的多可能源頭和多可能結(jié)果，總結(jié)出這種訛誤的初衷是為了保留人體的曲線形狀。

4、雖然訛變沒有規(guī)律和理性可尋，會破壞漢字的表意性和連貫性。但是我認(rèn)為該字的這種訛變還是有相當(dāng)積極影響的，可以說是一種“歪打正著的進步”：因為訛變以后，這個字仍具有一定的理據(jù)。雖然不再像甲骨文一樣表意生動，但是“爪”、“子”和“乙”的組合還是能表現(xiàn)出那種哺乳的意味；“乳”字從團狀結(jié)構(gòu)變?yōu)榱俗笥医Y(jié)構(gòu)，構(gòu)件更加清晰系統(tǒng)化，書寫更加便利。不得不承認(rèn)，這次訛變使得漢字簡化了！高景成在《略談漢字字形發(fā)展中的合并與訛變》說得好：“‘漢字字形演變的總趨勢是簡化是一條大的規(guī)律，而它們的合并和訛變則是其中的兩條小的規(guī)律。合并和訛變也常常是減少筆劃和簡化結(jié)構(gòu)的一種手段。”[4]

對于甲骨文到小篆時期“乳”字的發(fā)展演變談得比較多，至于后面那幾個時期我覺得沒有多說的必要。因為“乳”字從此已經(jīng)完全定型，如果說再有些變化也無非是各個階段文字的細(xì)部和書寫有一些不同而已，基本可以忽略。

結(jié)語

一個小小的“乳”字博大精深，深入其中探求規(guī)律，好不愜意！也許我的論證離真相還有距離，但是哪怕靠近一步就是成功，因為我還在路上！（作者單位：北京師范大學(xué)文學(xué)院）

參考文獻：

[1]許慎著，段玉裁注：《說文解字》，上海：上海古籍出版社，1988。

[2]徐中舒主編：《甲骨文字典》，中華博文網(wǎng)。

[3]康殷：《文字源流淺析》，中華博文網(wǎng)。

[4]高景成：《略談漢字字形發(fā)展中的合并與訛變》，《河北師院學(xué)報》，1984年第3期。

[5]臧克和主編：《中古漢字流變》，上海：華東師范大學(xué)出版社，1999。

[6]李樂毅：《漢字演變五百例（續(xù)編）》，北京：北京語言大學(xué)出版社，2000。

[7]熊國英：《圖示古漢字》，山東：齊魯書社，2006。

[8]陳煒湛、唐鈺明：《古文字學(xué)綱要（第二版）》，廣州：中山大學(xué)出版社，2009。